爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵8篇爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵 音乐欣赏结课论文——民谣欣赏 学院： 化学化工学院姓名： 班级： 学号： 民谣欣赏摘抄： 通常民间流行的、富于下面是小编为大家整理的爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵8篇,供大家参考。
篇一：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
欣赏结课论文 ——民谣欣赏学院：
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民谣欣赏 摘抄：
通常民间流行的、 富于民族色彩的歌曲， 称为民谣或民歌。
民谣的历史悠远， 故其作者多不知名。
民谣的内容丰富，
民谣有宗教的、 爱情的、 战争的、 工作的， 也有饮酒、舞蹈作乐、 祭典等等。
主要有两种倾向， 一种是根据古老的传统民谣改编的曲目； 另一种是按照传统民谣风格创作而成的创作民谣。
关键词：
民谣、 音乐鉴赏、 民谣的发展史、 世界民谣等
对于民谣的理解有很多， 如《江南靖士诗稿·子姑听》（二首）：
其一：
“闻言世界官能买，现在钱多便买官。
请看花钱买官者， 明天人也买其官。
”其二：
“闻言世界钱能骗， 现在流行竞骗钱。
请看嘻嘻骗钱者， 转头人也骗其钱。
”（ 《载敬堂集》）
有些民谣的内容甚至离不开政治时事，
宋·王禹偁 《和杨遂贺雨》：
“若有民谣起， 当歌帝泽春。
” 明·郎瑛《七修类稿·奇谑·吃苦称冤》：
“ 宋 熙宁 间旱， 令捕蜥蜴， 一时无获， 多以壁虎代送官府。
民谣有‘壁虎壁虎， 你好喫苦’之说。
” 鲁迅《南腔北调集·谈金圣叹》：
“听说 四川有一只民谣， 大略是‘贼来如梳， 兵来如篦， 官来如剃’的意思。
” 一、 世界民谣 民谣种类有很多， 以下是各个国家不同的民谣特色：
(一) 英格兰民谣：
英国的民族音乐， 直到 19 世纪末期才复活。
当时有一位名叫塞西尔·夏普(cecil sharp)者， 搜集了将近 3000 多首的民歌， 其中 1600 多首， 传到了北美阿巴拉契山脉一带。
说也奇怪， 真正的英国传统音乐， 在美国所保存的比英国本土要多。
所谓英国传统音乐， 其主要的特色就是一种以乡土音乐， 加配流行音乐来叙述故事的民歌。
(二) 法兰西民谣：
法国的民谣， 通常都充满着放荡不羁的情感和世俗的幽默。
从他们的民谣之中， 不但可以了解法国人民的习性， 好像还尝到了他们的美酒佳肴， 仿佛还看到了他们的轻盈妙舞。
(三) 德意志民谣：
流行歌曲和风土音乐的旋律， 对于德国的民族音乐所发生的影响很大， 而且， 流行歌曲和风土音乐都是他们户外生活及团体活动的一部分。
(四) 荷兰民谣：
德国的民族音乐， 不只是在德国境内流传， 事实上， 也盛行在北海附近的几个国家里。荷兰就是其中之一， 主要是因为与德国北邻的国家， 他们的语言习俗也多与德国相似， 因此，德国的民族音乐便很自然的被他们接受了。
(五) 爱尔兰民谣：
自中世纪开始， 竖琴就成为爱尔兰最流行的乐器。
12 世纪时， 宫廷诗人所作的歌曲，也多以竖琴为主； 可惜那些歌谱多已失传， 只留下其中部分的歌词。
到 17 世纪， 也就是英国统治爱尔兰时， 宫廷诗人渐渐没落， 而竖琴演奏家却仍然活跃于各角落。
另一种乐器叫风笛， 在爱尔兰也很流行， 也许是因为戚尔迪(celti)人特别喜欢听那种高而尖锐的声音吧!
(六) 意大利民谣：
意大利的民间音乐， 大都是旋律热情优美并且附有和声， 因其音乐动人， 今已遍及全球。手风琴和六弦琴是伴奏这种歌曲的主要乐器， 这也可说是意大利民谣的特色。
(七) 挪威民谣：
众所熟知的挪威民谣， 曾被遗忘了一段漫长的时期， 直到 1840 年左右， 才被人重视而复苏过来， 当今被传颂的约有一万余首， 其内容多为叙述该国美丽的湖光山色。
(八)苏格兰民谣：
由于印刷术的尚未普及， 以及竖琴家的相继死亡， 以致早期的苏格兰高山族贾奈(gales)音乐已大多失传， 直至 1781 年才被人重视， 开始搜集。
苏格兰音乐粗犷， 听起来颇像爱尔兰音乐， 这是因为苏格兰早先的竖琴家多半来自爱尔兰的原故。
在苏格兰， 竖琴是一种很普遍的乐器， 几乎家家都有， 人人能弹， 不过后来由于风笛的兴起， 而使竖琴家的地位大受影响。
因为风笛可在户外吹奏， 而竖琴仅适合于室内弹奏。
苏格兰的民谣有高地与平地之分，高地民谣比较雄壮， 平地民谣则倾向柔和优美。
(九) 西班牙民谣：
西班牙的民间音乐， 可说多半是舞曲的一部分， 而舞曲也往往是民谣的一部分。
此外，所有的西班牙民谣， 都含有浓厚的乡村情调， 这就是西班牙民谣的一种独特的风格。
(十) 瑞典民谣：
瑞典的民谣， 据说在 1631 年才被人们搜集起来， 其中以叙述古代战士的英勇故事为多，曲调雄壮、 激昂、 奋发。
(十一) 威尔斯民谣：
威尔斯的传统音乐， 大都是根据竖琴曲调而编成的， 其中包括民谣、 土风舞、 颂歌、 赞美诗， 且多以竖琴为伴奏乐器。
二、 中国民谣的发展史 每一个国家的民谣都是本身民族文化的延续与传承， 对于中国民谣来说， 他有一个历史
极为悠长的发展过程， 可以追溯到两汉历史上。
在两汉历史上， 民间流传着各种各样的民谣， 内容包罗万象， 既有各地风俗民情的反映，也有民众对于时事所做的道德评判， 抑或借某些事件的发生宣泄积累的不满情绪。
正如《诗经·将仲子》 所云：
“人之多言， 亦可畏也。
”民谣的歌词简单， 琅琅上口， 广为传唱， 因此为各个时期的政权所重视。《后汉书》 中云：
“和帝即位， 分遣使者， 皆微服单行， 至各州县，观采风谣。
”说的就是汉和帝让人微服到民间采听民谣， 掌握民众的言论与意向。
实际上，民谣也就是各个时期的社会舆论及社会思潮， 从中折射出的生活面是相当广泛的， 构成了一幅幅反映汉朝社会情况的立体画卷。
汉初， 刘邦的第四子刘长骄蹇自大， 不奉法令， 并图谋叛乱， 后来因为事情败露而被抓了起来。
汉文帝免其死罪， 废除了他的王位， 将他贬谪到蜀中。
刘长在途中绝食而死。
百姓作歌曰：
“一尺缯， 好童童； 一升粟， 饱蓬蓬。
兄弟二人不相容。
”汉文帝听说之后， 追封刘长为淮南厉王， 并让刘长的儿子刘安荫袭淮南王的爵位， 给他建造宫苑。
而在更始将军刘玄在灭掉王莽所建的政权后， 被拥立为帝。
做了皇帝的刘玄沉湎酒色，将政事委付于岳父赵萌管理。
赵萌排斥功臣， 却授与官爵给那些谄佞小人或奸诈的商人， 自成一党， 甚至有人因为烹饪手艺好， 做菜对胃口就获得官爵。
于是， 都城长安的市井间流传着一首民谣：
“灶下养， 中郎将； 烂羊胃， 骑都尉； 烂羊头， 关内侯。
”民谣传开之后， 士卒离心， 人心怨叛。
不久， 刘秀建立了东汉政权， 四川有民谣唱道：
“黄牛白腹， 五铢当复。
”在当时， 公孙述在四川自立为帝， 并且废止汉朝的铜钱， 自铸铁钱。
由于铁钱不被民众所信任， 民间一时间难以流通。
怨声载道的百姓， 私下里以民谣表达不满：
王莽称黄， 而公孙述想要模仿王莽， 所以称之为白； 而五铢就是汉朝的货币。
民谣隐含了百姓希望恢复铜钱的愿望， 另外也暗指公孙述的政权不得民心， 离倒台已经不远了。
果然没过多久， 公孙述就被东汉所灭。
东汉第九位皇帝汉质帝死时只有九岁， 没有后嗣， 太尉李固想要立清河王刘蒜为帝，而手中掌握实权的外戚大将军梁冀却拥护蠡吾侯刘志， 最终刘志上台， 为汉桓帝。
汉桓帝即位不久， 李固就被人陷害， 死于狱中， 且被暴尸于路旁， 而拥立汉桓帝有功的太尉胡广封安乐乡 侯， 司徒赵戒封厨亭侯， 司空袁汤封安国亭侯。
事情传开后， 京都民众唱道：
“直如弦，死道边。
曲如钩， 反封侯。
” 表达了对外戚专权的愤慨， 以及对于朝政颓败的悲哀。
汉桓帝元嘉年， 汉桓帝元嘉年间， 西北的几个游牧民族联手侵犯中原， 汉室派兵拒敌，却屡战屡败， 于是朝廷只得四处征兵戍边， 造成了许多田亩无人耕作， 从而被荒芜废弃的恶性循环。
天下民谣传唱道：
“小麦青青大麦枯， 谁当获者妇与姑， 丈夫何在西击胡。
吏买马，君具车， 请为诸君鼓咙胡。
” 深刻地反映出了乱世之下， 民生多艰的疾苦。
时至今日， 民谣早就成为了人们生活之中不可缺少的一部分。
三、 中国经典民谣 最为让人难忘和感动的当属《梁祝》， 这首民谣来源于一个让人千古传颂的故事， 那一段柔美、 深情地旋律， 不知打动了多少爱乐人的心。
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》， 就是这样一首令欣赏者为之倾倒的我国优秀的音乐作品之一。
题材是家喻户晓的民间故事， 以越剧中的曲调为素材， 成功地创作了这部单乐章、 带标题的小提琴协奏曲。《梁祝》 描述了梁、 祝二人的真挚爱情， 对封建礼教进行了愤怒的控诉与鞭笞， 反映了人民反封建的思想感情及对这一爱情悲剧的深切同情。
乐曲的结构为奏鸣曲式， 由引子、 呈示部、 展开部、 再现部组成。
作品从故事中择取“草桥结拜”、 “英台抗婚”和“坟前化蝶”三个主要情节， 分别作为乐曲呈示部、 展开部及再现部的内容。
运用西洋协奏
曲中的奏鸣曲式， 很好地表现了戏剧性的矛盾冲突。
并吸收了我国戏曲中丰富的表现手法，使之既有交响性又有民族特色。
乐曲一开始由长笛奏出了华彩的旋律， 呈现出一派春光明媚、 鸟语花香的景象。
由双簧管奏出的主题音调， 取自越剧的过门音乐。
主部主题——在竖琴的伴奏下， 小提琴演译出纯朴而美丽的“爱情主题。
” 副部主题——与柔美、 抒情的主部主题形成鲜明的对比。
音乐转入活泼、 欢快的回旋曲。独奏与乐队交替出现， 描写梁祝同窗共读时的生活情景。（传说中祝英台女扮男装去读书，在途中与梁山伯相识后两人情投意合， 结拜为兄弟。
这段音乐主题就是表现梁祝同窗三载共读共玩时的情景。）
在这段快板过后， 音乐转入慢板， 副部主题中的结束部。
在弦乐颤音的衬托下， 梁祝二人同窗三载就要分别， 音乐表现十八相送、 长亭惜别的依恋之情。（传说中二人在临别时， 祝英台假意说家中有个妹妹愿嫁与梁山伯， 约梁山伯去探望。
故事就这样发展了下去。）
展开部——由三部分构成， 抗婚、 楼台会、 哭灵投坟。（祝英台的父亲逼祝英台嫁与官僚马府少爷马文才， 祝英台抗婚不嫁。）
铜管乐奏出了表现残暴的封建势力的主题。
紧接着小提琴采用戏曲的“散板”节奏， 奏出英台惶惶不安和痛苦的心情。
乐队以强烈的全奏， 衬托着主奏小提琴猛烈的切分和弦奏出反抗主题。
逐渐形成了矛盾冲突的高潮， 越来越激化， 但音乐突然停顿下来， 又转入慢板乐段——“楼台会”（传说中正在此时， 梁山伯来祝家探望，得知祝英台为女子也得知祝英台的痛苦， 二人楼台相会互诉衷肠。）
这时大提琴与小提琴对答式的手法“一问一答”， 如诉如泣的曲调。
接下去音乐急转而下——哭灵投坟， 乐曲运用戏曲中的紧拉慢唱的手法， 将祝英台悲切的心情表现得淋漓尽至。（传说中在梁山伯归家后不久病故， 祝英台得知后悲痛万分， 她已下定了决心选择了一条道路， 她与父亲约定， 穿素服上花轿， 并绕道梁山伯的坟前祭奠， 父亲同意。
那天祝英台来到坟上向苍天哭诉后碰碑自尽。）
锣、 鼓、 管、 弦齐鸣表现祝英台纵身投坟， 全曲达到了最高潮， 乐队奏出赞颂的音调。
再现部：
乐曲出现了引子的音乐素材， 而这已不是人世间的美景， 而把我们带入了神化的意境。
“化蝶”（当祝英台撞向石碑， 墓穴突开， 祝英台纵身投入后， 从坟墓中飞出一双蝴蝶），我们又再次听到了那段熟悉的“爱情主题”。
许多艺术家用不同的艺术形式表现这一动人的情节。
由三部分构成， 抗婚、 楼台会、 哭灵投坟。（祝英台的父亲逼祝英台嫁与官僚马府少爷马文才， 祝英台抗婚不嫁。）
铜管乐奏出了表现残暴的封建势力的主题。
紧接着小提琴采用戏曲的“散板”节奏， 奏出英台惶惶不安和痛苦的心情。
乐队以强烈的全奏， 衬托着主奏小提琴猛烈的切分和弦奏出反抗主题。
逐渐形成了矛盾冲突的高潮， 越来越激化， 但音乐突然停顿下来， 又转入慢板乐段——“楼台会”（传说中正在此时， 梁山伯来祝家探望， 得知祝英台为女子也得知祝英台的痛苦， 二人楼台相会互诉衷肠。）
这时大提琴与小提琴对答式的手法“一问一答”， 如诉如泣的曲调。
接下去音乐急转而下——哭灵投坟， 乐曲运用戏曲中的紧拉慢唱的手法， 将祝英台悲切的心情表现得淋漓尽至。（传说中在梁山伯归家后不久病故，祝英台得知后悲痛万分， 她已下定了决心选择了一条道路， 她与父亲约定， 穿素服上花轿，并绕道梁山伯的坟前祭奠， 父亲同意。
那天祝英台来到坟上向苍天哭诉后碰碑自尽。）
锣、鼓、 管、 弦齐鸣表现祝英台纵身投坟， 全曲达到了最高潮， 乐队奏出赞颂的音调。
再现部：
乐曲出现了引子的音乐素材， 而这已不是人世间的美景， 而把我们带入了神化的意境。
“化蝶”（当祝英台撞向石碑， 墓穴突开， 祝英台纵身投入后， 从坟墓中飞出一双蝴蝶）， 我们又再次听到了那段熟悉的“爱情主题”。
许多艺术家用不同的艺术形式表现这一动人的情节。
我们与故事中的主人公同命运共呼吸， 是那动人的音乐调动了我们的情感， 让我们时而欢喜、 时而忧伤、 时而悲愤、 时而憧憬等等。
人的一生所能经历的情感是有限的， 而置身于音乐之中， 我们的人生就会丰富了许多许多， 通过这首作品， 也告诉我们人间最可贵的就是
真情。
有时候一首诗歌也是一首动人的民谣， 不仅发人深省， 更让人见证历史发展的齿轮。
《二三年三月二四日于相州》 就是这一种通俗易通， 却又包含深刻意义的民谣。
刚才我从街头过，
听到一群村儿唱歌，
他们用手指着太阳，
脚跺着地， 齐声高唱。
·提到这支歌真叫人心惊，
曾使得一个暴君投身火坑，
今天它来得真也奇怪，
今天是一个什么世界？
这首《民谣》 是诗人创作的民谣体新诗， 但是它同样具备了一般民谣的特点。
语言质朴平易， 不用华丽的词藻来雕琢修饰。
诗的头两句“刚才我从街头过， 听到一群村儿唱歌”， 就是大众化的口语， 朴素自然， 妇孺老幼都能朗朗上口。
在那黑暗的年代， 诗人的民谣如果表达得太直率、 太显露， 作品不仅遭到扼杀， 还要大祸临头。
于是不得不采取迂回的战术， 因而， 决定了这首《民谣》 ...
篇二：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
兰音乐 丰富多彩的爱尔兰音乐是在争取民族独立和发扬民族文化的斗争中发展起来的。十二世纪时，爱尔兰竖琴家精湛的演奏技巧已经著称于欧洲。十七世纪，爱尔兰人民曾经巧妙地利用竖琴进行反抗英国殖民者的斗争。十八世纪，随着爱尔兰民族解放运动、反封建运动的高涨和爱尔兰民族文化的复兴，不仅古老的竖琴比赛大会得到了恢复，而且西欧大陆音乐在爱尔兰生根、开花、结果，放出异彩，爱尔兰首都都柏林发展成为欧洲的一个重要的音乐中心。今天，爱尔兰人民引以自豪的是：德国著名作曲家亨德尔呕心沥血的经典作品、取材于圣经故事的清唱剧《弥赛亚》是于 1742 年在都柏林初次演出、由作曲家本人亲自指挥的；1814 至 1816 年间，贝多芬曾改编了六十二首爱尔兰歌曲；比肖邦大三十岁的都柏林钢琴家、作曲家约翰·菲尔德创作了许多优美的小夜曲，这些小夜曲对肖邦产生了很大的影响。
旋律优美、具有浓厚生活气息和浪漫主义色彩的爱尔兰民歌、民谣蜚声世界。十八世纪都柏林诗人汤麦斯·摩尔作词的民歌《夏天的最后一朵玫瑰花》是全世界人民深为喜爱的一首歌曲。
篇三：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
单选、多选：1 古希腊文学的四个时期：荷马时代的希腊文学：主要文学形式是神话和史诗；（荷马时代也称英雄时代）奴隶制城邦国家形成时期的希腊文学：主要文学形式是抒情诗；“古典时期”的希腊文学：主要文学形式是戏剧（古希腊悲剧）；“希腊化”时期的希腊文学：主要文学形式是“新喜剧”。
2、古代罗马文学的历史分期：（1）共和国时期的罗马文学。代表作家普劳图斯（《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》），泰伦提乌斯（《婆母》、《两兄弟》。
（2）共和国晚期和“奥古斯都”时期的罗马文学。代表作家维吉尔、贺拉斯、奥维德。
（3）帝国时期的罗马文学。代表作家有塞内加和塔西陀。
3、中世纪早期的欧洲文学：（1）教会文学：主要形式是圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教叙事诗。教会思想统治的主要武器是《圣经》。
（2）人民英雄史诗：主要成就是日尔曼人的《希尔德布兰特之歌》，英国的《贝奥武甫》、冰岛的“埃达”和“萨迦”、芬兰的《卡列瓦拉》。
4、中世纪中期的欧洲文学：1）英雄史诗和民间谣曲：如法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。
2）骑士文学：亚瑟王与他的圆桌骑士的故事是骑士叙事诗常写的题材。描写亚瑟王传奇的著名作品是《郎斯洛》。
3）城市文学：讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。
5、文艺复兴时期，意大利文学的代表作家是彼特拉克，代表作诗集《歌集》。法国文学的代表是“七星诗社”；代表作家：蒙田，代表作《随笔集》；拉伯雷，代表作《巨人传》。西班牙文学的代表作家维加，代表作剧本《羊泉村》。托马斯·莫尔，代表作对话体幻想小说《乌托邦》；“大学才子派”剧作家有约翰·黎里、托马斯·基德、罗伯特·格林、马洛，其中以马洛成就最高。
6、十七世纪出现“马里诺诗派”和“巴洛克风格”夸饰主义流派。
7、十七世纪法国文学：法国古典主义悲剧的创始人是高乃依，代表作是悲剧《熙德》（未遵守“三一律”）；拉辛的代表作是《安德罗马克》和《费德尔》；布阿洛的诗体文艺理论著作《诗的艺术》；拉封丹是以寓言诗出名的诗人。
8、十七世纪法国古典主义喜剧的代表作家是莫里哀，代表作《妇人学堂》、《伪君子》、《唐璜》（非拜伦之《唐璜》）。后期创作的重要作品《史嘉本的诡计》。
9、十八世纪英国现实主义小说发展到菲尔丁（“散文中的荷马”）的创作，达到最高成就。代表作是《约瑟·安德鲁传》和《汤姆·琼斯》。笛福的代表作《鲁滨逊飘流记》、斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。
10、十八世纪法国文学的代表作家是启蒙主义作家伏尔泰，代表作有《老实人》、《天真汉》；狄德罗的代表作有小说《修女》、《宿命论者雅克》、《拉摩的侄儿》。
11、十八世纪七八十年代，德国发生了一次全国性的文学运动——狂飙突进运动，歌德的《铁手骑士葛兹》和《少年维特的烦恼》，席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》是代表作。
15、十九世纪英国现实主义作家狄更斯第一时期的作品有：《匹克威克先生外传》、《奥列佛·推斯特》、《老古玩店》；第二时期作品有：长篇小说《马丁·瞿述伟》、《董贝父子》和《大卫·科波菲尔》；第三时期的作品有《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记》。
16、影响西欧文学的理论家、思想家：十九世纪前期，德国哲学家叔本华提出了充满悲观主义、否定任何历史进步的学说——唯意志论。十九世纪下半期，德国又出现了一个唯意志论者——尼采，他提出“超人哲学”。这一时期还有法国的实证主义创始人孔德。法国哲学家柏格森在十九世纪末提出直觉主义和生命哲学。
18、法朗士晚年的重要作品有《企鹅岛》、《诸神渴了》、《天使的反叛》。1921 年被授
2 予诺贝尔奖金。
19、肖伯纳的戏剧集《不愉快的戏剧》中的《鳏夫的房产》和《华伦夫人的职业》最为出色。《愉快的戏剧》包括四个剧本。
20、十九世纪后期西欧最有成就的作家，是法国的左拉、莫泊桑、法朗士，英国的哈代、肖伯纳和挪威的易卜生。
21、在法国文学史上，龚古尔兄弟的小说《日尔米妮·拉赛尔特》被认为是一部典型的自然主义作品。
22、十九世纪后期，象征主义和唯美主义有时也被称为颓废主义。
24、左拉的代表作长篇小说《黛莱丝·拉甘》。《人间喜剧》式的作品《卢贡——马卡尔家族》，从《卢贡家族的家运》起到《巴斯卡尔医生》止，包括 20 部长篇小说，比较重要的有《小酒店》、《萌芽》、《娜娜》。完成《卢贡——马卡尔家族》的写作之后，左拉开始写作三部曲《三城市》，包括《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》。在《三城市》后，左拉又创作了《四福音书》：第一部《繁殖》、第二部《劳动》、第三部《真理》、第四部《正义》（未完成）。
《萌芽》是说工人阶级的觉醒和斗争像萌芽的种子一样，主人公是罢工领导人艾蒂安。
25、莫泊桑得到福楼拜的指导。“梅塘集团”代表作家有左拉、屠格涅夫、龚古尔等六位作家。1879 年这六位作家在梅塘聚会，各写一篇以普法战争为背景的短篇小说，以《梅塘之夜》为名出版。左拉写了《磨坊之役》。六篇中最好的是莫泊桑的《羊脂球》，这篇小说使莫泊桑一举成名。莫泊桑的长篇小说代表作有《一生》（第一部）、《漂亮的朋友》（第二部）、《温泉》等共六部。中、短篇小说分为三类：第一类，是以普法战争为背景，著名的有《米隆老爹》、《菲菲小姐》、《两个朋友》、《羊脂球》等。第二类，是描写资产阶级风尚习俗的，著名的有《珠宝》、《我的叔叔于勒》等。第三类，是描写穷苦人民悲惨命运和赞颂劳动人民品质的，著名的有《瞎子》、《穷鬼》等。
26、哈代的第一部“人物和环境的小说”是《绿荫下》。其他长篇小说还有《远离尘嚣》、 《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》（最优秀）、《无名的裘德》（最后一部）。
27、易卜生的创作大致分三个时期，早期作品《培尔·金特》。中期创作了一系列内容深刻的“社会问题剧”。这些剧本是《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。《玩偶之家》的主人公是海尔茂和娜拉。《玩偶之家》的重要艺术特点之一是它的戏剧矛盾集中突出。这和作者使用“追溯法”有关。
28、十九世纪美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。在十九世纪上半期，美国文学中最主要的流派是浪漫主义。
库柏的代表作是一组包括五篇小说的 《皮袜子故事集》 。美国超验主义作家是爱默生和散文作家梭罗，梭罗的代表作是《华尔登，或林中生活》。梅尔维尔和霍桑的创作带有神秘和悲观的色彩。梅尔维尔的代表作是长篇小说《白鲸》。十九世纪后半期的美国文学中，亨利·詹姆斯占有特殊的地位。有人认为，他对意识流小说的产生有影响，说他是意识流小说理论上的先驱 30、十九世纪俄国文学主要是现实主义文学。它的“批判的”特点，正是俄国历史变革在俄国文学中的反映。现实主义作家冯维辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鲍耶陀夫、莱蒙托夫。
31、普希金于一八三六年创办了当时最大的进步刊物《现代人》。其抒情诗代表作有《自由颂》、《致恰达耶夫》、《致大海》。叙事诗代表作有《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《茨冈》。历史悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》。三十年代创作了《别尔金小说集》，包括《射击》、《暴风雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》和《驿站长》等作品。《叶甫盖尼·奥涅金》中集中塑造了两个形象：奥涅金和达吉雅娜的形象。
32、阿·奥斯特洛夫斯基在一八六零年发表了著名剧本《大雷雨》。陀思妥耶夫斯基有作品《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《卡拉玛佐夫兄弟》
3 涅克拉索夫在一八六三到一八七六年完成了著名长诗《在俄罗斯谁能快乐而自由》。
萨尔蒂科夫-谢德林在七十年代完成了他的代表作品长篇小说《哥略夫里奥夫家庭》。
33、果戈理，俄国自然派的鼻祖，代表作有《狄康卡近乡夜话》，剧本《钦差大臣》，长篇小说《死魂灵》，小说集《密尔格拉得》，《彼得堡故事集》。《死魂灵》中的主人公乞乞科夫是一个小农奴主兼资产阶级商人的形象。
34、屠格涅夫，代表作《猎人笔记》，长篇小说《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》（最后一部）。《父与子》里的中心人物是平民知识分子巴扎洛夫。把平民知识分子作为中心人物来描写，这在俄国文学史上是第一次。
36、托尔斯泰，代表作有《一个地主的早晨》（第一次明确地表现了自己一生最关心的问题：地主和农民的关系问题），《伊凡伊里奇之死》，《克莱采奏鸣曲》，《安娜·卡列尼娜》（主角列文）。《复活》的主人公聂赫留朵夫是一个忏悔贵族的形象。
37、契诃夫，代表作《小公务员之死》、《变色龙》、《草原》、《第六号病房》、《我的一生》、《带阁楼的房子》、《农民》、《姚内奇》、《装在套子里的人》。剧本《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》、《海鸥》。
38、苏 1934 年召开了第一次全苏作家代表大会，确立了社会主义现实主义。
39、高尔基，处女作《马卡尔·楚德拉》。最有名的浪漫主义短篇《伊则吉尔老婆子》。剧本《小市民》、《在底层》。《母亲》、《敌人》。长篇史诗《克里姆·萨姆金的一生》（主人公萨姆金是典型的资产阶级知识分子）。
40、马雅可夫斯基，未来派作家，代表作长诗《穿裤子的云》、《列宁》。1927 年，为纪念十月革命，创作长诗《好！》。
41、肖洛霍夫的第一篇短篇小说是《胎记》。长篇小说《静静的顿河》、《被开垦的处女地》。短篇小说《一个人的遭遇》。《静静的顿河》的主人公是葛利高里·麦列霍夫、阿克西妮亚。肖洛霍夫专写哥萨克。肖洛霍夫、伊索、拉封丹都是写寓言的作家 42、雷马克的反战作品《西线无战事》轰动全世界。后期象征主义代表作家有法国诗人瓦雷里（《海滨墓园》）、英国诗人艾略特、奥地利诗人里尔克和爱尔兰诗人叶芝。意识流代表作家有英国的伍尔芙、法国的普鲁斯特、美国的福克纳。
43、罗曼·罗兰的代表作有长篇小说《欣悦的灵魂》（《母与子》）。约翰克利斯朵夫是贝多芬式的英雄。
44、德莱塞的代表作是长篇小说《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、《美国的悲剧》（美国进步文学评论界称之为“美国最伟大的小说”）。
45、卡夫卡小说的艺术特色是象征、荒诞、佯谬、意识流、痛苦的幽默。《审判》是“卡夫卡式”小说形成的标志。
46、乔伊斯是意识流的代表。他的代表作有诗集《室内音乐》，短篇小说《都柏林人》，长篇小说《一个青年艺术家的画像》，剧本《流亡者》。《尤利西斯》是乔伊斯最重要、最有代表性的作品，与荷马史诗《奥德修记》有平行关系（奥德修斯又名尤利西斯），主人公犹太人布鲁姆，其妻莫莉，斯蒂芬·代达罗斯。长篇小说《芬尼根守灵夜》 48、萨特最早，也最透彻地指出加缪的小说《局外人》的价值在于：它是“荒诞的证明”。从这部小说出发，加缪开始建立起并阐发出他独特的“荒诞哲学”的思想体系。这部小说，连同直接论述“荒诞哲学”的第一部哲学随笔《西绪福斯的神话》（副标题即为“论荒诞”）的发表，立即引起评论界的巨大反响，就此奠定了加缪著名作家的地位。1957 年 10 月获得诺贝尔文学奖。《反抗者》的发表可能看作加缪“荒诞哲学”体系的终结。
50、十二块泥板，钉头字书写的《吉尔伽美什》是目前已知的世界文学史中最早的史诗。
51、《吠陀》是印度最古的诗歌总集，共有四种本集，即《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《耶柔吠陀》。《梨俱吠陀》共收入诗歌一千零二十八首。古代印度的寓言
4 故事主要有《本生经》，《百喻经》（共收入佛教故事九十八篇），《五卷书》（印度影响最大的纯文学作品）。古代印度两大史诗是《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。
52、《旧约》用希伯来语写成，其中的诗歌有雅歌和哀歌。《旧约》中的《约伯记》是一部大型哲学诗剧。
53、中古亚非国家社会发展的特点对文学的影响表现在以下几个方面：（1）亚非各国经济发展不平衡带来了文化和文学艺术发展的不平衡。（2）题材广泛，体裁多样。（3）民间文学达到较高水平。（4）宗教影响显著。
55、在中古波斯文学发展的第二个历史阶段出现了一系列杰出的诗人，其中最负盛名有鲁达基（“诗人之父”）、萨迪等。
56、《源氏物语》是世界文学史上第一部长篇写实小说。
57、近代日本文学开始最早，对周边国家影响最大。最具特色的是自然主义，是日本文学的主潮，具体表现为“私小说”。
夏目漱石的代表作是长篇小说《我是猫》。
19 世纪后期流行的， 产生于批判现实主义之中的一个文学思潮和流派。
再现自然，就是真实地而不是典型化地描写日常生活。
为自然主义打下思想基础的是泰纳。
在吕卡思医生的《自然遗传论》特别是生理学家克洛德·贝尔纳的《实验医学研究导论》的启发下以及文学上龚古尔兄弟的对人进行病理分析的小说的影响下，左拉提出了自己的自然主义理论。
其特点：
1、强调客观性。作家不是道德家，不要作任何价值评判，而是解剖家。
2、突出的科学性。认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规律。
3、要求描写达到一种科学性的精确，认为创作就是一种实验的过程。
法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。
主题：剧本通过俄底浦斯王杀父娶母的悲剧，强调了人对命运的反抗，而不是服从，对命运的正义性提出了怀疑。
人物：俄底浦斯是作家笔下一个理想的人物。他意志坚定，力图掌握自己的命运，摆脱“神谕”所定...
篇四：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
民族音乐】广义的说“民族音乐就是各民族的音乐是在民族或一定的文化和社会集团中所共有并被继承的音乐总体”狭义的说“民族音乐指的是扎根于各民族生产劳动和社会生活的具有该民族的音乐形态特征的传统音乐” 2【地理条件】对于世界各民族音乐文化的形成与发展是一个带有基础性的客观因素。3【音乐本体特征】
“a 是音乐的体裁形式方面的特征印度的甘美兰非洲的鼓等b 是音乐的形态方面的特征音组织时值曲式结构乐器等c 是各民族对各自音乐的理解对音乐在现实生活中的地位、作用的认识以及由此所形成的音乐观。
” 4【世界民族音乐的九大分区】
东亚音乐文化区东南亚南亚西亚中亚北非非洲欧洲北美拉丁美洲大洋洲。
5【为毛我们要学习民族音乐呀】
1扩大视野学习人类音乐的多样性理解以使用乐谱为主的艺术表现形式的多样性理解音乐在文化中的特殊性。
2知道人类音乐文化、音乐行为的普遍性。
虽然音乐形态因社会文化不同而有差异但人类的音乐、音乐行为有惊人的一致性 3 应该正握双重视角的方法 既充分了解各民族内部成员对其自身所拥有的民族音乐的内涵和外延的理解又要站在局外人的角度还原到一张白纸的状态来进行客观的记述和分析从而能领悟到音乐美的尺度是根据文化的不同而各不相同的并且树立“理解和尊重多元音乐文化”的观念。
4 只有在全面了解世界各民族音乐特点的基础上 把中国音乐放在世界音乐发展的长河中在与各民族音乐的比较对照之中才能明确中国音乐在世界音乐中的特点和位置。
5 “他山之石可以攻玉” 借鉴世界上他国他民族音乐的优秀成果和成功经验作为我们的有益参考创作有中国特色的新音乐。这也是我们学习外国民族音乐的目的。
6【亚洲音乐文化】分为 4 个音乐文化区东亚、东南亚、南亚、西亚。
7【日本雅乐】
“狭义是指从中国和朝鲜传入的器乐合奏曲主要是舞蹈伴奏音乐 日本称之为‘唐乐’ ‘高丽乐’ 。广义的是把日本古代以来的祭祀歌舞以及受亚洲大陆其他国家的影响而新创作的艺术歌曲也包括进雅乐之中” 8【日本能乐】
“能”是一种严肃的音乐剧是音乐、舞蹈、戏剧相结合的综合艺术 “狂言”是以滑稽为主的台词剧音乐成分少篇幅较短。
9【能的音乐特点】大致有按类型化来进行作曲“定位方法”的表现旋律的单纯性与节奏的复杂性即兴性的演奏。
10【日本民谣】从内容看宗教民谣、世俗民谣 按人群分大人民谣、小孩民谣 音乐风格追分型、八木节型、介于两者之间的中间型 创作方式创作民谣、自然民谣 11【民谣的音乐特色】
多用不含半音的五声音阶。多数是用同一段曲调歌唱多段歌词的分节歌。多数曲子没有速度变化。曲子无过分夸张而显清淡、单纯。伴奏技巧朴素、平易。发声自然多用本嗓。
12【朝鲜雅乐】朝鲜半岛传统的雅乐大致包括管线合奏、管乐合奏、吹打、歌乐。
13【朝鲜傍梭里】
“傍梭里” 唱乐又叫剧歌、杂歌、唱乐、唱剧、唱剧调。傍梭里大致由唱歌唱 、科表演动作 、白说白三大要素构成。
14【朝鲜农乐】
“农乐”是在农耕祭祀活动、农民播种之后、祈求丰收和秋季丰收、感谢天地与祖先的严肃风俗仪式中以及作为农民的娱乐活动而进行的演出形式也称为“风物戏” 。“农乐四物” 大鼓、大钲、小金、杖鼓。
15【蒙古长调】是蒙古的一种民歌体裁形式旋律具有悠长舒展的特点词曲的结合方式是“字少腔多” “一字多音” 句中、句尾常用拖腔。下颚颤音男和喉颤音女是长调的两种特别演唱技巧。
16【蒙古短调】是节奏、节拍循环规律明确的蒙古民歌形式。
17【蒙古呼麦】是由一个人唱出两个声部的独特复音演唱方法。既一个人在发出持续低音的同时发出与低音相距度以上的哨音以此哨音来演唱舒展开阔、壮丽奔放的旋律与持续低音共同创造出一种深邃浩瀚的艺术境界。
18【泰国古典音乐形式】中 “康”和“拉坤”是最具代表性意义的。
19【老挝音乐】最具特点的体裁形式是摩拉姆 。
20 【柬埔寨古典音乐】
的乐队形式分为平荜特 和玛霍里 。
21【马来西亚民族音乐】中最常用的乐器是鼓和围锣。
22【菲律宾传统乐器】的特色主要是以竹子为制作材料。
23【马来西亚“萨佩” 】
是马来西亚沙捞越地区的一种有到根弦的弹拨乐器。在传统社会里只能由男子弹奏成为性别文化的音乐符号。萨佩主要用于伴歌、伴舞和独奏。
24【马来西亚“查宾” 】
是流行于马来西亚尤其是柔佛洲的一种舞蹈形式。
25【马来西亚“弄迎” 】
又称朱吉是马来西亚最著名的传统舞蹈。
26【马来民歌“班頓” 】
是东南亚马来民族重要的歌唱形式也是最古老的歌曲类型之一。班頓的功能主要有抒情、表意、讽谏、教化等作用。
27【印尼“客恰” 】是巴厘岛的男生合唱剧。
28【泰国假面剧“康” 】是以宫廷生活为基础在宫廷的礼仪、婚丧嫁娶、宗教行事中演出的戏剧音乐。康的音乐伴奏由皮帕特乐队担任。
29【泰国的传统乐器】主要有鳄鱼琴、竖笛、三弦胡等、 30【越南的传统乐器】主要有独弦琴、科二、丹玎、竹排琴等。
公元前 【印度】产生了两部不朽的史诗《摩诃婆罗多》和《摩罗衍那》 。
31【孟加拉国】因河网密布被称为“千河之国” 人们常采用船舶作为交通工具所以在船行中孟加拉人创作了大量船歌。船歌的典型乐句特征是歌手的唱腔在一个音上延长经过短小的装饰音转折后在同一个长音上结束。
32【印度“拉格” 】
是一种旋律框架也被视为是印度古典音乐的灵魂。拉格的特点就是要依靠音乐家的即兴表演得以丰富和完善。
33 【塔拉 】
是印度人对节奏、 节拍的总称。
指的是一个基本计数时间 一个周期要通过分割产生再分计数时间才是实际的节拍单位。
34【巴基斯坦“卡瓦利” 】
是南亚次大陆伊斯兰教的一种宗教歌唱形式。
35【保乌尔歌曲】的鲜明特征是 1它具有纯粹的民歌风格自然纯真。
2它的曲调、节奏都源自深厚的孟加拉音乐文化传统已有几百年的历史3保乌尔歌曲的内容与神话、民俗有着紧密的联系与其说是宗教礼赞 还不如说是富有人生哲理的歌曲。
4 保乌尔歌曲的音域比较宽广 演唱情绪激动慷慨激昂它的典型特色是一段用独弦琴弹出的滑音式伴奏5保乌尔一般是独唱有时也有伴唱。
36【印度古典音乐】具有如下特点 1宗教性强印度是一个多民族、多宗教的国家。整体看它的音乐都具有很强的宗教性他们认为音乐是与神沟通的手段 2严格的音乐体系。包括以拉格为代表的旋律体系、 以塔拉为代表的节奏体系和以斯鲁蒂为代表的乐律体系3印度音乐分南、北两大派系。
在印度音乐中无论是声乐还是器乐南北两派的风格、形式、方法、语言、乐器都各具特色。
4即兴性的表演和装饰性的呈波浪形、螺旋形的旋律线条。
37【伊朗古典音乐】是单旋律的音乐。伊朗古典音乐的节奏大都是非规整的节拍是根据
古典诗的韵律法规则以长短音节为基础而形成缓急、伸缩自由的富有动感的自由节奏。也有以二拍子系统的单纯性拍子为主的规整节拍。
38【土耳其的民歌】主要有两种类型乌尊哈瓦uzun hava 、克利克哈瓦kirik hava 。土耳其民歌最重要的伴奏乐器是萨兹saz 琴体呈半梨形琴颈较长属琉特系拨奏类弦鸣乐器常在游吟诗人的叙事诗和情歌弹唱中作伴奏乐器。
39【非洲音乐】中非洲鼓是最具特色和最为重要的乐器不仅种类多样节奏丰富表现力强而且被运用于社会生活的各个方面具有权力象征功能、传达信息功能、情感表达功能和舞蹈伴奏功能。
40【塞内加尔“格里奥” 】
Griot或称“贾里” Jali是一种说唱音乐的担当者。
41【 “格里奥”如何表现黑人非洲音乐】
1 格里奥在歌曲中蕴含着对社会的批判和抗议内容 用极端的形式表现音乐的政治性功能。这是黑人非洲音乐的特征之一。
2黑人非洲的历史和音乐是依靠口头传承记录的。如果说在一般国家、民族的社会中主要是依靠文字来记录历史事件和统治者系谱的话那么在黑人非洲却主要运用格里奥这一口头传承形式依靠语言来记忆通过歌唱来传承。所以这种口头传承性给黑人非洲音乐以很大的影响。
42【拉梅拉丰】
lamellaphone是非洲独特的传统乐器一般称为“拇指钢琴” 。
43【黑人非洲音乐总的风格和审美特征】是以打击乐器为主乐句短小单纯不断重复。
44【瑞典地区】在传统文化的基础上产生了大量的放牧歌曲。为此歌曲伴奏的是当地著名的坎特雷琴kanthe 。哈丹戈hardanger是流传在挪威一带的一种带和音弦的民间提琴以其独特的乐器结构成为挪威地区民间文化的一个重要标志。
45【芬兰】等地还有一种弓形传统竖琴约乌比科琴jouhikko 。
46【北欧北部地区】的牧人在劳动过程中常吹走长号卢卢或是牛角。
47【英伦三岛】具有代表性的传统乐器有竖琴、民间小提琴、风笛、排箫、长笛、口风琴等。爱尔兰传统舞蹈音乐“吉格” gigue和“里尔”(reel)是最重要的保留曲目。爱情歌曲是爱尔兰盖尔歌曲中最为重要的一部分。凯尔特竖琴Celtic garp作为民间竖琴的一个重要的门类同时也是爱尔兰凯尔特人传统文化的重要标志。
48【传统的苏格兰音乐】通常被分为高地盖尔音乐和低地盖尔苏格兰音乐两大类民歌演唱是这个两个地区传统文化生活的一个最重要的组成部分。
49【风笛】是英伦三岛地区最具代表性的吹管乐器苏格兰风笛是用嘴将空气送进风袋中爱尔兰风笛是风箱式的风笛。
50【 “约德尔” yodel 】唱法及其歌曲最早产生于阿尔卑斯山北麓的瑞士德语区后来传播到全瑞士和奥地利及德国南部。
51【匈牙利许多传统民歌】的旋律都使用五声音阶而且在上下句结构关系上常常是五度关系下句比上句低五度 它们的风格与欧洲许多民族的音乐截然不同。
52【低地国家】包括法国北部、比利时、卢森堡、荷兰等国家。比利时、荷兰的传统音乐与德国文化关系密切这个地区的民歌以单声部演唱或齐唱为主大量使用二拍子的节拍。
53【西班牙的传统音乐艺术】表现出多元化的特征教会音乐多利亚和弗里吉亚调式的对其产生影响。西班牙南部的安达卢西亚地区是弗拉门戈音乐的发源地。传统的弗拉门戈歌舞音乐是犹太文化、阿拉伯文化、吉普赛文化和拜占庭文化的综合体。
54【 “法多” 】
fado是多种文化因素混合而成的产物是 20c 初在葡萄牙地区开始流行的一种城市民间音乐形式忧郁法多歌曲经常突出一种悲切、哀怨之情而被人们誉为“悲歌” 。葡萄牙吉他伴奏。
55【意大利民间音乐】
拿波里民歌、威尼斯船歌、塔兰泰拉舞曲。
56【东欧传统乐器】主要有笛管类乐器和弹拨类乐器其中最有代表性的乐器是三角琉特类
“巴拉拉伊卡” balalaika与“班杜拉” bandura 。巴拉拉伊卡是俄罗斯最重要的民族乐器。
57【 “恰斯图什卡” 】是俄罗斯地区的一种重要的传统音乐表演形式早期属于民间口头传诵的一种诙谐幽默的民歌形式。
58“坎特雷琴” kantle是广泛流传于芬兰的一种齐特类乐器。
59【爱尔兰吉格舞】是一种轻快、活泼的快步舞蹈。
60【西班牙“弗拉门戈” flamanco音乐】是欧洲吉普赛文化的一个代表这种融舞蹈、歌唱、器乐演奏于一体的综合艺术形式最早在西班牙南部地区流传后扩展到西班牙的广大地区在当代成为西班牙文化的象征。
61【西班牙南部的安达卢西亚地区】是弗拉门戈音乐的发源地传统的弗拉门戈歌舞音乐是犹太文化、阿拉伯文化、吉普赛文化和拜占庭文化的综合体。在演唱间歇唱出现弗拉门戈吉他即兴演奏。典型的弗拉门戈音乐综合了声乐、吉他演奏及拍手节奏等多种表现因素。
62【希伯来语的“哈希徳” hasid 】是虔诚的意思。
63【保加利亚的西南地区】有大量的二声部的“双声民歌”演唱形式。
63【瑞典的民间舞曲波尔斯卡】
polska是一种三拍子的音乐但是与传统的华尔兹舞曲相比有着截然不同的音乐风格。
65【木号】是瑞士地区的一种传统吹奏乐器长达数米。
66【 “恰斯图什卡” chastushka 】是一种在俄罗斯民间广为流传的声乐和器乐的表演形式。
67【吉普赛音乐的标志】是一种在一个八度范围内有两对增二度音程的音阶被称为“吉普赛音阶” 。
其特征是大调音阶的第三第四音与第六第七级音的关系都是增二度音程。
68【匈牙利“恰尔达什” csardas舞曲】是当地吉普赛人文化的象征它与大众艺术歌曲一起构成吉普赛乐队的主要曲目流行至今。
69【乌克兰“杜马” 】
dum...
篇五：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
6 第五部分 古典主义时期音乐 第一节 意大利正歌剧的改革与喜歌剧的兴起与繁荣 一、 格鲁克和他的歌剧改革 二、 喜歌剧的兴起与繁荣一． 概括“古典” 的含义 1、
泛指， 19 世纪以前的传统音乐， 为后世公认的优秀示范作品 2、
狭义， 特指 1750-1820 年在古典时期的音乐潮流， 包括曼海姆乐派， 柏林乐派， 维也纳乐派， 我们主要指后者——维也纳古典乐派、
曼海姆乐派：
是 18 世纪在德国曼海姆云集的一批以约翰斯塔米茨为首的作曲家、 演奏家，因他们所产生的重大影响， 被后人成为“曼海姆乐派”。
该乐派对交响乐发展的主要贡献是：
1）
奠定了古典交响乐的基本结构布局， 形成了 快板-行板-小步舞曲-快板四乐章的交响乐套曲形式。
2）
采用总谱形式创作废除了巴罗克乐队通奏底音的写法。
3）
以小提琴声部为主构成旋律声部， 同时重视管乐器的色彩效果。
4）
突出乐队演奏力度上“渐强”“渐弱” 的情感幅度变化 5）
已构成了编制相当完整的交响乐乐队形式， 1756 年达 56 人。
柏林乐派：
是 18 世纪下半叶在柏林形成的一个乐派， 音乐风格较保守， 交响曲多为三个乐章， 强调交响乐的情感表达， 比曼海姆乐派更富于情感的宣泄， 音乐一要素多采用对位的手法。
代笔人：
K.P.E 巴赫。
维也纳古典乐派：
维也纳古典时期， 也称古典主义高峰， 指 18 世纪末—19 世纪初， 以海顿，莫扎特， 贝多芬各自 的成熟期创作为代表， 在器乐及声乐领域所形成的音乐风格。
二、 社会文化特征 强调人性解放， 崇尚英雄主义， 追求人权平等。
“自由， 平等， 博爱”。“英雄主义”
三、 音乐风格特点 1、
音乐从教堂步入宫廷， 并逐渐走向民众；
2、
采用主调音乐；
3、
追求客观的美， 以描绘大自然、 人为主；
4、
强调音乐的均衡；
5、
音乐的重心由声乐转向器乐， 以交响曲、 协奏曲、 奏鸣曲、 四重奏等新的体裁形式为主。
第一节 意大利正歌剧的改革与喜歌剧的兴起与繁荣 18 世纪欧洲最重要的思潮是产生于法国并迅速波及欧洲的“启蒙运动”
古典主义美术在形式上强调结构稳定、 色彩单纯， 以朴素自然代替华丽装饰， 以理性取代夸张， 以全人类的至高理想取代少数人的权势和享乐。
“古典主义时期” 是西方音乐史发展到高峰的一个阶段， 它包含了两大时段：“前古典时期”“维也纳古典时期”
“前古典时期” 的音乐风格——“洛克克风格”
“洛克克” -法文“贝壳” 之意， 其特点是优雅精致， 玲珑， 纤细， 柔媚； 反映在音乐上就是华丽风格， 轻快优雅， 讲究细节、 情感的克制， 有简明流畅的旋律。
“维也纳古典时期”（ “古典主义盛期”）
18 世纪末——19 世纪初， 以“维也纳古典乐派” 大师——海顿、 莫扎特、 贝多芬（他们三位被称为“维也纳古典乐派三杰”）
位代表， 在器乐及声乐领域所形成的音乐风格。
‘维也纳古典乐派”的大师们服从于古典主义一词的最重要的含义是：
“从属于最完美的秩序”。
对于 18 世纪新风格的构成 要素， 可归纳为以下几个方面：
旋律追求优美动人的气质， 倾向于方整性结构， 与民间音调及舞蹈节奏的联系更为紧密。
调性、 和声的安排上升为结构作品的重要因素， 段落或乐章有明显的终止式， 强调更加简洁的和声风格。
从短小动机孕育出丰富乐思的技巧得到蓬勃发展， 乐章中主题的对比变化取代了 巴罗克单一主题模进展开。
通奏低音逐渐被明确的乐器记谱所取代。
当时常用的体裁是奏鸣曲、 协奏曲、 交响曲和四重奏等， 常用的曲式， 除了二部曲式、 三部曲式及变奏曲式外， 奏鸣曲式的发展最为充分。
古典主义时期的音乐风格， 可以概括为：
理性主义 在古典乐派的作品中， 注重形式的统一和结构的严整， 笑不可以大笑， 哭不可以大哭。
在内容与形式的关系上追求二者平衡。
格鲁克改革的主旨是：“质朴和真实是一切艺术作品的美的伟大原则。”（即：
崇尚理性与伦理的价值）
他创造了建立在戏剧表情意义基础上的新歌剧。
使之适应启蒙主义思想。
格鲁克歌剧改革的原则及特征：
1、
音乐服从于诗和剧情的需要， 戏剧内容的阐释是第一要素；
2、
对歌剧音乐中最重要的表现手段—咏叹调与宣叙调进行改革， 理顺了二者的关系，删除了咏叹调一些不必要的花腔唱法， 追求人物情感的真切表达， 采用有伴奏的宣叙调；
3、
歌剧序曲成为歌剧的一部分， 表达该歌剧的内涵；
4、
管弦乐替代了原来仅有的古钢琴伴奏， 在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处于伴奏的地位；
5、
减少独唱的部分， 加强乐队及合唱团的作用， 舞台布景符合剧情的整体效果， 不盲目追求复杂和繁华。
6、
各声部明确的记谱代替了数字低音手法。
3.20 二、 喜歌剧的兴起与繁荣 喜歌剧：
18 世纪的 20-30 年代， 正当意大利正歌剧处于停滞衰退时， 欧洲各国出现的从“幕间剧” 发展而来的， 规模较小， 表现日常普通人生活和琐事的， 带有轻松喜剧风格的新型歌剧。
（一）
意大利喜歌剧 第一部喜歌剧代表作：
佩尔格莱西的喜歌剧《女仆作夫人》（又名：
《管家女仆》）
（二）
法国喜歌剧 “集市剧” 是法国喜歌剧的前身。
代表作：
卢梭的《乡 村占卜师》、 格雷特里的《狮心王理查》 等。
“喜歌剧之争”
一方以卢梭位代表， 赞颂意大利歌剧的新鲜活力， 尖锐批评法国歌剧的华而不实。
另一方就是反对者——贵族阶层， 他们维护法国的抒情悲剧传统。
（三）
英国民谣剧和德奥歌唱剧 英国民谣剧
和法国喜歌剧相似， 使用英语作对白再加上通俗流行的曲调， 曲调可以是民歌， 城市小调，流行舞曲， 甚至可以是意大利或法国歌剧中的旋律。
英国民谣剧促进了德国式喜歌剧的诞生。
科菲的《灾难临头》 和《快乐的鞋匠》 被翻译成德语上演于柏林， 后来又由德国作曲家施坦德福斯和希勒分别重新配曲， 1752 年上演于莱比锡， 成为德奥歌唱剧的直接先驱。
二． 宗教音乐的衰退 第二节 器乐的发展 一． 室内乐 一）
含义 1、
原指西洋贵族宫廷中由少数人演奏、 演唱， 为少数听众演出的音乐， 以区别于当时的教堂音乐和戏剧音乐。
2、
现在指由一件或几件乐器演奏的小型器乐曲 3、
这种音乐包括奏鸣曲、 重奏曲和小型器乐合奏曲。
二）
历史 三）
室内乐的类型 1、
奏鸣曲 2、
二重奏 3、
三重奏 4、
四重奏（如， 弦乐四重奏）
5、
五重奏 6、
其他还有六重奏、 七重奏、 八重奏等 A. 前古典时期“奏鸣曲” 的发展 概述奏鸣曲的发展 （一）
奏鸣曲和奏鸣曲式的区别 “奏鸣曲”， 指 18 世纪逐渐形成的“奏鸣曲” 体裁， 由不同数目的乐章组成， 乐章之间在调性、 速度、 情绪上形成对比， 几个乐章作为一个整体， 彼此存在着内在的逻辑关系。
原文为sonata. 奏鸣曲式是一种曲式概念， 是奏鸣曲式体裁内部采用的结构曲式。
（二）
代表作曲家 1）
巴赫 2）
D.阿尔贝蒂
意大利作曲家， 他在奏鸣曲中， 左手常用被称为“阿尔贝蒂低音” 的伴奏音型。
弦乐四重奏 含义：
所谓弦乐四重奏， 即由第一小提琴。
第二小提琴、 中提琴、 大提琴组成， 各演奏独立声部， 这是古典音乐时期最重要的室内乐形式。
18 世纪中期弦乐四重奏的确立与发展 里赫特——海顿——贝多芬 二． 协奏曲 1、
古典协奏曲形式的最终确立 J.C 巴赫（伦敦巴赫）
明确了协奏曲三个乐章的布局， 莫扎特最终确立了沿用至今的协奏曲形式。
2、 协奏曲的结构特征 通常分为三个乐章 第一乐章， 快板， 奏鸣曲式， 双呈示部。
第二乐章、 慢板， 曲式自由， 通常采用三段式， 音乐富有歌唱性。
第三乐章， 急板， 常用回旋曲式或奏鸣回旋曲式写成， 富于华丽的技巧， 有时带有民歌风格或舞蹈性的节日狂欢气氛。
三、 交响曲 1、 来由 早期古典主义的交响曲是在巴罗克时意大利歌剧序曲快-慢-快基础上发展形成， 18 世纪上半叶， 曼海姆乐派奠定了交响乐的基础， 建立了与奏鸣曲四个乐章结构形式、
18 世纪后半叶海顿对交响曲进行了改革， 是最终确定了 这种形式。
后来又由贝多芬把交响曲发展到顶峰。
2、
基本形式 第一乐章， 奏鸣曲式， 由两个对立主题作呈示、 展开和再现， 示意矛盾的起因， 发展和最终的结果 第二乐章， 三段体或变奏曲， 曲调缓慢如歌， 内容往往表现一种生活的体验和哲理性的沉思。
第三乐章， 常用小步舞曲或谐谑曲体裁形式， 音乐体现一种矛盾冲突之后的闲暇， 休整。
第四乐章， 采用回旋曲式， 奏鸣曲式或回旋奏鸣曲式， 内容与矛盾的结果有关乐观、 胜利、肯定、 凯歌或节日的欢庆场面。
海顿， 奥地利作曲家、 维也纳古典乐派奠基人之一。
海顿最重要的贡献是 108 部交响曲和68 首四重奏， 在这两个领域里体现出他永不停息的探求精神。
3、 27 第三节 海顿 （一）
交响曲 海顿确立了交响乐队的双管编制和近代配法器法原则， 明确了交响曲的规范， 被人尊称为“交响曲之父”， 他的成就在于通过自己的创作逐渐完善了交响曲的基本形式。
集大成的 12 首“伦敦” 交响曲， 把交响曲套曲定型为四个乐章的结构， 并且把各个 乐章的不同性质和常用曲式确定下来：
第一乐章常常是快板， 奏鸣曲式， 热情洋溢的；
第二乐章是慢板， 行板， 广板， 常用奏鸣曲式或主题与变奏形式， 旋律朴素动人， 优美如歌；
第三乐章是带三声中部的小步舞曲， 性格幽默而活泼；
第四乐章快板或比第一乐章更快的急板， 常用奏鸣回旋曲式， 比第一乐章更加热烈欢快。
海顿的 108 部交响曲中， 最著名的当属第 45 交响曲“奇迹”、 第 92 交响曲“牛津”、第 94 交响曲“惊愕”， 第 100 交响曲“军队”、 第 101 交响曲“时钟” 以及 12 首“伦敦” 交响曲。
（二）
弦乐四重奏 海顿将古典奏鸣曲式 4 个乐章的形式用于弦乐四重奏上， 确立了 管弦乐队完整的双管编制的基本类型， 被后人尊称为“弦乐四重奏之父”， 他的 68 首弦乐四重奏也是他艺术成就最高的领域。
优秀的弦乐四重奏的结构和技巧逐渐完善：
结构确立为四个乐章;奏鸣曲式中音乐展开的手法更加突出， 早期的协奏曲往往第一小提琴处于支配地位， 成熟时期的协奏曲以“谈话原则” 组合在一起， 让四件乐器都能得到独立而充分的发展， 各声部都十分独立。
《皇帝四重奏》 是海顿最著名的四重奏作品 （三）
宗教音乐
在各类宗教体裁中， 有两部伟大的杰作——那就是清唱剧《创世纪》 和《四季》。
（四）
其他音乐 第四节 莫扎特 6 岁起， 父亲就带着莫扎特到欧洲各地举行音乐会。
莫扎特创作了 600 多部作品， 包括歌剧， 交响曲， 协奏曲， 奏鸣曲， 室内乐， 器乐小品等等各类体裁， 几乎包含了音乐的所有领域， 他的音乐的特征与最突出的贡献， 可以通过歌剧，协奏曲和交响曲来说明。
（一）
歌剧创作 歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁， 与格鲁克相反， 莫扎特强调诗歌要顺从音乐， 音乐在歌剧中占据着支配地位。
他的歌剧具有强烈的音乐感染力， 旋律非常优美流畅， 宣叙调也富有歌唱性。
他一生创作了 20 多部歌剧， 最优秀的 6 部歌剧作品有：
意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》、 意大利正歌剧《仁慈的狄多》 德奥歌唱剧《魔笛》、
《后宫诱逃》。
重唱在意大利正歌剧中一向不重要， 在莫扎特的歌剧中却占有极其重要的地位， 被莫扎特作为安排戏剧性冲突和高潮的重要手段。
4、 3 序曲简练、 个性化， 在性格上与全剧有了更多的联系。
《魔笛》
这是一部有深刻哲理的神话， 这部歌剧是一部德奥歌唱剧， 用了德语对白， 同时也综合了意大利正歌剧、 喜歌剧的因素。
（二）
交响曲 莫扎特共创作了 41 部交响曲， 其中以《第 35 交响曲“哈夫那”》《 第 36 交响曲“林茨”
》《第 39 交响曲“布拉格”》《 第 40 交响曲“维特”
》《 第 41 交响曲“朱比特”》 最有代表性。
莫扎特交响曲的特征：
去掉了以往海顿交响曲的引子， 加强了奏鸣曲式中两个主题之间的对比， 促进了 戏剧性的发展。
和声、 调性大胆构思， 展开部的不稳定幅度都已大大区别于海顿的交响曲， 在一定程度上预示着后来贝多芬交响曲创作的新倾向。
（三）
协奏曲 协奏曲是莫扎特除歌剧外最突出的领域， 他确立了 18 世纪古典主义协奏曲的结构模式， 即第一乐章中采用“双呈示部” 的奏鸣曲式结构和华彩乐段的形式， 为近代协奏曲的发展作出贡献， 莫扎特也成为近代协奏曲形式的创始人。
在莫扎特确立的古典协奏曲第一乐章的尾声前， 乐队停留在主四六和弦的延长音上， 这时开始独奏乐器的具即兴性质的炫技段落， 称为“华彩乐段”。
1、
奏鸣曲 2、
室内乐 23 首弦乐四重奏中， 最优秀的是献给海顿的 6 首。
莫扎特在室内乐创作上的天才更多地表现在五重奏上， 最为突出的是《g 小调弦乐五重奏》、《C 大调弦乐五重奏》、《A 大调单簧管五重奏》。
3、
小型器乐合奏 主要体裁是嬉游曲和小夜曲 4、
宗教体裁作品 5、
艺术歌曲 艺术成就：
1、
在歌剧领域， 以音乐至上的原则， 创作了如：
魔笛 费加罗的婚礼 唐璜等传世名作；
2、
确立了 18 世纪古典协奏曲的结构方式， 成为近代协奏曲的创始人；
3、
完善了维也纳古典乐派奏鸣曲三个乐章的套曲形式。
贝多芬创作的三个阶段：
早期：
受海顿、 莫扎特影响， 作品风格轻快、 流畅 中期：
体现其特有的音乐风格， 大部分作品创作于此阶段 后期：
创作技巧成熟， 思想复杂深刻， 出现浪漫主义因素 （一）
交响曲 最具代表性的典范之作：《第三交响曲“英雄”》《第五交响曲“命运”》《第六交响曲“田园”》《第九交响曲“合唱”》
《第三交响曲“英雄”》 ...
篇六：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
苏格兰民间乐曲 《 优雅》 》1 1 、乐器简介：
风笛亦称 “ 风装管 ” ，管乐器。有皮袋、吹管、曲调管、伴音管等部件构成并连接在皮袋上。用嘴吹，也可用风袋供气。曲调管上装有按孔，前七后一，用以吹奏曲调。伴音管有1 1—3 3 支，无按孔，每管只能发一个音，起持续低音的作用。
曲调管 吹管 伴音管 皮袋
作品赏析 乐曲的特点：
旋律采用五声音阶，气势宏伟、典雅奔放，即蕴含着含蓄、高雅的古典美又有奔放热情的现代精神。
1、 风笛的音色有什么特点？ 2 、音乐的线条走向是怎样的？ 嘹亮
尖锐
可以持续不间断的发音
连绵起伏
3 3 、风笛的分类：
爱尔兰风笛：
：
苏格兰风笛：
：
音色嘹亮，粗犷有力，适于表现英雄气概 音色柔和，适于抒情。
排箫是一种吹管乐器。也是欧洲最古老的乐器之一。有长短不等的管子，按音高顺序排列，固定在一起。排箫擅长演奏华丽的音阶式的经过句，并能利用手的轻微摇动发出悦耳的颤音。
1 1 、乐器简介：
音色：清脆、明亮、纯美、自然。
二、罗马尼亚乐曲
—— 《 森林的多伊那和妇女的舞蹈 》
2、 、 乐曲赏析：
：
A A 乐段的音乐特点：
节奏自由，音域较广，在上下八度间快速跳动，表现了森林中鸟儿自由啁啾的情景。
B B 乐段的音乐特点：
节奏均匀、鲜明，情绪比较欢快、热烈，表现妇女们在森林中欢快舞蹈的情景。
孤独的牧羊人
美声唱法
“ 美声唱法 ” 。
亦称 “ 美歌 ” 、 “ 美声 ” 。这种歌唱风格自 17 世纪至 19 世纪初盛行于意大利，在以欧洲文化为基础的国家被公认为良好的歌唱或歌唱风格的典范。运用美声唱法的声乐学派称为 “ 美歌学派 ” 或 “ 美声学派 ” 。
声音：
音色：
音域：
连贯，穿透力强； 优美，宽厚； 宽广。
美声唱法的特点：
今夜无眠
欧亚唱法有什么样的特点？ 声音：
音色：
音域：
采用自然、直接、开放的声音； 清澈、透明； 不宽，采用二度音程。
三、保加利亚民歌 《 鸟儿在歌唱》 》
三、保加利亚民歌 《 鸟儿在歌唱》 》
《 鸟儿在歌唱 》 是一首用 “ 欧亚唱法 ” 演唱的保加利亚民歌。
演唱形式：多声重唱
音阶呈多样化，主要是七声音阶；除东欧的节拍比较复杂外，其他地区大多采用均分节拍；歌曲多采用分节歌。
2 、欧洲的特色乐器：
苏格兰的风笛、爱尔兰的风笛、意大利的曼陀林和罗马尼亚的排箫 1 、欧洲民间音乐的特征：
四、总结
小提琴
大提琴
四弦琴
风笛
小号
竖琴
排箫
响板
萨克斯
曼陀林
合作探究 欧洲艺术音乐与欧洲民间音乐有什么联系？
篇七：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
下列关于古典主义戏剧的描述中， 不对的是______。单选题 (4 分) 4 分
. 政治上拥护王权
. 思想上提倡唯心主义
. 艺术上重视规则，恪守“三一律”
. 从古希腊、罗马文学中汲取营养
2.推动古典主义文艺思潮的产生和发展的哲学基础是______。
单选题 (4 分) 4 分
. 经验主义哲学
. 唯心主义哲学
. 唯物主义哲学
. 唯理主义哲学
3.下列关于启蒙主义文学思想特征的表述上，不对的是________。
单选题 (4 分) 4 分
. 以理性作为思想尺度
. 以自然神论或无神论去批判宗教或教会
. 从唯物论角度去观察和理解世界
. 以帝王将相、宫闱秘事为写作题材 4.下列关于启蒙主义文学艺术特征的表述上，不对的是________。
单选题 (4 分) 4 分
.
有着严格的艺术标准，恪守“三一律”
. 以通俗的语言表达深奥的哲学道理
. 哲学和文学水乳交融
. 提出并开创了市民剧的理论
5.《鲁滨逊漂流记》的作者是________。
单选题 (4 分) 4 分
. 法国作家福楼拜
. 英国作家笛福
. 法国作家卢梭
. 美国作家福克纳
6._______对_______所做的百科全书般的阐释和总结，使《神曲》成为文学史上里程碑式的作品。
单选题 (4 分) 4 分
. 荷马……古罗马时期
. 乔叟……古希腊
. 但丁……中世纪
. 奥古斯丁……中世纪
7.文艺复兴是_______对_______和宗教势力所进行的一场具有划时代意义的斗争。
多选题 (4 分) 0 分
. 平民阶层……贵族制度
. 资产阶级……封建制度
. 资产阶级……氏族制度
. 无产阶级……封建制度
8.莎士比亚的“四大悲剧”分别是：________。
单选题 (4 分) 4 分
. 《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》
. 《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《暴风雨》
. 《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《麦克白》和《罗密欧与朱丽叶》
. 《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《暴风雨》和《罗密欧与朱丽叶》
9.莎士比亚的悲剧虽带有古希腊悲剧中的命运观念，但他的悲剧不在神示与先知的怪圈中徘徊，有着鲜明的_______信念。
单选题 (4 分) 4 分
. 浪漫主义
.
人文主义
. 象征主义
. 现实主义
10.莎士比亚的戏剧创作无论是在欧洲戏剧史还是世界戏剧史上都占有及其重要的地位，是______时期伟大剧作家和诗人。
单选题 (4 分) 4 分
. 浪漫主义时期
.
现实主义
. 象征主义
. 文艺复兴
11.古希腊、罗马是欧洲文学也是欧洲文明的发祥地。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 12.浪漫主义文学是 17 世纪欧洲文学的主潮。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 13.古希腊、罗马所处的爱琴海地区，沿海土壤的贫瘠使得希腊人以农耕而不是商贸业作为他们主要的经济生活方式。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 14.古典主义戏剧具有政治上拥护王权，思想上提倡唯心主义，艺术上重视规则、仿古代、严格恪守“三一律”等方面的基本特征。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 15.《伊索寓言》运用拟人手法，通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系，表达了平民社会的生活见解、道德原则和斗争经验。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 16.17 世纪欧洲文学的中心是德国，德国古典主义文学的主要形式是戏剧。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 17.公元前 6 世纪末到公元前 4 世纪初，是希腊封建制国家发展的全盛时期，希腊文化艺术水平在这个时期达到了高峰，被人们称为“古典艺术的盛期”，简称“古典时期”。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 18.17 世纪欧洲文学主要包括巴洛克文学、反映清教思想的文学和古典主义文学。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 19.古罗马文明是辉煌的，但古罗马所取得的文化成就却根本无法与古希腊媲美。这人注重开疆拓土，相对忽视文化建树不无关系，也与古希腊文明光焰 判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 20.巴洛克文学由于与当时在欧洲建筑中占主导地位的巴洛克式造型及其他巴洛克艺术风格相仿而得名。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 21.《神谱》中，宙斯与众神们共同居住在奥林匹斯山上，各司其职、分工细致，形成了一种和谐稳定的神性律法，即使天神宙斯也不能随便干涉其他神行使职能。这体现了古希腊人当时的政治和生产生活等情况。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 22.“巴洛克”系葡萄牙语，意为“不完美的畸形珍珠”，其含义中有旋转、扭曲、变形和不规则的内涵。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 23.在全世界所有神话中，希腊神话有谱系、有阶段，最完整、最系统，数量最多、内容最为丰富、形式最为优美，有着很高的美学价值。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 24.“巴洛克风格”这一称呼描述，体现了 19 世纪评论家对文艺复兴之后欧洲艺术风格的赞美敬仰。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 25.荷马史诗包括两部具有完整情节的史诗 《伊特亚特》和《伊利昂纪》。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 26.巴洛克文学是一种以奇异作为基调的文学， 具体表现为想象极其丰富，辞藻十分华丽，感情特别强烈，气势相当雄浑，意象非常怪谲，其基本特点是新奇怪诞、富于变化、富丽堂皇而神秘夸张。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 27.欧洲历史上的中世纪，是氏族制度形成、发展和衰落、崩溃的时期，也是西欧近代民族
的民族语言和民族文化逐渐完善的时期。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 28.古典主义是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物，是适应王权需要而产生的具有浓厚宫廷色彩的资产阶级艺术流派。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 29.欧洲中世纪的社会政治生活中，基督教起着特别重要的作用。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 30.古典主义在理论和实践上都竭力主张以古希腊、罗马文学为最高典范，故有古典主义之称。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错
19 世纪欧洲文学呈现出空前繁荣的局面，出现了多种风格的文学作品，但是______不属于其中。
单选题 (4 分) 4 分
.
浪漫主义
. 象征主义
. 现实主义
.
现代主义
2.下列关于浪漫主义文学思想特征的表述中， 不对的是______。
单选题 (4 分) 4 分
. 对社会现状不满
. 积极追寻理性世界
. 向往大自然
. 重视民间文学
3.下列作品中属于浪漫主义风格的是________。
单选题 (4 分) 4 分
. 《新爱洛绮丝》
. 《堂吉诃德》
. 《浮士德》
. 艾凡赫
4.《艰难时世》的作者是________。
单选题 (4 分) 4 分
. 英国作家哈代
. 英国作家狄更斯
. 美国作家海明威
. 美国作家德莱塞
5.下列作家和作品属于现实主义风格的是_______。
单选题 (4 分) 4 分
. 雨果《巴黎圣母院》
. 司汤达《红与黑》
. 易卜生《玩偶之家》
. 大仲马《基督山伯爵》
6.20 世纪现实主义文学的艺术特点有________。
单选题 (4 分) 4 分
. 出现了一些“长河式”的多卷本长篇小说
. 以理性作为思想尺度
. 从唯物论角度去观察和理解世界
. 以科学方法来进行文学革命
7.下列对 20 世纪欧美通俗文学的描述中，不正确的有________。
单选题 (4 分) 4 分
. 现当代的通俗文学，是指工业、后工业社会里出现的以追求商业价值为主要宗旨，以满足一般读者消遣娱乐为主要目标的文学作品。
. 通俗小说具有可类型化的特点
. 通俗文学往往迎合大众口味，反映普通民众的喜怒哀乐。
. 通俗文学因为过于追求娱乐功能和商业价值，没有文学价值
8.《了不起的盖茨比》的作者是________。
单选题 (4 分) 4 分
. 英国作家托·斯·艾略特
. 法国罗曼·罗兰
. 爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯
. 美国作家菲茨杰拉尔德
9.下列关于《生命重不能承受之轻》的论述中，不准确的是：________。
多选题 (4 分) 0 分
. 是米兰·昆德拉最负盛名的作品
.
追求音乐性和复调式效果
. 在写作中引入了“关键词”概念
. 这本散文诗作兼收的作品具有超现实主义色彩和社会批判精神
10.下列作品中，作者不是海明威的是_______。
单选题 (4 分) 4 分
. 《乞力马扎罗的雪》
. 《太阳照常升起》
. 《丧钟为谁而鸣》
. 《毛猿》
11.被林肯总统誉为“引发了这场南北战争”的，揭露蓄奴制罪恶的小说是《白奴》。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 12.20 世纪的现实主义文学开始注重表现内心世界，作品普遍存在内倾性。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 13.20 世纪现实主义文学频频出现“长河式”的多卷本长篇小说，这类具有史诗般规模的作品往往长达百万言以上，比较全面地反映了社会历史的变迁。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 14.雨果的现实主义小说《巴黎圣母院》揭露了教会的虚伪阴险。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 15.现实主义文学发展了古希腊亚里土多德的“模仿说”及文艺复兴以来欧洲文学中的现实主义传统，形成了一整套“真实地摹写现实” 和使文学成为“生活的教科书”的唯物主义创作原则。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 16.20 世纪出现的现实主义批评流派，侧重从结构和语言问题入手，对文本进行细致深入的研究，表现出对形式问题的注重。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 17.现实主义描写不满足于表现一个人或一个家庭，而是力求表现复杂矛盾时代。如巴尔扎克把自己的代表作称作《人间喜剧》，狄更斯把自己的代表作称《艰难时世》，萨克雷把自己的代表作称作《名利场》，司汤达为《红与黑》所加的副题也是“1830 年纪事”。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 18.现实主义文学不醉心伟大人物或非凡人物的业绩，而是着力描写普通人的生活命运。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 19.巴尔扎克把自己的作品总体命名为《实验小说》，立意要完成一部，描写 19 世纪法国社会的现实主义历史。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 20.莫泊桑的作品以喜剧成就最高，大致可分为写普法战争、写小资产阶级生活和农村生活三个方面。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 21.魔幻现实主义文学以哥伦比亚的加西亚·马尔克斯最具代表性。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 22.易卜生是严格的现实主义作家，同时也是卓越的小说创新者。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 23.通俗文学与经典名著之间并无根本阻断，不少名著在其诞生之初均是通俗作品。民间口传基础上形成的《伊索寓言》开创了欧美通俗文学之先河。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 24.德国戏剧家布莱希特的代表作是《伽利略传》 判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 25.通俗文学的产生、发展和扩张依托的是，工业革命之后大众消费、娱乐文化的繁荣和泛滥。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 26.布莱希特首创了“叙述体戏剧”的概念，提出在结构上用叙述性代替戏剧性，在表演上用感情的间离代替感情的共鸣，主张用“陌生化效果”在演员、角色、观众三者之间建立一种新的辩证关系。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 27.城市商业和市民阶层的精神需要，为大众文化尤其是通俗文学提供了赖以生存的土壤。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 28.格林兄弟是俄国最著名的儿童文学作家和民间文学研究者。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 29.海明威的代表作《永别了，武器》表现了反对战争的深刻主体和艺术上的高度成熟，是“迷惘的一代”创作的肇始。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错 30.海明威的《丧钟为谁而鸣》从消极厌战发展到肯定反法西斯斗争的正义性，标志着作家的思想和创作都达到了新的高度。
判断题 (3 分) 3 分
.对
.错
1.下列作家和其对应的作品搭配正确的是______。
多选题 (4 分) 0 分
.
陀思妥耶夫斯基《白痴》
. 高尔基《钢铁是怎样炼成的》
. 马雅可夫斯基《复活》
. 肖洛霍夫《套中人》
2.下列作家和其对应的作品搭配正确的是______。。
单选题 (4 分) 4 分
. 高尔基《苦难的历程》
. 陀思妥耶夫斯基《复活》
. 屠格涅夫《大雷雨》
. 契诃夫《变色龙》
3.下列作家和其对应的作品搭配正确的是______。
单选题 (4 分) 4 分
.
肖洛霍夫《一个人的遭遇》
. 屠格涅夫《古拉格群岛》
. 陀思妥耶夫斯基《死魂灵》
. 果戈里《套中人》
4.下列关于《静静的顿河》的表述中， 错误的是______。
单选题 (4 分) 4 分
. 大量的民歌民谣使作品充溢着强烈的俄罗斯风情
. 作为公认的风景描写大师，作者在小说中用很大的篇幅描绘了顿河草原不断变换的大自然风光。
. 作者是诺贝尔奖获得者高尔基
. 体现了现实主义手法和浪漫主义技巧的完美统一
5.下列关于普希金及其作品的论述中， 不正确的是______。
单选题 (4 分) 4 分
. 早期作品以抒情诗为主，如《自由颂》
.
后期的文学创作表达出了强烈的政治倾向
. 凭借《叶甫盖尼·奥涅金》获封诺贝尔文学奖
. 还曾写出了通话《渔夫与金鱼的故事》
6.下列作家和其对应的作品搭配不正确的是______。
单选题 (4 分) 4 分
. 托尔斯泰《战争与和平》
.
高尔基《在人间》
. 肖洛霍夫《古拉格群岛》
. 屠格涅夫《父与子》
7.20 世纪西方文学涌现出了多种流派，但________并不包含其中。
单选题 (4 分) 4 分
. 表现主义
. 象征主义
. 自然主义
. 基督山伯爵
8.《百年孤独》的作者是________。
单选题 (4 分) 4 分
. 英国托·斯·艾略特
. 哥伦比亚马尔克斯
. 爱尔兰作家詹...
篇八：爱尔兰民歌的抒情风格及其文化内涵
简介本书主要介绍了发轫于十八世纪末， 繁盛于十九世纪上半叶的西方浪漫主义文学。生命、 爱情、 死亡、 梦境、 女人、 自由、 博爱、 宗教、 废墟、 坟墓和恐怖皆以极为浓艳的色彩呈现出来， 构成一幅生动而又美丽照人的油画。
这又好像是一首交响乐， 我们既能听见拜伦、 雪莱反抗暴政、 争取自由的呐喊； 雨果、 惠特曼的人道主义和民主主义的呼声； 裴多菲、 密茨凯维支为争取民族自 由和解放而发出的亢奋的战斗之声， 也可聆听济慈夜莺的啼鸣、 柯尔律治梦中的惊叹和霍夫曼、 莎米索的呻吟……
写给青少年的话（ 代序）二十世纪只剩下最后这不多的几年， 二十一世纪正在向我们走来。
有中国特色的社会主义建设大业的重担， 已历史地落在你们这些跨世纪的一代青年肩上。
祖国的未来与命运将同你们相连， 中华民族历史新的一页也将由你们用自己的劳动与智慧去谱写。历史和实践已无数次表明， 像人类的一切进步、 壮丽和伟大的创举一样，有中国特色的社会主义建设大业不可能越过世界文明大道而另辟蹊径。
为了担当这一无比光荣而又极为艰巨的历史使命， 为了迎接二十一世纪的巨大机遇与挑战， 广大青少年朋友应该下定决心， 努力学习和确切了解人类在过去和现在所积累的一切知识和所创造的一切文明成果， 把自 己的头脑武装起来。人类的文学成果是人类的文明成果不可或缺的组成部分。
每一时代的重大文学现象和优秀文学作品， 并不会随着这个时代的过去而成为过去。
它们蕴含着客观的真理和历史的启迪、 永恒的价值和永久的魅力。
歌德说：
“道不尽的莎士比亚” 。
别林斯基也说：
普希金是要在社会的自觉中继续发展下去的那些永远活着和运动着的现象之一。
这无异于说， 一部优秀文学作品的生命总是处在历史的永久运动之中， 并且总是和世世代代人们的生活密不可分。
因此， 培养自己对世界文学的爱好和关注， 了解世界文学的主要内涵，提高文学修养， 应当是每个青少年的必修课。这套《世界文学评介丛书》 集各国家、 各地区、 各语种文学内容于一身，是迄今为止国内第一套大规模、 多层次、 多角度的世界文学博览丛书。
共 ６辑 ８ ５册， 依类别分为：
（一）
国别、 地区文学史， （二）
分体文学史， （三）文学运动、 流派、 思潮， （四）
文学比较、 交流， （五）
作家作品（上）
，（六）
作家作品（下）
， 这套丛书全面、 系统、 多角度地评述了世界文学。既载录了世界文学从古至今的发展历史， 又揭示了其现状和最新发展动态；既阐述了各主要文学运动、 流派和思潮的兴衰及其主要内容， 又介绍了世界文学与其它学科交错纵横的关系及其相互影响； 既论述了世界文学与中国文学的相互交流、 吸收和借鉴， 又选择有代表性的作家作品进行了重点的评析、介绍。
丛书作者绝大多数是从事世界文学研究和教学的专家， 他们用通俗明快的语言， 将学术性、 知识性的内容， 通过浅显易懂的形式表达出来。
不仅参考了世界各国学者的最新学术观点， 而且融进了潜心研究多年得出的独到、 精辟的见解。
论述科学， 史料翔实， 知识准确。开放的中国正走向世界。
走向世界的中国需要继承人类文化的全部优秀遗产， 需要具有世界意识的建设者。
青少年朋友们， 希望这套丛书能够成为你们奔向二十一世纪的一份宝贵的精神食粮。吴元迈１９９３年国庆节于北京
想象力 世界──浪漫主义文学
浪漫主义文学概述浪漫主义（Ｒ ｏ ｍ ａｎ ｔｉｃｉｘ ｍ ）
一词来源于中世纪作家诗人们由拉丁文演变的方言（ｒ ｏ ｍ ａｎ ）
所写的浪漫传奇（ｒ ｏ ｍ ａｎ ｃｅ）
， 即中古欧洲盛行的英雄史诗、传奇和抒情诗。现在一般用来指十八世纪末至十九世纪前 ３ ０年间出现在欧洲的一种文艺思潮。最先把“浪漫的” 一词引入文学领域的是德国的浪漫主义作家弗利德里希・施莱格尔， 他在《文学批判》 中这样说到：
“浪漫的就是以想象的方式描写情感。
” 我们只要考察一下浪漫主义作家自己对“浪漫主义” 一词的各种解释， 就会发现施莱格尔的这一定义非常贴切。
法国女作家乔治・桑认为它是“感情， 而非理智； 相对于脑与心” ； 尼尔森说它是“与理性和真实感相对的想象” ； 黑尔福德说它是“敏感的想象力异乎寻常地发达” 。浪漫主义运动产生在八十世纪末和十九世纪初， 是与当时的历史、 流行的哲学观以及此前的文学流派紧密相连的。
１７ ８ ９年的法国资产阶级革命， 开辟了欧洲资本主义发展史上一个新时代。
它用革命手段震撼了欧洲封建统治， 在欧洲许多国家掀起了资产阶级民革命运动和民族解放运动， 开辟了资本主义在欧洲广泛发展的新阶段。英国在工业革命以后， 工业资本主义兴起， 工业资产阶级同把持着政权的土地贵族和金融资产阶级存在着矛盾， 劳资之间的矛盾更是明显， 结果发生了工人自发的捣毁机器运动。
法国在革命以后， 资本主义也得到很大的发展， 工业生产中机器生产逐渐增多， 波旁王朝复辟后资产阶级的封建王朝妥协， 但彼此间仍存在着矛盾。
在德国、 法国， 革命也一度使德国的资本主义振奋， 但由于其资产阶级在政治上和经济上的软弱性， 这个国家仍然处于分裂和落后状态。法国革命也促使了民族意识的高涨， 民族解放运动广泛展开。
当时， 许多国家纷纷掀起了争取民族自 由和独立的斗争。
西班牙和意大利爆发了革命， 希腊人民为摆脱土耳其的奴役进行战斗。当时流行的古典哲学、 美学以及空想社会主义思潮为浪漫主义奠定了理论基础。
在德国， 康德、 费希特、 谢林和黑格尔的唯心主义盛行。
德国古典哲学夸大主观作用， 强调天才、 灵感和主观能动性， 把客观精神提高到派生物质世界的地位， 强调人是自由自在的、 绝对的、 自由的。
当时的重要空想社会主义思想家圣西门、 傅立叶以及欧文抨击资本主义制度， 提出消灭阶级差别的方案， 幻想建立一个理性和永恒正义的王国。
这对浪漫主义作家有着一定的影响。任何一个流派都不是孤立的， 不管它与其前驱多么不同， 在它里面都能找到其先驱的影子。
浪漫主义也不例外， 它是在其之前的新古典主义、 启蒙主义以及前浪漫主义的基础上脱颖而出的新生儿。
十八世纪启蒙主义作家开始打破古典主义的清规戒律， 反对盲目摹仿希腊、 罗马， 于是产生了卢梭的《新爱洛绮丝》 那样感情自由、 个性解放的作品。
十八世纪后期在英国出现的感伤主义诗歌和小说， 是农村破产的挽歌。
这些作者诅咒城市腐化的习俗，歌颂大自然的壮美景色。
德国掀起的狂飚突进运动响应了卢梭“回归自然”的口号， 与英国感伤主义结合起来， 产生了歌德的《少年维特之烦恼》 和威廉・迈斯特的《漫游时代》 等极富激情的浪漫主义作品。
歌德和席勒继而提出了与古典主义相对的浪漫主义。
之后， 浪漫主义之风席卷欧洲。
由于政治、 经济和文化历史传统的不同， 浪漫主义文学运动在各国发展的情况也不尽相同。
浪漫主义最早发展在德国。
德国当时仍处于经济落后，封建势力顽固时期， 资产阶级非常软弱， 哲学家和诗人只能在精神世界中探索个性解放的途径。
德国浪漫主义明显地分为两代：
早期浪漫派（或称“耶拿派” ）
和鼎盛浪漫派（又称青年浪漫派）
。
前者属于欧洲第一个浪漫派团体， 上迄 １７ ９７年， 终至十九世纪初。
其活动中心一度在柏林， 后移到耶拿。这一派有着很强的团体意识， 其核心人物是施莱格尔兄弟、 瓦肯罗德尔、 蒂克和诺瓦利斯。
他们依据费希特、 谢林的唯心主义哲学， 提出了要求个性解放、 强调创作自由、 反对传统束缚的浪漫主义美学理论， 发展了浪漫主义早期的极端理想主义的特点。青年浪漫派比前者更重实践， 比前辈多产。
主要作家有阿尔尼姆、 布伦塔诺、 沙米索、 艾兴多尔夫、 富凯、 海涅、 霍夫曼等。
他们继承并发展了前期浪漫主义的审美趣味：
迷恋过去、 崇尚自然和纯朴、 探究超自然领域在诗歌中追求音乐性和自发性。
他们中的有些人深入民间收集民歌和童话， 整理出版了大量的民间故事， 为当时创作提供了典范。继德国浪漫主义之后， 兴起了英国浪漫主义运动， 始于十八世纪末。
根据赫尔福德在《华兹华斯的时代》 中的划分， 英国浪漫派有以下几个阶段：１７ ９８年至 １８ ０６年的华兹华斯派， 以斯托韦和格拉斯米尔两个地方为中心，包括柯勒律治、 克雷布和克莱尔。
他们的作品强调大自然与人之间的和谐，具有一定的玄秘性； 其次是 １８ ０５年至 １８ １０年的司各特派， 包括坎贝尔、 穆尔和骚塞。
他们集中反映中世纪精神和迷蒙的世界， 深深地浸在传统文化之中。
最后是 １８ １２年至 １８ ２２年的雪莱派， 他们是世界主义者， 如拜伦和济慈，热情地崇拜自由和美， 我国的学者多遵照另一划分方法， 即以华兹华斯、 骚塞和柯勒律治为代表的第一代浪漫主义诗人， 因为他们身居湖区， 故又称为“湖畔诗人’ ， 和以雪莱、 济慈、 拜伦为代表的第二代英国浪漫主义诗人。在德、 英两国的影响下， 法国浪漫主义形成于 １８ ２０年左右。
由于它更直接、 更深刻地经受了法国资产阶级革命的影响和革命社会的思想的动荡， 法国浪漫主义表现出更鲜明的革新精神和政治色彩。
其早期代表作家是夏多布里昂和斯塔尔夫人。
前者宣扬基督教精神， 创造了“世纪病” 的病态形象，对后世影响很大。
后者主张在文学批评中用历史比较的方法来代替古典主义文学法则。
她提出文学扎根于本民族土壤这一要求为法国浪漫主义奠定了理论基础。
之后， 出现了拉马丁、 雨果、 维尼等人的抒情诗。
３ ０年代后， 法国浪漫主义文学在诗歌、 小说、 戏剧等领域继续取得进展， 又出现了缪塞、 乔治・桑等人物。浪漫主义文学在德、 英、 法以外的欧洲国家也结出了丰硕的果实。
意大利有玛佐尼、 莱奥拜尔琪。
他们的创作取材于本国的历史和民间传说， 热情抒发人民渴望祖国独立、 统一、 自由的理想。
在东欧出现了革命诗人密茨凯维奇和裴多菲。
俄国有西欧浪漫主义思潮的影响和推动下， 以十二月 党人掀起的反对专制农奴的解放运动为背景， 形成了俄国浪漫主义文学。
早期有茹科夫斯基， 他打破古典主义的僵死规范， 革新诗歌的形式和格律， 创作了一系列情感真挚、 想象丰富、 音调优美的抒情诗和叙事诗。
普希多和莱蒙托夫都深受拜伦的影响， 采用了西欧“回归自然” 的主题， 用瑰丽的异域情调和自然景色， 山民的纯朴性格和自由生活来对照腐朽的城市文明， 批判贵族资产阶级虚伪自私的道德观念， 赞颂恶魔式的孤傲性格和叛逆精神。
浪漫主义文学在各国的发展各有不同， 但具有一些共同特征。
首先， 是主观性， 即偏重于表现主观理想， 抒发强烈的个人感情。
他们挣脱古典主义的理性对文艺创作的束缚， 强调创作自由、 把情感和想象提到首要地位。
华兹华斯就提出“诗是强烈感情的自然流露” ， 赫兹里特主张“诗歌是想象和激情的语言” ； 乔治・桑治说“艺术不是对现实的描绘， 而是对理想真理的探索” 。诅咒城市文明、 歌颂大自然是浪漫主义文学的又一大特征。
这些作家厌恶资本主义的物质文明和城市工业化， 响应卢梭的“回归自然” ， 极力描绘大自然的美丽、 壮美， 借以寄托对自由的理想。
但他们对自然的崇拜又无不弥漫着当时流行的泛神论思想。浪漫主义作家还特别重视中世纪的民间文学， 提出“回到中世纪” 的口号， 这在德国浪漫主义作家尤其突出。
另外， 许多作家的作品中充满了宗教的神秘主义。浪漫主义文学的体裁也很丰富。
在文学史上， 几乎没有哪个时代浪漫主义运动这样提供了如此大量的作品。
从体裁上分， 有抒情诗、 叙事诗、 小说和戏剧。抒情诗无疑是浪漫主义运动最可夸耀的成果。
人们把想象看成是创造性的变革力量， 艺术过程的中心。
这一新观念促使了抒情诗的发展。
可以说，浪漫主义文学大师不再用肉眼去观察世界， 而是凭借着天使的幻想。
情感的放纵也是培养浪漫主义的抒情诗的因素之一， 华兹华斯把诗歌看成是“强烈感情的自然流露” ， 完全集中在自我情绪的抒发， 现实世界仅仅是个人表情的反射。
此外， 对于自然的追求也影响了诗歌的题材和语言。
华兹华斯提出诗人应该：
“选择日常生活里的事件和情节， 自始至终尽量采用人们真正使用的语言来加以叙述或描写。
“法国的浪漫主义作家也鼓噪要求创作的真实和自然。
无疑， 抒情诗成为英国和法国浪漫派的强点。德国浪漫派偏爱叙事体。
施莱格尔就把“传奇” （ｒ ｏ ｍ ａｎ ）
与“浪漫的”（ｒ ｏ ｍ ａｎ ｔｉｓｃｈ ）
直接相联， 主张叙事体就是浪漫的形成。
这些作品往往情节淡化， 性格模糊， 缺乏统摄全文的主题或情绪。
不管其形式多么广泛， 我们仍可看出浪漫主义叙事体的两个主题：
忏悔性的和历史的。
前者具有明显的自传成份。
如华兹华斯的 《序曲》、 拜伦的 《查尔德・ 哈罗尔德游记》和 《唐・ 璜》、歌德的《维特》 、 夏多布里昂的《阿达拉》 、 缪塞的《一个世纪儿的忏悔》 ，风行一时。
后者给浪漫派提供了缅怀过去的场所。
雨果的《巴黎圣母院》 、蒂克的《弗兰茨・斯特恩马尔德的漫游》 ， 虽不是历史的复制， 但也唤起了人们对美好过去朦胧而美好的联想。
英国司各特的一系列历史小说通过描写苏格兰这块神奇地方的历史， 使人们对遥远事物产生了渴望。
这些都是叙事体的典范。戏剧这一体裁不是浪漫主义文学的重镇， 但也值得一提。
法国是戏剧的中心。
法国的浪漫主义文学家的三一律挣脱了传统的束缚， 崇高别致的地方色彩， 在对白和行动两方面获得了极大的活力， 在传统的基础上， 力图实现他们对真实和自然的追求。
德国的蒂克、 诺瓦里斯都写过戏剧， 但重要的戏剧家只有两位， 即扎哈里亚斯・维尔纳和海因里希・封・克莱斯特。
英国浪漫主义文学自 然之骄子有人曾这样...
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