以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法16篇

以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法16篇以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法　　吐槽大会》：网络综艺脱口秀节目的时代表达　　脱口秀诞生于20世纪40年代，通过主持人的文化修养和社会责任感真诚地表达出节目的宗旨和定下面是小编为大家整理的以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法16篇,供大家参考。

篇一：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　吐槽大会》：网络综艺脱口秀节目的时代表达

　　脱口秀诞生于20世纪40年代，通过主持人的文化修养和社会责任感真诚地表达出节目的宗旨和定位，将人人心中所有但却没能表达出来的心声挖掘出来，从而实现社会文明的道德重建[1]。在互联网迅速发展以及新媒体技术不断革新的大时代背景下，脱口秀节目不再受限于传统意义上的平台播出，而是借助于网络实现迅速即时传播，最大程度的满足受众的观看需求以及情感诉求。因此，各大视频网站争先恐后寻求突破创新，网络综艺脱口秀节目应运而生。

　　《吐槽大》由脱口秀界新晋的“铁三角组合”——张绍刚、李诞、池子三位成员作为常驻节目嘉宾，以“吐槽流行文化”为切入点，每期节目邀请一位（一组）阅历丰富、三观端正的话题热点明星作为主嘉宾，与其他嘉宾一起以喜剧脱口秀的形式互相吐槽调侃。《吐槽大会》的本质是一场以喜剧脱口秀为表演形式的大型喜剧演出，传达“吐槽是门手艺，笑对需要勇气”的节目宗旨。而节目中“优雅的吐槽”，表面为吐槽实则为一种别致的交流方式，对于生活压力巨大的现代人来说，无疑是一种独特的解压方法。

　　一、传播方式（一）互联网技术拓宽传播广度“互联网+”时代的到来为越来越多的电视综艺节目提供了更加宽广且全面的播出平台，新媒体技术的革新和发展促成了信息和资源的迅速传播。中国互联网视频行业自启动以来，经历了行业的爆发、低迷以及上市热潮几个阶段后，逐步走向行业的升级调整期。经过数年的培养，网络视频已经成为互联网主要应用领域之一，用户

　　规模增长速度突出，覆盖率不断提高。[2]作为一档网络综艺脱口秀节目，《吐槽大会》借助互联网技术的独特优势，无论是通过移动端还是PC端都能够给受众带来与传统媒体所完全不同的观看感受，满足受众多样化的情感体验。作为《吐槽大会》出品方之一的腾讯视频，定位于中国最大的在线媒体视频播放平台，融合热播影视、综艺娱乐、体育赛事、新闻资讯、动漫游戏等内容为一体，秉承“内容为王，用户为本”的创作宗旨，拥有优质的内容资源、专业的媒体运营能力以及强大的用户资源群。《吐槽大会》借助腾讯视频这一平台播出，大大提高了节目的关注度和收视率，突破了传统媒体的播放模式对于环境和时间的要求所产生的局限性，使受众能够随时随地的收看节目，最大程度的满足受众群体对于视频节目观看的需求和体验。

　　互联网技术的革新和发展拓宽了网络综艺脱口秀节目的传播广度，

　　更加符合当下受众群体对于观看视频节目所追求的新鲜感和便捷度的

　　情感诉求，促使网络节目相较于其他借助传统媒介播出的节目更易吸

　　引和累积受众，真正实现网络综艺脱口秀节目的独特优势和价值。

　　二）实时弹幕推进传播深度吐槽是源自日本的一种青年亚文化现象，是指用诙谐或者讽刺的语言表达对事物的看法，吐槽群体主要是偏爱漫画

　　（animation）、游戏（game）-动漫（comic）的御宅一族，因此

　　在我国也称之为ACG领域，吐槽群体源于“对二次元文化的认同[3]”。

　　《吐槽大会》以网络独具的“吐槽文化”为切入点，借助实时弹幕的

　　形式与受众进行在线的互动交流，以迎合有相同喜好的受众之间交流

　　沟通的需求，提升受众对于节目的互动性与参与度，形成共享体验。

　　此外，实时弹幕的加入与运用，很大程度上改变了传统意义上的影视

　　单向传播模式，更加注重受众的情感体验以及观看感受，实现了节

　　目制作方与受众之间、不同的受众个体之间的双向互动与交流。一

　　方面，受众通过弹幕对于节目的内容和形式提出自己的观点和看法，

　　满足情感诉求与心理诉求的表达；另一方面，节目制作方根据实时弹幕筛选信息和内容，提取有价值的部分，以此作为改进节目内容、创新节目机制的依据和保证。这种节目制作方与受众群体之间的双向互动交流，最大程度的体现了在互联网迅速发展以及新媒体技术不断革新的大时代背景下，实时弹幕对于网络节目所贡献出的惊人效果和价值。

　　1、迎合受众心理诉求《吐槽大会》每期都会选择话题感强甚至颇具争议的明星嘉宾做客吐槽，句句一针见血、妙语连珠的内容很大程度上满足了当代年轻人对于言论新鲜度和尖锐度的追求。弹幕是网友们在网络表达观点的核心载体，在弹幕中能找到个体所处的圈层和真正的同类。同样，在网络综艺节目中，弹幕也发挥着它独特的优势，而这也正是《吐槽大会》受欢迎的原因，比起说教和鸡汤，年轻人更能接受“自黑”和“吐槽”，这种高级的幽默，犹如行走的弹幕，成为释放压力的有效途径。《吐槽大会》之所以能够获得较高的收视率与关注度，与其本身“吐槽”这一新颖的脱口秀形式有着密不可分的联系之外，还在于其很大程度上满足了受众对于明星私生活的窥探欲。作为独立的个体，好奇心是人类认识世界、改变世界过程中至关重要的驱动体，弗洛伊德精神分析学说指出窥探欲是好奇心的一种延续，“这种欲望既是生理的，在一定程度上满足了感官刺激的需要，又是社会性的，认知世界的精神需要，具有一定的合理性”。[4]一方面，明星作为聚光

　　灯下的公众人物，无论是从工作性质还是社会地位方面都与普通人截然不同，窥探成为受众认识和了解他们的有效途径；另一方面，除了满足好奇心之外，受众也可以在这个过程中获得心理以及情感上的认同感和归属感，消除负面的消极情绪。

　　在当今时代下，互联网从根本上改变了媒介生态环境中原有流通渠道结构的基本概念、运行原理、商业模式等，对媒介组织内部的主题架构及用户的关系有着深远的影响。[5]电视节目采取一系列方式提高受众的参与度和互动性，例如，很多电视节目出现了“微信摇一摇”、“扫码领红包”、“答题竞猜”等环节，然而，根据节目获得的反馈来看并没有达到预期的效果，受众对于这种操作复杂、存在风险、中奖率极低的互动环节并不看好。恰恰与之相反，对于节目的互动性与参与度而言，受众真正需要的是一种情感上的交流与沟通，有效的行使自己的话语权并得到他人的回应，而实时弹幕毋庸置疑地满足了受众这一心理诉求。2、创新节目制作机制

　　对于节目制作方来说，内容往往是决定一档节目成功与否的首要关键因素。如何有效的获取受众对于节目效果的反馈和回应，除了根据收视率、点击量等大数据进行宏观分析之外，能够迅速准确的实现与受众之间的互动交流的方式之一就是――弹幕。弹幕的运用，对于节目制作方而言无疑带来了巨大的价值和帮助，通过节目在网络平台播出，受众看到节目后可以在第一时间通过网络发表自己的观点，这些观点（或是客观全面、或是根据自身的主观喜好）针对节目内容和模式等方面即时发表在屏幕上，让节目制作方、其他受众群体以及发

　　表弹幕的受众自己都可以看到，通过这些言论，受众间极其容易产生

　　情感共鸣，有些受众甚至利用弹幕交流，一下子拉近了原本陌生的两

　　个独立个体间的心里距离。

　　除此之外，弹幕作为受众对于节目效果的反馈和回应，节目制

　　作方也会根据观看弹幕中受众的参与度以及互动率，判断节目内容、

　　观点、环节等方面的设计上是否能够达到受众的满意，从而筛选出有

　　价值的信息内容，以此作为改进节目内容、创新节目

　　机制的依据和保证。弹幕极大的刺激了受众的互动性，在很多网

　　络节目中，发表弹幕的乐趣甚至超过了观看节目本身，受众越来

　　越注重自身话语权的表达，节目也因弹幕间的互动而备受年轻群体的

　　关注和追捧。双向交流的传播形式，赋予了网络综艺脱口秀节目巨大

　　的潜在上升空间，在节目创新上无疑提供了一条新思路。

　　二、嘉宾选择

　　（一）多元化

　　《吐槽大会》均以网络独有的“吐槽文化”为切入点，用嘉宾跨

　　界挑战吐槽式喜剧脱口秀的模式，完成对脱口秀文化的有效传播。在

　　第一季和第二季的《吐槽大会》中，受邀主嘉宾是来自于不同领域、

　　拥有不同身份的各行各业的知名人士，

　　涉及范围广

　　泛，大致包括：影视界、音乐界、体育界、魔术界、电子竞技界、主

　　持人界、网络红人界等各个领域。在嘉宾的选择和划分上，做到了层

　　次分明，这些主嘉宾虽然有着不同的职业和身份，

　　但他们

　　身上最大的相似之处就是这些嘉宾都是备受社会大众关注、自带

　　话题热点、置身于社会舆论的风口浪尖之上的。争议性较大的明

　　星在节目未开始之前就成功引起了部分受众的兴趣，为节目累积

　　了潜在的受众群体。除了每期一名（一组）主嘉宾之外，《吐槽

　　大会》还会邀请与主嘉宾关系较好的圈内好友或是与主嘉宾从事类似

　　行业的知名人士，每个嘉宾依次上台吐槽调侃其他嘉宾，

　　评

　　论主嘉宾广为人知且备受关注的奇闻趣事、谣言丑闻或是揭露其私

　　下生活中以及从事的行业中所不为人知的一面。

　　（二）典型化

　　腾讯视频出品的《吐槽大会》之所以能够获得较高的收视率和

　　关注度，在于节目完整的保留了“吐槽”所应具备的原有形态，吐槽

　　话题一针见血，节目中对于嘉宾的吐槽语言尖锐犀利且不失幽默风趣。

　　《吐槽大会》的节目主页上，会根据每一期不同的嘉宾设置不同的标

　　题，这个标题包含了嘉宾独具代表性特征的吐槽点，例如朗朗的“表

　　情包”、王祖蓝的身高、大张伟的抄袭假唱、李小璐的整容晒娃、凤

　　凰传奇的“广场舞神曲”、金星的“毒舌”、伊能静的“公主病”等。

　　与以往银屏上完美的明星形象不同，在节目中，嘉宾的缺点和丑闻成

　　为被评价和讨论的对象。“多对多传播的网络取代了一对多传播的神

　　坛，关于明星和权威人士的‘宏大叙事'已经被瓦解了。网络打破了

　　观众与明星之间的壁垒，观众期望看到明星更真实、更自然的状态。”

　　在浙江传媒学院网络与新媒体系副主任王?纯蠢矗?“吐槽”是人之

　　常态，这也是《吐槽大会》能取得成功的原因，“幽默风趣的话语方

　　式是众多叙事中最合乎网友胃口的风格，看上去无伤大雅，不会造成

　　过于激烈的矛盾。”[6]而节目所邀请的嘉宾敢说敢为，勇于直面质疑和误解，欣然接

　　受他人的评论和吐槽，敢于说出事实真相，表达真实的自我。比如在《吐槽大会》第一季第二期的嘉宾曹云金，面对其他嘉宾珍藏手机短信截图的犀利吐槽，他没有闪躲，而是直面争议，之后更是自我吐槽，这种不卑不亢的“自嘲”，让受众能够看到曹云金内心真实的一面。

　　三、受众构成与传统的电视节目不同，《吐槽大会》借助网络平台播出，这实际上就已经从某种意义上决定了这档节目是面向广大网络用户群体的。为了照顾到不同年龄、不同身份、不同爱好、不同职业的广大受众群体，《吐槽大会》邀请到了多元化且典型化的节目嘉宾进行录制。

　　一方面，在生活压力日益增大的现代都市，越来越多的年轻人企图寻求情感的突破口和发泄点，而“吐槽”这一形式恰好能够？M足他们的心理诉求和情感需求，通过观看节目，这类受众群体不仅可以通过节目幽默诙谐的吐槽形式获得感官上的愉悦，并且在了解明星嘉宾的日常生活和个人故事的过程中，不断寻求认同感和归属感，以此获得心灵的慰藉，实现情感的沟通与交流。另一方面，节目组邀请的嘉宾一定程度上决定了观看节目的受众群体。例如，在《吐槽大会》第二季第三期的节目中，所邀请的嘉宾全部是音乐领域的代表人物，主嘉宾是世界著名钢琴演奏家――来自“古典音乐圈”的郎朗，其他嘉宾有“流行圈”的谭维维、“摇滚圈”的臧鸿飞和信、“嘻哈圈”的VAVA以及音乐制作人黄国伦。独具个性的嘉宾阵容吸引了一大批

　　热爱音乐的受众，嘉宾们不加掩饰的揭露行业内部的规则和故事，大大增加了节目的关注度和讨论度。针对不同喜好的受众群体，量身打造不同类型的节目内容，是《吐槽大会》出奇制胜的关键点之一。

　　四、节目内容（一）通俗但不低俗脱口秀节目最早源自于西方，《吐槽大会》也是借鉴于美国的《Roast》节目。在美国的脱口秀中，政治、性和社会问题是永恒不变的话题，嘲讽政客就如同讨论家常便饭一样稀松平常。与之相对的是，由于文化背景的差异，类似的敏感话题一直是国内电视综艺的禁忌。随着诸如《火星情报局》、《奇葩说》等节目的热度的持续攀升，国家越来越关注网络综艺节目内容的审核与监管。《吐槽大会》避开了这些敏感且容易犯规的内容，节目旨在以风趣的“吐槽”为切入点，把高高在上的明星拉下神坛，让他们笑对吐槽和自嘲，并从他人对自己的点评中反思自我，与舆论和解，这正是《吐槽大会》打造的“吐槽流行文化”真正传递的正能量。正如节目宗旨“吐槽是门手艺，笑对需要勇气”，《吐槽大会》从根本上摒弃人身攻击和低俗言语，用优雅、犀利、富有喜剧化的语言直指嘉宾的缺点的同时，一定程度上又批判了社会不良行为，值得受众在大笑之余用心感受和思考，获得情感上的共鸣和思想上的升华。《吐槽大会》以一种全新的脱口秀形式，使“吐槽”逐步成为一种通俗但不低俗的语言文化。（二）符合主流文化《吐槽大会》作为一档语言类网络综艺脱口秀节目，需要拥有正确的语言技巧，传递给受众正能量的节目内容和

　　价值观念。

　　对嘉宾的吐槽，无疑是向受众传达一种价值观：面对被他人指出的缺

　　点时，我们要学会用一种过去式、发展的眼光去客观辩证的看待，在

　　面对自己的这些缺点和诟病的过程中，不断成长强、不断强大，与过

　　去告别，迎接一个全新的、乐观的、优秀的自己。

　　在节目中，所谓的“吐槽”，并不是对嘉宾无底线的人身攻击和

　　恣意抹黑，而是通过嘉宾之间互相调侃和自我嘲讽，

　　以一种

　　幽默诙谐的方式，消解大众对其的误解、误会，勇于直面质疑，纠正

　　受众对嘉宾错误、片面的认识和看法。相较于刻意制造冲突来达到节

　　目效果的虚假做法，《吐槽大会》以一种更加高级且更加智慧的方式，

　　向受众传递正能量以及主流价值文化，

　　真正获得

　　了受众的情感认同和支持。

　　结语

　　综上所述，《吐槽大会》不仅需要创新的胆识，更需要创新的智

　　慧。只有注重节目内容质量的提升和改进，才能成为网络综艺脱口秀

　　节目中的佼佼者。

　　

　　

篇二：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　脱口秀节目与谈话类节目的区别

　　脱口秀(US-TalkShow，Brit-ChatShow)“脱口秀”是从英语词组TalkShow（口才展示）中音意同译的精彩典

　　范，“脱口秀”是形容人的口才很好，说出的话非常有吸引力，而且谈吐不俗，博得众人的喝彩。

　　在西方“脱口秀”是一个视频节目的栏目，也是一种主持风格。我国的相声艺术就被西方国家认为是“脱口秀”。

　　指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成。

　　从各大都市的地方电台到国家联合广播脱口秀例如"拉什·林堡秀"(RushLimbaughshow)，各种政治脱口秀在（美国）整个国家非常常见。

　　脱口秀在电视上的播出源于电视时代早期。深夜脱口秀节目包括"今夜秀"（TheTonightShow)和"大卫深夜秀"(TheLateShowwithDavidLetterman，港译大卫牙擦骚)等已经播出了几十年,以名人嘉宾和幽默小品为其主要特征.电视新闻先驱爱德华·摩洛(EdwardR.Murrow)曾于1950年代晚期主持了"小世界"(SmallWorld),从那时起政治脱口秀主导了星期天早晨的电视节目.

　　每日联合播出的脱口秀包括从家庭导向的"奥普拉·温芙芮"(OprahWinfrey)和"罗茜·欧丹尼秀"(RosieO'Donnellshows)到"垃圾电视"如"杰瑞·斯普英哥秀"(JerrySpringerShow)等众多节目.

　　电视网热衷于脱口秀是因为其总体来说制作费用低廉。然而，其成功与否很大程度上取决于主持人的个性，也正是这一点甚至使主持人成为价值不菲的商品。

　　脱口秀节目有何特点呢？第一，节目形式多种多样。在节目的表现形式上，不仅有现场观众参与的谈话节目，也有无现场观众的谈话节目，不仅有带嘉宾的谈话节目，也有不带嘉宾的谈话节目，不仅有在演播室现场录制的谈话节目，也有利用卫星通讯技术让不同地域的嘉宾同时进行交流的谈话节目。第二，节目制作越来越精良。越来越多的电视谈话节目开始自觉地追求节目制作质量的提高。在开播之前，许多谈话节目制作部门都会邀请专家进行静心策划，力求节目一开播，就能以一种相对成熟的风格吸引观众。这种自觉行为推动着电视谈话节目不断走向成熟。第三，谈话节目呈现出分众化趋势。针对不同的受众需求来制作电视节目，是当今世界电视发展的一个潮流。这不仅是电视节目日益增多、竞争日趋激烈的结果，也是电视商业化进程的内在要求。为了吸引住观众的注意力，节目制作者就必须重视观众的收视心理，把观众的收视需求作为自己制作电视节目的一个重要参考因素。随着理论研究与实践的发展，人们发现，受众并非像传统传播理论认为的那样是一个抽象群体，而是可

　　以根据不同的标准进行划分的受众群，每个受众群又可以细分为不同的层次。只有根据受众的不同需要，有的放矢地制作节目才会收到更好的收视效果，节目的收视率也才能相对稳定。

　　电视谈话类节目在西方电视界已有30多年的历史，我国最早对这种节目形式的尝试是上海东方卫视的《东方直播室》栏目。随着中国改革开放及经济的发展，中国社会正发生着巨大的变化，新情况、新问题不断涌现，人们的思想观念也在发生着深刻的变化。对热门话题的深入议论已成为现代人一种表达自身生存状态与愿望的重要方式，谈话类节目应运而生。

　　谈话类节目有何特色呢？一是注重纪实性。首先，谈话类节目的纪实性表现在真切的现场感和参与性，现场嘉宾和观众是直接的参与者，他们身临其境，感受真切，整个节目是由嘉宾、观众和主持人共同完成的。谈话类节目所设计的话题都是热门话题，所要求的嘉宾都是名流、典型。他们在屏幕前用生动、具体、真实、可信的话语，讲述着自己的思想、经历和生活，宛如一幅丰富多彩的图画，赏心悦目。从心理学角度讲，情感是由大脑中潜意识形成，并在不知不觉中表现的一种态度。纪实性的谈话类节目使观众看到真实的人，真实的事，真实的情。在当今时代，“不盲从”已是大多数人的共同特点，观众对假、大、空的节目非常反感。纪实性的谈话类节目正是迎合了广大电视观众的需求，使他们真切地看到了毫无矫饰的人和事。各个阶层的观众都能从谈话节目中那些不同身份的人身上找到与自己心理诉求相呼应的位置，从心理上融入话题的拓展和谈话的过程中，对节目讨论的话题以及嘉宾和观众的发言进行思考。央视二套《对话》栏目采访世界首富比尔·盖茨便是精彩的一幕，观众不仅看到了一个真实的世界首富的风采，还从他讲述创建微软公司的经历中体味人生的真谛，这就是谈话类节目纪实性的魅力所在。二是增强亲和力。谈话类节目的主持人以个性化的、本色的、真诚的主持特色，构筑起崭新的平台和桥梁，用于嘉宾和观众平等的交流和沟通，这就是主持人的亲和力。主持人要有个性有特色。现代社会是一个崇尚风格传播与个性传播的社会，只有那些个性鲜明，独具特色的主持人，才能牵动观众的目光。中央二套《对话》栏目开办以来，收视率居高不下，很大程度上是因为张蔚的机智快捷、曲向东平和睿智的个性主持风格。主持人语言要深刻到位。谈话类节目是人与人的思想碰撞。要产生闪光的思想亮点，需要主持人用深刻睿智的语言作铺垫，激发嘉宾参与节目的热情和兴趣，拨动被采访者的心弦，让他们讲述自己的成功、坎坷和人生故事，给观众以启迪。三是形式多元化。随着社会个性化和民主化程度的提高，电视观众需要的不仅仅是单项的、传统的传播形式，更需要多元化、多层次的传播形式。谈话类节目正是顺应了这一趋势，运用多元化的传播理念和表现手法在精彩纷呈的电视节目中逐步占据重要位置。首先是传播理念上的多元化。过去，电视节目往往用一元化的结论来代替多元化的交流，这种传播方式的专制性和排他性影响了观众的主动性和积极性，收视率自然不会高。目前，谈话类节目的内容在时间、空间上都极具跳跃性，让人们在有限的时空中观赏到许多不同层面、不同知识领域的内容。其次是表现手法上的多元化。目前，谈话类节目除了以演播室为主要谈话基地外，还采用了热线电话、外景镜头、资料片等方式，使整个节目有立体感，内容丰富、详实耐看。已在全国30多家省级电视台播出的《超级访问》栏目，采

　　用“场外揭密”的形式，在前期对嘉宾的亲朋好友进行秘密采访，全方位了解嘉宾，再在演播室现场通过主持人对嘉宾进行机智幽默的追问和语言交锋，当场揭嘉宾的“短”，设置主持人与嘉宾、场内与场外的戏剧冲突，让观众将有限空间拓展到无限领域，不仅较大程度上满足了观众的猎奇心理，还带领观众进入广阔的遐想空间，这是许多节目所不能及的。

　　我们已经对脱口秀和谈话类节目的概念、特色做了阐述。下面我们来看看它们的区别。

　　第一，脱口秀的节目形式相对更为多样化。不仅有现场观众参与的谈话节目，也有无现场观众的谈话节目，不仅有带嘉宾的谈话节目，也有不带嘉宾的谈话节目，不仅有在演播室现场录制的谈话节目，也有利用卫星通讯技术让不同地域的嘉宾同时进行交流的谈话节目。谈话类节目的形式更为局限。它一般有现场主持人、嘉宾、观众互动进行，三个要素基本都具备，很少只有一个主持人独担大梁的节目。

　　第二，脱口秀节目的话题更为广泛，主持人、嘉宾及观众的谈话尺度也更大。而谈话类节目的话题更为严肃、局限。

　　第三，脱口秀主持人在节目中所代表的个人观点很强烈，主持人在节目中通常很直白、大胆地表明自己的立场，而谈话节目本身是多种声音交锋的场所，鼓励不同观点的存在，所以在结语中，主持人的价值倾向应该相对隐蔽。

　　谈话体：更为严肃脱口秀：更为轻松活泼，话题的尺度更大，节目形式多种多样，

　　

　　

篇三：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　西安培华学院毕业论文2013

　　绪论

　　该题目来自自选题目。笔者为一名播音主持专业的学生，在学习专业知识的同时发现我们这个专业不同于其它专业的一个显著特点，即与生活的联系更为密切。因为在日常生活中，我们几乎每天都可以接触到各种各样的电视节目或网络节目，而这些就是新闻专业的作品。在学习之中笔者发现娱乐节目是流传最广泛且最受欢迎的节目之一，在生活中笔者本人也十分喜爱品质优良的娱乐节目。作为一名新闻传媒专业的学生，笔者用专业的眼光去学习收看众多电视台的娱乐节目时，认真分析研究谈话类节目的风格特点并进行认真的分析。

　　作为一名普通观众，笔者深知电视娱乐节目在百姓生活中的重要性，不光是为了以娱乐丰富百姓家庭的生活，娱乐节目同时也在传递着一种生活方式，好的娱乐节目对百姓生活的影响远远不止带来欢乐，而没有意义甚至无聊低俗的娱乐也不仅仅是让人讨厌，还会影响人们的生活态度。而近些年平民化娱乐文化的昌盛，让普通老百姓不再只是电视机前的观众，他们走上舞台，展现自我风采，甚至成为明星。电视娱乐节目的不断改进是一种积极的发展，增强了与观众的交流，让普通老百姓乐在其中。但随着娱乐节目的泛滥，也暴露出自身的一些问题。

　　在对这些现象和问题进行思考的同时，笔者查阅搜集相关的资料文献，确定了论文方向，即将论文主题锁定在老百姓最喜爱的电视节目——娱乐节目上，然后开始拟定题目。我国娱乐节目的发展还处于一个探索学习的阶段，在发展过程中也取得了可喜的成果，经过长时间的搜索、查阅资料、和实习期间获得的经历，最后决定论文将从宏观上梳理一下我国电视娱乐节目不同时期的发展历程和呈现状态，在构思上，笔者首先归纳脱口秀节目发展历程，然后从个案上分析脱口秀节目的风格形式，再者分析总结当前脱口秀节目呈现的特点，最后发现我国当前脱口秀节目存在的问题并提出相应的建议解决此类问题。

　　I

　　西安培华学院毕业论文2013II

　　西安培华学院毕业论文2013

　　浅析电视脱口秀节目的风格特点

　　摘要

　　本文首先从脱口秀的国内外的发展情况，概述其起源发展过程；接着就脱口秀的基本风格特点从主持人语言感染力、话题的参与性以及表现形式多样化三个方面展开论述；脱口秀节目的特点交流互动性强，突出主持人的综合素质是“秀”的关键；脱口秀视角呈现平民化大众化的发展趋势；最后提出对脱口秀发展前景的几点思考问题，总体上，本文突出了脱口秀风格和特点的归纳整理和详细论述。脱口秀的“秀”出主持人的综合素质高，机智幽默，语言表达多样平民化，互动参与度高，现场气氛热闹，在现场嘉宾、主持人和观众的三方互动中“秀”出精彩，“秀”出人生的感悟和社会百态的看法。脱口秀节目只有发挥出风格特点才能“秀出其真的精彩”。关键词：电视节目.脱口秀.风格特点

　　Abstract

　　Thisarticlefirstfromthetalkshowdevelopmentsituationathomeandabroad,thesummaryofthedevelopmentofitsoriginprocess;Thenshowthebasicstylefromthehostlanguageappeal,subjectofparticipation,anddiversificationformthreeaspects;Showthecharacteristicsofinteractivecommunication,highlightingthecomprehensivequalityofthehostisthekeyto\"show\";Talkshowperspectivethedevelopmenttrendofpresentpopularizationofcivilian;Finallyputsforwardsomeproblemsonthefutureofthetalkshowdevelopmentthinking,ingeneral,thispaperhighlightsthetalkshowstyleandcharacteristicsofgeneralizationanddiscussedindetail.Talkofthe\"show\"hosthighcomprehensivequality,wittyhumor,commonlanguagediversity,interactiveparticipationishigh,theatmosphereislively,guestsatthescene,thepresenterandtheaudienceinteraction,\"show\"outof\"show\"thefeelingoflifeandpoet.Talkshowonlyplaystyleto\"showitsreallygood\".

　　Keywords:TVtalkshow.Thestylecharacteristics

　　III

　　西安培华学院毕业论文2013

　　目录摘要............................................................2ABSTRACT..........................................................2第1章电视脱口秀节目的产生.......................................1

　　1.1脱口秀的起源..................................................11.2脱口秀在国内的发展............................................1第2章电视脱口秀节目的基本风格：.................................22.1语言感染力....................................................22.2话题参与性....................................................32.3表现形式多元化................................................3第3章电视脱口秀节目的主要特点...................................43.1交流互动强....................................................43.2主持人综合素质的关键作用......................................43.3视角呈现大众化、平民化发展....................................5第4章对电视脱口秀节目发展前景的几点思考.........................64.1重视观众的收视心理............................................64.2求新求异......................................................64.3节目的话题和话题触及的深度要加强..............................7结语...........................................................8参考文献..........................................................8致谢...........................................................9

　　IV

　　西安培华学院毕业论文2013

　　第1章电视脱口秀节目的产生

　　脱口秀节目是在电视上播出的一档谈话类节目，是由主持人、嘉宾和现场的观众组成的自由聊天式的谈话场。谈话内容涉及当前的时政、人伦情感、社会百态等讨论性很强的话题，该节目播出时，（主持人和嘉宾都是自由式的脱口而出谈话，所以因其特点鲜明，）变成（主持人和嘉宾的语言表达时的随机应变性极强，多是脱口而出语言鲜活生动，被称作脱口秀。脱口秀节目很好的把大众传播和人际传播结合了起来，深受广大观众的喜爱。

　　1.1脱口秀节目的起源

　　在18世纪，脱口秀这一电视节目在英国产生，然而，脱口秀的繁荣发展却是在美国，美国的脱口秀节目制作成本低，但是收视率却很高，很多脱口秀品牌节目排在美国电视节目的前列。具有代表性的美国脱口秀节目有以下几个：

　　1.1.1《奥普拉·温弗瑞秀》是由美国著名的电视脱口秀主持人奥普拉·温弗瑞主持，长期占据着美国脱口秀节目的头把交椅，平均每周都有将近3300万名观众如期坐在电视机听她犀利如剑、妙语连株的谈话，该节目连续18年排在美国同类节目的首位，并且在海外10多个国家播出，是目前为止电视史上收视率最高的脱口秀节目。

　　1.1.2《拉里·金现场》、《今夜秀》等，都深受美国及世界观众的喜爱。NBC1954年推出的《今夜》是开电视谈话节目先河的栏目；90年代脱颖而出了新一代主持人，一些以主持人命名的脱口秀标志着此类节目中主持人、嘉宾、现场观众和收视者之间密切的关系。比如《拉里·金现场》。

　　1.2脱口秀在我国的发展

　　在20世纪90年代，脱口秀才开始进入中国。发展到今天，在中国电视屏幕上，重彩纷呈的脱口秀节目在电视上经常播放。有的主持人谈吐诙谐幽默，有的主持人像演员表演似的主持脱口秀，有的脱口秀节目邀请嘉宾和观众参与讨论互动。表现形式多样的脱口秀节目越来越受到广大电视观众的喜爱。自从（脱口秀节目）进入中国市场，脱口秀节目选材内容范围逐渐扩大，从最初的时政、社会热点评析到今天的社会经济娱乐全方位的讨论，脱口秀节目在电视播出方面显得越来越重要。

　　中国的脱口秀节目虽然起步晚，但是发展迅速，从最初谈论时政和社会热点的《东方直播室》，发展到后来出现的表现形式多样的《实话实说》，一直深受广大中国观众的喜爱，近几年，娱乐氛围浓厚的脱口秀节目在各电视台热播，具有代表性的如《快乐大本营》、《壹周立波秀》，还是《天天向上》等，都有很高的收视率，受到观众的好评。

　　“传统的谈话节目”是指作为我国电视谈话节目的萌芽、雏形的节目形态。

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　　它把镜头对准社会精英，采用“独白”或“对白”式的谈话方式，视点简单，缺乏层次，起伏不大。“新式的谈话节目”则是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾(有时还有现场观众)在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流。它更关注普通人的生存状态，赋予平民话语的权力，视点扩大，层次丰富，观点多元。根据我国电视谈话节目发展历程中出现的标志性事件，结合电视事业发展史，又可以划分为：1960-1966年是我国传统电视谈话节目的发轫期；1976-1987年是我国传统电视谈话节目的复苏期；1987-1992年是我国新旧电视谈话节目的过渡期；1992-1996年是我国新式电视谈话节目的起步期；1996年至今是我国新式电视谈话节目的勃兴期。

　　第2章电视脱口秀节目的基本风格

　　脱口秀节目的基本风格包括：脱口秀的节目主持人语言表达能力超强，即兴发挥，侃侃而谈；掌控节目的节奏是游刃有余；脱口秀节目的现场话题很具有吸引力，观众参与性强，节目过程中的表达形式多样，说学逗唱无所不用其极；脱口秀节目的语言风格多样化，口语表达和鲜明方言话，文白相杂等等，下面对脱口秀电视节目的基本风格进行详细的分析。

　　2.1语言感染力强

　　脱口秀节目的核心就是节目主持人，主持人抛出话题，在与嘉宾谈话的过程中，即兴发挥，脱口而出一些能够点燃现场观众幸福点的语言，能够调动观众的情绪共鸣，让嘉宾的侃侃而谈和观众的热情参与在节目的现场互动同步上演，这种对现场的调控能力，主要通过主持人来把握。

　　脱口秀节目主持人在节目主持的过程中，没有文本，没有彩排，有的只是机敏的应变和优秀的现场操控能力，有的脱口秀电视节目主持人表演天赋高，即兴表演能力强，在脱口秀谈话的现场，观众能看到的是主持人的游刃有余的灵活急转话锋，神采飞扬的现场点评，插科打诨般的调侃嘉宾，这些即兴营造出来的现场沸腾的聊天式的谈话表演，无不体现了脱口秀主持人的风格特色，作为处于脱口秀核心地位的节目主持人，脱口秀的节目现场就是其风格的凸显，全面操控节目能力的展示舞台，脱口秀节目主持人的风格就是彰显脱口而出特色的能力，就是即兴发挥，随机应变能力强的充分展示，脱口秀节目主持人的语言表达能力强，风趣幽默的谈吐中，传递出的是让观众感同身受的体味和愉悦接受的认同。例如“天天兄弟”主持群在主持过程中，汪涵常常能够引经据典同时又能故意“扭曲”本意从而达到娱乐效果。田源是主持人中擅长遣词造句的，能够根据场景和现场

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　　状况即兴作诗作词，从而为节目增光添彩。欧弟也能够将流行歌曲与话题进行嫁接，更为精彩的是欧弟常常利用丰富的肢体语言例如舞蹈等来对话题进行阐释，使得现场气氛常常火爆而轻松。

　　2.2话题参与性

　　很多电视节目的兴衰无不体现了一个箴言：内容为王。脱口秀节目的话题选材很重要，谈话内容既要让观众感兴趣、喜欢参与到其中来，又要体现提高脱口秀节目收视率的特点，所以，脱口秀节目的话题选材角度要精巧准，可以选择人们喜闻乐见的社会百态热点问题，也可以选择媒体敏感，很受人们关注的时政要闻，还可以选择关注人们对娱乐生活的质疑素材，对于脱口秀节目的话题选择上，不论是选取哪方面的内容，都是要重视选择那些能让现场观众和嘉宾喜欢关心，乐意参与的话题，才能让脱口秀节目的收视一路高歌，才能让观众认可并欣然接受，才能让脱口秀节目看点多多。

　　在话题的选择角度好，话题参与性强，谈话过程看点多。这些脱口秀的风格体现上，美国的著名脱口秀主持人奥普拉·温弗瑞秀，在脱口秀话题的选材上，很注重观众的参与度、和话题的多角度分析，她选择人类永恒谈论的话题—情感

　　在主持节目中，奥普拉·温弗瑞秀像一位邻家大婶一样，和你唠家常，谈心聊天。在她主持节目的过程中，现场观众的参与意识强，源于该脱口秀节目话题选择的角度好，易于让观众参与，引发共鸣效应。

　　2.3语言表达的多元化

　　脱口而出是脱口秀节目的最直观的特色，谈话过程中，口语化的语言很具有现场感染力和亲切感，口语化的脱口秀节目表达，让该节目的表现形式更加多样化合戏剧化，在不同的话题语境的口语表达中，现场感很强的谈话氛围很容易让观众和嘉宾兴奋起来，以口语交流的过程中，现场互动起来，随着思想的碰撞和交锋，脱口表演秀的互动氛围，就能够激活现场每一位观众，产生强烈的参与意识。脱口秀的口语化风格，是脱口秀节目的特色，是与节目的内容表现过程相适应的，脱口秀节目的风格口语化，是话语语境表现的需要，对于脱口秀节目的口语表达，需要主持人的语言犀利，思维机敏，现场调度能力强。

　　观众之所以那么的喜欢脱口秀节目，该节目的口语化互动表演，表现形式多样化风格特色是其中原因之一。比如：欧弟作为“天天兄弟”中最有搞笑才华的成员，深受广大年轻一族的喜爱。他在节目中经常舞蹈、歌唱、模仿信手拈来，为节目增色不少。

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　　第3章电视脱口秀节目的主要特点

　　3.1交流互动强

　　脱口秀节目作为电视节目的一种，具有表现形式多样化和交流互动性强的特点。好的电视节目，表现形式就不能是单一的，也不能只是主持人一个人舞台，艺术表现形式的多样化，丰富了脱口秀节目的内容，脱口秀节目有效的把综艺表现形式的多样化和电视媒体手段传播快捷特点紧密的结合起来，好的脱口秀品牌节目，大多都是把节目信息内容的运用和表现手段的多样搭配使用的。

　　脱口秀节目包含两个内容信息的拼贴与艺术表现手段的拼接。在节目中的表现形式多样化和现场互动性强的特点方面，美国的一些夜间脱口秀节目如《大卫·莱特曼》，把人类分为愚蠢的宠物骗局和人类骗局，通过现场喜剧化的表演，充分发展了嘉宾、主持人和观众的互动参与，挑战了表现形式的想象空间，在不同人物特色的碰撞和混搭中，产生戏剧性的结果和让观众展开想象的翅膀，体味其中的寓意。

　　在中国一些品牌的脱口秀节目中，穿插短剧、现场主持人和嘉宾与观众欢歌笑语中，情景表演中秀出很多的表现形式，可以说在脱口秀节目中，一切的表现形式都可以运用，只要和话题有关的表现形式，都可以运用。换而言之，只要能够帮助表现话题的表达形式，都可以运用。国内脱口秀节目中，表现形式多样化做的比较好的有《壹周立波秀》，《天天向上》和《快乐大本营》、。比如《天天向上》中沙画高手表演后主持人欧弟挺身而出，即兴创作，谈话与表演你中有我、我中有你，浑然一体，妙趣横生；在《快乐大本营》“神马都给力”主题中，每个阵营的嘉宾在展现自己的才艺后，主持人纷纷上阵一试身手。

　　3.2主持人综合素质的关键作用

　　脱口秀节目的主持人是节目现场的引导和调控的领导者，好的脱口秀节目的主持人要具有全面的综合素质能力，脱口秀节目的成功与否很大程度上体现的是主持人的综合素质能力是否全面，对于节目的操控把握能力如何，直接影响着节目的收视率高低，可以说，好的节目主持人是脱口秀成功的关键。

　　从脱口秀节目主持人的重要性来看，脱空秀节目主持人是节目现场的导演和主要演员；因此，脱口秀节目的主持人要找准自己的定位，认清自己担当的责任，在主持节目的过程中，灵活机动的调整嘉宾和观众的互动，把握好节奏，行使好自己的导演权力。正确有据的调控好谈话的正常进行。

　　谈话节目主持人首先要明确节目的定位，要全程参与节目的制作过程，，理解把握节目的特点。首先，是对谈话的走向，深度与节奏的控制，充分行使好话语权，引导谈话的顺利进行。

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　　脱口秀主持人的综合素质是全面的，还有突出的表演能力，比如：《壹周立波秀》的主持人周立波，综合表现素质很高，很全面的能力，这是源于他出身剧团科班，舞台表演经验丰富，功底深厚；他作为海派清口的代表人物，在于嘉宾、观众的交流中，说学逗唱，即兴表演，调侃不断、独特角度分析解读，犀利语言、可见，周立波的主持人素质全面而突出的综合型的人才。

　　脱口秀节目突出主持人的重要地位，美国的脱口秀节目是繁荣发展最好的，美国很多脱口秀主持人内涵素质修养高，美国人更多注重培养脱口秀主持人的内在修养。当你观看美国人的脱口秀节目时，你会被主持人的犀利的点评，极致渊博的知识所征服，在美国人脱口秀节目中，主持人的个性鲜明，风格特点突出，另类感觉强烈。

　　3.3视角呈现大众化、平民化发展

　　随着时代的变迁，娱乐节目的大众化发展，脱口秀节目发展朝着大众化、平民化方向发展，脱口秀节目选材和分析角度趋向大众思维，平民审美。

　　电视节目要传递的是人的发展思想，体现的是对民生的关注，分析的是人的思维和选择。脱口秀节目主持人要平民化主持，大众化互动才行，脱口秀节目主持人要拥有温情的特点，易于和嘉宾、观众交流，比如美国的著名脱口秀主持人奥酱拉·温弗瑞素有邻家大婶的美誉；中国的鲁豫邻家小妹的亲切；中国实力派脱口秀主持人崔永元的平民儿子的体贴谈心。

　　脱口秀节目视角要平民化、大众化发展也体现了现实社会关注普通百姓的文艺导向，很多的脱口秀节目主张走平民化的发展道路，人生道路上的经历和感悟，往往成为脱口秀节目经常要提及的问题，比如《凤城勿扰》中的主持人乐嘉、孟非都是曾经有过坎坷经历的人，在脱口秀的主持中，很容易的就与嘉宾、观众拉近了心理距离，人生冷暖，让嘉宾和观众很容易的就换位思考，大众化的话题提高了平民化的参与意识，在脱口秀的互动现场，平民化的参与，大众化的选题都是脱口秀节目走向成功的必备因素。理解别人才能增强自身的平民意识，才能做合格的大众化人物。

　　还有像壹周立波秀受到广大观众的欢迎和喜爱，这也是和他主持的节目平民化选材，用大众的思维分析问题是分不开的，在谈话节目中，主持人站在平民的视角展开分析话题。脱口秀的现场感觉很强烈，这样就是为什么有很多的脱口秀节目尽管并不是直播，但却是极具震撼的现场感的原因。

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　　第4章对电视脱口秀节目发展前景的几点思考

　　电视脱口秀节目在中国综艺娱乐发展过程中，成长的非常快，这与其可“秀”的方面多有很大关系，选拔综合素质高的节目主持人，即兴发挥和现场节奏把握能力强都增加了脱口秀节目的看点；重视观众的平民化欣赏心理以及谈话选材上要根据观众的心理需要而发展，扩大范围；在电视节目脱口秀发展中，要避免抄袭，为了娱乐而媚俗的浅显的“秀”。下面对电视脱口秀节目的发展前景，我作以下三方面的分析：

　　4.1重视观众的收视心理

　　脱口秀的长远发展，要提高其收视率，获得观众的支持，就必须着眼于观众的需求，电视娱乐节目是关注人际心理沟通的媒介，但是，在当今中国的脱口秀节目的发展很不平衡，很多点是脱口秀节目没有从观众的需要出发，经常在节目现场用大话，空话。套话来假沟通，真表演，在我国的脱口秀节目制作的过程中，如何改变现在脱口秀有些节目模仿多于真实的脱口秀的发展现状，是一个值得深思的问题。

　　目前，我国的谈话类节目质量普遍不高，选材主体狭窄，发展改革空间小，题材受到的限制多，大多数脱口秀选材还是仅仅停留在娱乐状态，不能真正的分析出广大观众的需求和喜欢什么题材的脱口秀。我国脱口秀要重视观众的收视心理分析，把观众的需求作为脱口秀发展努力的方向，才能从根本上避免发生模仿国外脱口秀，发展适合我国脱口秀的实际问题，重视观众的收视心理，是从市场出发，从民众心理需要出发，制作成受欢迎的脱口秀节目。

　　4.2求新求异

　　自从上个世纪九十年代，脱口秀一再模仿美国的脱口秀经典。我国脱口秀节目的发展，必须从自身发展的实际需要出发，避免盲目的学习抄袭现象，要形成自己的特色，从节目的选材和选材的角度分析上展开，选材的分析可以向求新求异方向发展，形成自己的独特风格，而不是盲目的抄袭，盲目的学习模仿，是没有长远发展价值的，我国的脱口秀发展要寻找新的选题和新的角度思维。与美国相比，国内谈话节目虽然存在着粗制滥造、模仿克隆的现象，总体上来说它们基本上还处于健康发展的状态。尤其像《实话实说》、《对话》等优秀的谈话节目大受欢迎，并被赋予了很高的期望值。中国的电视谈话节目已经真正地在为人们思想的交流和碰撞提供自由的空间。在这里我们创造了可供老百姓表现个性的空间，我们追求的是谈话过程的真实和生动，不主张给人结论，而是隐藏我们的主观倾向，把判断权还给老百姓。这既符合电视纪实美学的要求，也是现代传播的理念。

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　　谈话类节目作为中外电视荧屏上一种重要的节目形式，它给社会带来了重大影响。谈话类栏目的兴起归根结蒂还是由于人们社会心理的转变，受众主体意识的增强。人们除了保持对名人、明星的关注和兴趣外，更加关注自身的生存状态和自我价值的实现，从而表现为对普通人生活和命运的关注，观众更喜爱在荧屏前看到普通人的故事，希望能够说出属于自己的“声音”。如今西方“脱口秀”正处于消极面不断扩大的趋势之中。所以在美国，“脱口秀”一方面竞争激烈，另一方面越来越可怕的垃圾化，为了吸引更多观众，国外很多谈话节目注重选题的猎奇、哗众取宠，肆无忌惮地把社会混乱和个人痛楚公开曝光，从而使得这些现实问题更加严重。我国在电视谈话栏目的发展过程中要吸取西方教训，防止类似的事情发生。

　　中国的脱口秀要走出自己的发展之路，从学习西方到自身改革发展，一定要杜绝抄袭，根据中国的国情制定自己的脱口秀发展之路，随着中国的经济发展，人民生活水平的不断提高，对文化的改革更加强烈，脱口秀的发展势在必行，要走出自己的发展之路，就要从实际出发，制定科学的计划，脱口秀的革新，要走出迷茫。

　　4.3节目的话题和话题触及的深度要加强

　　电视节目的寿命长短和该节目采用的话题和所采用话题的深度游很大的关系，脱口秀作为电视谈话类节目，要想长久发展，具有很高的收视率，就应该在脱口秀节目的选材上加大选材的广度和选材的应用话题的深度，避免不必要的肤浅话题的影响，作为海派清口的著名主持人周立波在点评社会新闻报到时，就采用犀利的语言，诙谐的打招呼，观众听得很过瘾，满足于周立波的时政弊端的点评，周立波解决问题和点评话题时间

　　脱口秀节目的选材得当，话题的把握和话题谈论的深度，是关系到脱口秀节目能否成功的问题，和在荧屏上的是否能建立自己的关注群。话题的选择涉及到范围很大，要精选，避免出现不切实际的选材，选材另外要切记肤浅，在脱口秀发展的过程中，要从谈话类节目的重要性角度分析，要保持选材话题的得当，同时注重话题选材上节目制播的内因。

　　脱口秀节目的话题要有内涵，有让观众思考的价值，话题的深度也不宜过深，可以选用一些固定的话题，比如永远存在的话题，情感问题，对于一些新鲜的话题，采用精辟的语言概括，保持节目的持续受关注，提高节目的收视率和

　　对于脱口秀的发展过程中，在选题和选题的深度上出现的问题，如果没有从观众的需求出发，或者选题市场前景不好，都有可能造成观众出现审美疲劳，所以，要严把质量关，选题精良，要角度新颖，根据广大观众的需求角度出发，

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　　结语

　　综上所述，中国的脱口秀节目的发展由模仿到走出自己的特色发展之路，需要一个漫长的过程，随着中国经济的发展，人民的生活水平的不断提高，对文化的需求质量要求越来越高，中国的脱口秀未来的市场潜力是巨大的，前景是辉煌的。研究脱口秀的风格特点是很有必要的，加深了解脱口秀，首先要从脱口秀的国内外的发展情况，概述其起源发展过程；接着就脱口秀的基本风格特点从主持人语言感染力、话题的参与性以及表现形式多样化三个方面展开论述；脱口秀节目的特点交流互动性强，突出主持人的综合素质是“秀”的关键；脱口秀视角呈现平民化大众化的发展趋势；最后提出对脱口秀发展前景的几点思考问题，总体上，本文突出了脱口秀风格和特点的归纳整理和详细论述。

　　脱口秀的“秀”出主持人的综合素质高，机智幽默，语言表达多样平民化，互动参与度高，现场气氛热闹，在现场嘉宾、主持人和观众的三方互动中“秀”出精彩，“秀”出人生的感悟和社会百态的看法。脱口秀节目只有发挥出风格特点才能“秀出其真的精彩“。

　　参考文献

　　[1]马秋枫,王朝丽·论主持人个性风格对电视谈话节目的影响[M]新闻知识，2006-07[2]张建敏·娱乐脱口秀节目的发展现状及未来走向[M]当代电视，2007-02[3]杨晖·电视精英谈话节目的影响力与受众分析—2005年中国电视精英谈话节目影响力调查分析报告[M]现代传播，2006-01[4]李昱·国内电视谈话节目困局剖析[M]今传媒，2006-12[5]沈伟利·崔柳.我国电视谈话节目前瞻[M]新闻传媒，2006-10[6]袁文艺·电视媒体核心竞争力探析[M]媒介经营管理，2006-04[7]吴瑛·试论屏幕主持人素质的形成与确立[M]盐城工学院学报,2005-03

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　　致谢

　　在论文写作过程中，我遇到了很多困难，在此，感谢帮助过我的老师和同学们，特别感谢我的论文指导老师，他对我的论文进行了反复的修改与纠正，使得我的毕业论文终于成形。另外，也要感谢图书馆的工作人员，在她们的帮助指导下，我找到了很多对论文写作有用的资料图书。再次向帮助过的老师和同学们致谢。

　　感谢这篇论文中涉及到的参考文献中的作者们，提供了丰富的文献资料充实这篇毕业论文，使论文更富有活力，更加生动。

　　最后，感谢大学美好的四年生活，给我留下的美好记忆。谢谢老师和同学们对我的帮助和关心。

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篇四：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

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　　《脱口秀大会》的节目特色分析

　　作者：马依然来源：《传播力研究》2018年第13期

　　摘要：《脱口秀大会》是一档新型的网络综艺。本文从喜剧演员标签化、单口喜剧内容优化、有声语言与非有声语言的运用、喜剧演员的临场发挥这四方面对其节目特色进行了分析。发现《脱口秀大会》中的每位喜剧演员都会有一个独具特色的标签，即准确的定位，单口喜剧的内容也具备搞笑、新鲜、心理认同感、引人深思等特点，另外，喜剧演员在演绎稿件时十分注重有声语言与无声语言的运用，往往还会与现场嘉宾、观众等进行互动，以达到更好的节目效果。

　　关键词：单口喜剧；脱口秀大会；幽默

　　一、喜剧演员标签化

　　表演单口喜剧，首先要找好喜剧演员的定位。在《脱口秀大会》中，每位喜剧演员上场前，都会给一个标签式的介绍。池子是成绩不好的顽皮张扬少年，李诞是某15亿点击量爆款网综策划人，斯文是粉碎少女心的已婚少女，史炎是交大毕业的英语老师，王建国是努力憨厚的东北人……值得一提的是，若是韦若琛的段子由思文讲出来，就无法达到预期效果，因为每个人已有的语气、外貌、气质、经历等条件都各不相同，失之毫厘谬以千里。因此不要一味模仿他人，要准确找到自我定位，以求树立别具一格的个人形象。

　　二、单口喜剧内容优化

　　（一）搞笑

　　单口喜剧属于一种喜剧表演形式，因此搞笑是必不可少的，要努力用最短的时间制造最多的笑点。我对《脱口秀大会》点击量最高的一期节目——第5期中各位喜剧演员表演过程中的笑点数量与笑点密度进行了粗略统计，结果发现，ROCK和王冕的表演中笑点密度是最高的，几乎是一句话一笑点。而李诞作为较专业的选手，他的笑点密度位居第二。而本期《脱口秀大会》最后获得“小王”称号的正是ROCK和王冕。

　　搞笑是对于单口喜剧最基本的要求。同时，这就要求内容的简洁，要反复推敲如何用最精准的方式去表达，争取句句是笑点。如果铺垫太多，不仅观众会感到疲惫，而且笑点可能早已被猜透，无法达到预期效果。

　　此外，喜剧演员还应富有搞笑精神，为达到某种效果，反复琢磨、敢于创新、倾力付出，甚至要有牺牲精神。

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　　（二）新鲜

　　单口喜剧不是朗诵，一篇朗诵稿可以用上百次，然而单口喜剧中的段子只能说一次，不然就成了烂梗。这就要求单口喜剧内容的新鲜。

　　因此，《脱口秀大会》中，喜剧演员表演的绝大部分段子都是原创的，在时间、角度等方面都努力保证段子的新鲜。他们或根据自己的人生经历改编，或追随社会热点进行创作，或用新的视角分析一种现象等等，可以涵括政治、经济、社会等各个领域，体现出自己对于某些事独特的态度、想法等等，蕴含自我人生观、价值观。

　　（三）心理认同感

　　如今，已进入新媒体时代，受众不再是传播的尾端，内容的好坏随时可以得到反馈，因此单口喜剧的内容也应去迎合受众的需求以求引起共鸣或好奇，与时俱进。这样的表演才会更受欢迎，演绎与大家相关或大家好奇的内容才更有意义。《脱口秀大会》中的喜剧演员们就经常以生活中平常的、令大家有同感的事作为素材。

　　（四）引人深思

　　一段单口喜剧能引人深思，有实际意义，我想这是最高境界。如同最打动人的演讲是演讲人在台上谈笑风生，台下的观众已泪流满面，最成功的单口喜剧是喜剧演员在台上不动声色，台下观众早已笑成一片，而笑完之后，或是感动，或是沉思，多少带来一些感触。泛娱乐化的表演，实在太过于片面。同时，选定主题之后，还要敢想敢说，一针见血。

　　三、有声语言与非有声语言的运用

　　有了内容就要演绎稿件，《脱口秀大会》中的表演往往会给人一种“意料之外，情理之中”的感觉，由此产生笑点。很多喜剧演员会用反转、谐音、上下呼应等一些技巧。不过除此之外，《脱口秀大会》中的喜剧演员还会运用以下几点：

　　（一）选择适合的语气进行表演

　　语气有夸张做作、平稳冷静、尖酸刻薄、诚实真挚、温柔和蔼等等，根据稿件内容选择合适的语气。比如ROCK在讲述北京生活时：“和我一起到北京的还有一个朋友他叫大亮……”，就用了一种娓娓道来、平稳理性的语气，让人有“他在回忆”的感觉。而撒贝宁在表演中说“我是保送北大”时，又用了一种窃喜骄傲的语气，以求达到更好的效果。

　　（二）以多种形式进行表演

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　　第五期节目中，ROCK和王勉组合就以一种说唱形式完成了表演，别出心裁。表演过程中，当ROCK提到“租的房子到公司有几十公里，就像霓虹灯到月亮的距离”时，王勉马上接“老铁，送你个火箭吧”。突然把观众拉到了直播场景，有趣至极。

　　表演过程中还适当地加入了演奏、唱歌、配乐、情景演绎、hip-hop等不同形式，以达到表演的多样性。

　　（三）意料之外的发声

　　表演一开始，ROCK深吸一口气，当观众都以为ROCK要“唱”时，ROCK却“说”了起来，让人觉得意外，从而达到搞笑的效果。

　　之后王勉唱：“我在这里弹琴。”结果ROCK马上接了一句：“其实我也可以。”有些“拆台”的意味，引人发笑。

　　（四）装笨拙

　　ROCK和王勉唱《北京北京》时，ROCK故意接不上词，王勉佯装无奈地每次只能为他打着节拍：“北京234567……”，还有佯装接不上暗号、突然忘词、跑调等等，ROCK的“笨拙”引人发笑。

　　四、《脱口秀大会》中的临场发挥

　　《脱口秀大会》这类节目并不是写好稿子就万事大吉了，它要求喜剧演员与现场要有很强的互动性，十分考验喜剧演员的临场发挥能力。在《脱口秀大会》中，喜剧演员经常以调侃现场嘉宾、与观众互动、临时加入之前选手的内容等方式进行临场发挥，激发大家笑点。

　　参考文献：

　　[1]郝雨.中国曲艺，“脱口秀”了吗？——从美国“立式喜剧”到中国曲艺“脱口秀”[N].北京：《团结报》，2009年8月13日.

　　

　　

篇五：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　娱乐脱口秀是近年出现的一种全新的电视谈话节目形态，它介于谈话节目和娱乐节目之间，继承了传统谈话节目的基本特点，同时有具有不同于其他谈话节目的显著特点。娱乐脱口秀的核心特征就是娱乐性，这主要表现在：1.主持风格上的表演性和夸张性。以往的谈话类节目主持风格追求自然平和，节目主持人也精心营造一种类似生活的真实的朋友间的谈话氛围，以“说”为主，几乎没什么肢体动作。而娱乐脱口秀节目的主持人则完全颠覆了人们对谈话节目主持人的这种联想，他们在“说”中加入了“演”，肢体动作夸张，一会唱一会跳，一会像在说单口相声，一会又像评书艺人，用富于喜剧色彩的表演，极力渲染热闹和搞笑的谈话气氛。在娱乐脱口秀节目中，主持人强调个体的“我”的角色身份，夸张、搞笑、随性，不时自我调侃，也调侃他人，是这类节目的一个最突出的娱乐元素。2.节目制作上的娱乐化包装。娱乐脱口秀节目着意突出娱乐性，在节目叙事上也不再正儿八经地去说一件事情，而是充分挖掘话题中的娱乐性，把事件通过运用重新配音和处理的电影画面、幽默图片、自制搞笑短片或FLASH等娱乐化包装之后，增强其戏剧性，以轻松、滑稽、戏仿的方式来讲述3.话题结构上的松散化和内容上的趣味性。娱乐脱口秀节目的内容大多摒弃了传统谈话节目“焦点”化的内容结构，节目内容往往无中心，以松散、多样的话题结构贯穿节目始终，这本身也增强了收视节目时的轻松感。在题材选择上，娱乐脱口秀节目搜集人间趣事，选取新鲜有趣的话题，以“讲笑话”、“逗乐”为主要目标。对于访谈嘉宾的选择也是以幽默性为标准的

　　Entertainmenttalkshowhasemergedinrecentyearsasabran-newformoftelevisiontalkshow.Rangingbetweentalkshowsandentertainmentprograms,ithasinheritedthebasiccharacteristicsoftraditionaltalkshows,meanwhile,ithasdistinctivefeatureswhicharedifferentfromothertalkshows.Thecorefeatureofthiskindtalkshowisitsentertainment,whichismainlyreflectedin:

　　1Performativityandexaggerationofpresidingstyle.Hostingstyleofprevioustalkshowspursuenatureandgentle,andtheshowhostalsotrytocreateanatmospherelikeaconversationbetweenfriendsinreal-life,givingprioritytosayandalmostnobodymovements.However,theentertainmenttalkshowhosthascompletelysubvertedpeople’sthiskindofassociationtowardstalkshowhosts;Theynotonlysaybutalsoplay,withexaggeratedbodymovements.Theysinginthismoment,jumpatnextsecond,forawhile,asincomicmonologuesandthenseemtobeastorytellingartist.Withthesecomedyperformances,theygreatlyexaggeratedthelivelyandfunnyconversations

　　atmosphere.Intheentertainmenttalkshow,thehostemphasizesontheindividual"I".Beingexaggerating,funnyandcasual,withself-mockeryfromtimetotimeandridiculeofothers,areoneofthemostprominententertainmentelementsofsuchprograms.2.Entertainmentpackageofprograms-making.Entertainmenttalkshowstakepainstohighlighttheentertainingandintheprogramnarrationnolongerjusttalkaboutonethingformally,buttofullytaptheamusementofthetopic.Itpackagestheeventthroughtheuseofre-dubbingandfilmimages,humorouspictures,self-madefunnyvideos,flashandotherentertainmentpackagestoincreaseitsdramaticismandthentellthestoryinarelaxed,funny,parodyway.3Loosestructureandinterestingcontentontopics.Thecontentofentertainmenttalkshowsmostlyabandonthetraditionalcontentstructurewhichisfocused.Theprogramcontentdoesn’thaveacenter,insteaditusesalooseanddiversetopicstructurethroughouttheprogram,whichitselfenhancesthesenseofreliefwhenviewingprograms.Inthechoiceofsubjectmatter,entertainmenttalkshowssearchfunnythingsandselectfreshandinterestingtopics.Tomakejokesandamuseisthemaintarget.Forthechoiceofinterviewguestsalsotakehumorasthestandard

　　《越策越开心》是一档时下最火爆的娱乐脱口秀节目，由目前国内最受欢迎的节目主持人汪涵和人气急升的“帅哥主持”马可共同担纲主持；集室内剧、歌舞秀、嘉宾访谈、外拍短剧多种电视元素于一体，通过选取流行元素、坊间话题、邀请一些知名艺人、特殊身份的行业人士，以及一些普通老百姓，参与节目，通过影片桥段剪辑、方言笑话、短剧、访谈、音乐演绎等各种形式组合成一幕幕笑料频出的场景，将快乐和轻松传达给观众。《越策越开心》以其王牌主持的绝对实力、市井话题的艺术占领、快乐电视的独有表达，在竞争激烈的湖南电视圈中，几年来，其收视曲线一直攀高，牢牢占据湖南电视台收视前列，成为湖南观众最喜爱的一档节目之一，2002年5月开播以来已雄踞湖南本土电视收视率王牌位置四年，连年获得全国电视百佳及全国电视节目评比综艺类一等奖的殊荣。"Themorepoliciesthemorefun"isoneofthehottestentertainmenttalkshows,co-hosted

　　by“themostpopularprogramhost“WangHanand“handsomehost“MaKewhose

　　popularityissurgingquickly.Itisacombinationofindoortheaters,danceshows,guest

　　interviewsandavarietyofoutdoordramaandothertelevisionelements.Byselectingpop

　　elements,printingtopics,invitingsomewell-knownartists,specialprofessionalsand

　　ordinarypeopletotheprogram,itintegratesmovieplotclips,dialectjokes,skits,

　　interviews,musicalcompositionandotherformsofperformaceintoafunnyscenein

　　ordertocommunicatefunandrelaxationtotheaudience.Withitsexcellenthosts,artof

　　Commonplacetalkandunigueexpressionofhappiness,ithasbeengoingupinthe

　　ratingsandoccupiesaleadingpositioninalltheHunanTVshowsinthehighly

　　competitivecircleinthepastfewyears.AsoneoftheefavoriteTVshowsofHunanTV

　　station,ithasbennrankedtopamonglocalTVratingsforfouryears,sinceitslaunchin

　　May2002,andhasreceivedanationaltelevisionPokkaprizenandfirstprizeamong

　　varietyshowsinnationaltelevisioncompetitions.

　　《越策越开心》主要设置了三个环节：第一，开场。通常以方言短剧、笑话或者歌舞秀形式作为节目的开场。第二，越播越开心。将用长沙方言配音的影片桥段剪辑组合成一段段无厘头式的“新闻”，由汪涵、马可以及人物配音的“黄小鸭”扮演成新闻主播播报新闻。第三，嘉宾访谈。邀请知名艺人、特殊身份的行业人士，以及一些普通老百姓作为嘉宾，主持人以聊天形式对嘉宾进行访谈。"Themorefunthemorepolicy,"setupthreemainlinksFirst,theopening.Usuallydialectskits,jokesordanceshowsareintheformastheopeningprogram.Second,morebroadcast,morefun.Changshadialectwillbeusedtodubthemoviecliptoformasectionofnews-likeplotwhichdoesnotmakesense.withWangHan,MaKeandHuangXiaoyaplaysnewsanchors.Third,guestinterviews.Well-knownartists,specialprofessionalsandsomeordinarypeopleasguestsAREinvitedtochatintheformofguestinterviews这三个节目环节从形式和内容上看似各不相干，实际上却始终贯穿一条主线即“策”。“策”，在长沙方言里，是扯谈、神侃、瞎聊的意思。从脱口秀节目意义上讲，策实际上就是一种谈话表演的特殊方式。Thesethreeprogramareasseemireleventintheformandcontent,butactuallythereisalwaysamainthemethatrunsthroughwhichiscalledandinChangshadialect,‘Ce’meansyatter.‘Ce’meansaspecialwayoftalkandperformacefromtheSenseoftalkshows.

　　不管从内容还是形式上都呈现出了本土化改造的特点。其中，湖南方言的加入无疑就是其独家秘诀，正是有方言所带来的贴近性与归属感，使得当地观众不仅喜欢它，而且还相当认可和爱护它。《越策越开心》的另一个显著特征就是节目的平民化和生活化，节目中出现的都是观众熟悉的生活、熟悉的语言和熟悉的表达方式，即便是讲笑话，也往往拿观众身边熟悉的事开涮。《越策越开心》具备了长时间的生命力，因为它具备顽强的草根性生命力，走的是平民化、生活化的方式，愈市井愈有生命力！当然，这里的市井，更多的意义是生活范畴而非一种生活态度。这样的市井是观众熟悉的生活、熟悉的语言、熟悉的表达方式。

　　Inboththecontentandform,ithasmadesomelocalizationtransformation.Amongthem,theHunandialectisitsexclusivesecret,makingthelocalaudiencenotonlylikeit,butratherrecognizeandloveitbecauseofasenseofbelongingandintimacy.Anotherremarkablefeatureoftheprogramisitspopularityandlife-relevence.Thereareslicesoflife,language,expressionandjokesinprogramswhichtheaudiencearequitefamiliarwith.Withthecivilianpopulation"ithasalongvitalityortenaciousrootsvitality.Ofcourse,herethecivilianpopulationmeansthelife,languageandexpressionwhichtheaudiencearefamiliarwith.

　　《越策越开心》作为一档娱乐性脱口秀节目，不仅是一场轻松愉悦的谈话表演，其可看

　　性更在于节目中所运用的戏剧化“舞台表演”艺术，而贯穿其中的核心理念就是“戏仿”策略。

　　1.模仿秀式的舞台表演。节目在开场时表演的方言短剧，主持人对社会生活中的各种角色进行了戏谑式的模仿。汪涵、马可两位主持人加上通常扮演“丑角”的陈英俊在剧中一唱一和，嬉笑怒骂地带出种种滑稽的鲜明的类比的表演，使节目更加具有了可看性。而在歌舞秀环节中，主持人以及其他节目表演者或模仿经典影视剧里角色（如《射雕英雄传》、《上海滩》），或用歌舞展现一段爱情故事、脍炙人口的主题曲，精美的服饰和灯光，倾情的表演和歌唱，上演了一场华丽喧嚣的视听盛宴。

　　Asafileentertainmenttalkshow,itisnotonlyarelaxedtalkshowitsattractionalsoliesinthetheuseoftheatrical"stageperformance"art,whosecoreconceptisa"parody"strategy.1mimicrystylestageperformances.Inthedialectskitsintheopeningperformance,thehostofimitatesavarietyofrolesinsociallifeinajokingway.WangHan,MarkandChenyingjunusuallygivecomicperformerstoaddmorecolortotheshow.Insonganddanceshowsession,hostsandotheroftenimitatetheclassicrolesinmoviesandtelevisionseries(suchas"TheEagleShootingHeroes,""theshanghaibeach"),ordancetoshowalovestory,well-knownthemesong,beautifulcostumesandlighting,portraitallofwhichintegrateintoamagnificentaudio-visualfeast.

　　2.新闻演播室里的“闹剧”。在“越播越开心”环节中，将影片桥段配上方言对白组合成一个又一个娱乐化的资讯，这其实是电影文本的一种“戏仿”，而两位主持人与一只人物配音的鸭子在新闻演播室内的嬉笑打闹式的播报实际上是对“新闻播报”传统形式的一种颠覆，在这种双重的解构中，观众从心理上体味到一种被解放的快感。综上所述，整个节目将舞台表演（包括短剧小品、歌舞）、新闻播报、访谈等多种形式组合到一起，既具趣味性、刺激性，又富于观赏性，从而形成了不同于其他脱口秀节目的新格局和特质。2"farces."inthenewsstudiocombineamovieplotwithdialectdialoguetoformentertainment-orientedscenes,whichisinfacta"parody"ofthefilm.Theformoftwohostsandonefigure-voiceeduckinthenewsstudioisactuallyasubversionoftraditionalbroadcastingforms.Duringthisdoubledeconstruction,theaudiencexeperienceapleasureoffreedom.Insummary,theprogramintegratelstageperformances(includingdramasketches,songanddance),broadcastnews,interviewsandotherformsasawholeandmakesitselfinteresting,stimulating,andfullofentertaining,creatingadifferenttalkshowpatternandcharacter.

　　

　　

篇六：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　浅谈脱口秀的语言幽默感

　　—以《脱口秀大会第二季》为例

　　摘要脱口秀是通过表演者、嘉宾和观众三方互动交流来达到制造幽默、传递快乐的一种节目形式。

　　语言是脱口秀节目产生幽默的核心因素，因而文章以网络脱口秀节目《脱口秀大会第二季》为研究对象，通过收集10期节目的语言材料，对节目中的语言幽默感进行分析探讨。从对节目语料分析，发现脱口秀的语言幽默感产生机制主要是运用修辞技巧和表达技巧，归纳出脱口秀幽默语言的特点有新颖独特性、现实犀利性和语言亲民性。其幽默的语言不仅可以缓解压力，还可以在搞笑之余传递正确价值观。希望通过本次研究，可以弥补《脱口秀大会第二季》语言幽默感研究的不足，为增强网络脱口秀节目的娱乐效果提供参考和启发。

　　关键词幽默语言修辞技巧表达技巧

　　Onthehumoroftalkshow——taketalkshowconventionseason2

　　AbstractAtalkshowisaprogramthatcreateshumoranddelivershappinessthroughthe

　　interactionamongperformers,guestsandaudience.Languageisthecorefactorofhumorintalkshows.Therefore,thispapertakesthesecondseasonoftalkshowconferenceastheresearchobjectandanalyzesthehumorintheprogramsbycollectingthelanguagematerialsof10programs.Basedontheanalysisoftheprogramcorpus,itisfoundthatthelinguistichumormechanismoftalkshowismainlybasedontheuseofrhetoricalskillsandexpressionskills,anditisconcludedthatthehumorouslanguageoftalkshowischaracterizedbynovelty,uniqueness,sharpnessandpopularity.Itshumorouslanguagecannotonlyrelievestress,butalsoconveytherightvaluesinadditiontobeingfunny.Itishopedthatthisstudycanmakeupforthedeficiencyofthestudyonlanguagehumorinthesecondseasonoftalkshowconference,andprovidereferenceandinspirationforenhancingtheentertainmenteffectofnetworktalkshows.

　　KEYWORDSHumorouslanguageRhetoricalskillsPresentationskills

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　　目录

　　引言........................................................................................................................................3一、脱口秀幽默语言技巧.......................................................................................................4

　　（一）修辞运用...............................................................................................................4（二)语言表达技巧.........................................................................................................7二、脱口秀幽默语言特点.......................................................................................................9（一）新颖独特性...........................................................................................................9（二）现实犀利性...........................................................................................................9（三）语言亲民性.........................................................................................................10三、脱口秀幽默语言功能.....................................................................................................11（一）缓解压力.............................................................................................................11（二）传递正确价值观.................................................................................................11结语......................................................................................................................................12参考文献................................................................................................................................13致谢.........................................................................................................错误!未定义书签。

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　　引言

　　语言是人类文化传递及思维交流碰撞的必备工具。语言可分书面语言和口头语言，经过历史传承和更新，书面语言有着保守、谨慎、准确和雅致特点，而口头语言作为日常交际工具更多是活泼、多变、不拘一格。在我国能调动大众共鸣的口头语言类节目表演方式可分为戏曲、口技、朗诵、民歌、评谈、小品、相声、脱口秀、演讲、辩论等。其中脱口秀起源于美国，是通过表演者、嘉宾和观众三方谈话交流来达到交谈、制造幽默、传递快乐的一种节目形式。

　　我国自70年代以来语言类表演节目主要以本土小品、相声为主，如春节联欢晚会上受观众欢迎节目清单必有小品。早期脱口秀类节目作为外来节目式样，没有本土语言类节目发展根基深厚的优势，因而主要在小剧场发展，没有进入我国语言类节目主流。

　　随着2000年到来，我国改革开放政策发展，越来越多外来文化元素进入中国市场，许多收视率高评分也很高的脱口秀节目进入了人们日常生活中，比如2017年播出的《吐槽大会》，其第一季的总播放量超过15亿。脱口秀类节目成为许多广播平台主推节目，全面打开中国市场。在2019年，企鹅影视和笑果文化联合制作推出《脱口秀大会第二季》，节目形式在简单三方谈话交流基础上，升级为竞技类。由鉴笑团嘉宾和观众一起从多方位鉴赏评价每位脱口秀选手的表演成果,提出修改意见并投票选出每一期的“爆梗王”，努力打造中国最好笑的脱口秀竞技节目。《脱口秀大会第二季》的语言幽默技巧有很多样，如利用社会背景和认知背景确立言外语境，以谐音、夸张、比喻等修辞方式构建幽默语料脉络，通过口语化词汇填充内容，使整个脱口秀表演更具有幽默感，不再是死气沉沉，而是充满活力，能够产生轻松愉快的感受。其节目内容不再是全面依赖对他人或事件讽刺吐槽，而是以节目主题为基准，每位脱口秀演员用幽默的语言表达出自己人生经历和不同的价值观，传递出不同人生态度。观众在获得幽默体验的同时也引发思考，相对于其他语言类节目来说更加有生活代入感，改变脱口秀仅仅只是讲段子、抖包袱等较为平浅的语言类节目特点，增加了节目深度。

　　目前，对于脱口秀的语言幽默感研究也陆续出现了不少。如吕婧《<今晚80后脱口秀>言语幽默的语用研究》(2014)，从语用学的角度出发，分析节目幽默言语的特征中和规律。但是，从前期收集资料来看，之前研究大多是从语言技巧和语用方面进行分析，对于脱口秀语言幽默的特点、功能，还没有进行系统的分析和探索。

　　本文语料主要来自于《脱口秀大会第二季》节目演出的视频。由于脱口秀的语言是口头语，有时候会出现一些重复的语气词，因此，收集和整理语料的时候，会在节目语料的基础上，进行一些

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　　删减，但是不会影响整体的分析理解效果。文章采用个案分析法和文献分析法，对《脱口秀大会第二季》幽默语言使用情况进行分类、整理。借助关于修辞学、语用学、幽默语言研究的文章或者专著资料进行参考，探索脱口秀幽默语言技巧，并初步对脱口秀幽默语言的特点和功能进行分析。希望通过这样的研究，可以为增强网络脱口秀节目的娱乐效果提供参考和启发。

　　一、脱口秀幽默语言技巧

　　言语幽默是一种利用滑稽搞笑的话语带来愉悦轻松的交流形式。谭达人先生在《幽默与言语幽默》中将言语幽默分为语言表达的幽默和语言创造的幽默。[1]其中，言语表达的幽默是以语言为载体，把幽默的内容通过语言展现出来；语言创造的幽默是指创造性地运用各种修辞手段，借助语音变调和文句来产生幽默。在对《脱口秀大会第二季》语料收集研究中，发现在修辞运用上主要是利用比喻、谐音、夸张、拟人等方式，在语言表达上通过言外语境设立来营造打破预设，产生矛盾冲突和结局反差的效果。用俏皮、含蓄、机智的艺术方法，使整个语言表达结构充满了令人发笑的场面，从而潜移默化产生幽默。

　　（一）修辞运用

　　1.比喻比喻是用本质不同又有相似点的甲事物来描述乙事物。[2]比喻一直在传统辞格中占据重要地位，就像钱钟书先生所说“比喻是文学语言的根本”。比喻是制造幽默语言的主要方式之一，用生活中事物代替抽象难以理解事物，使语言具有代入感，听众由联想到自己，产生顿悟，从而增添了语言的幽默之感。但是考虑到脱口秀是口头语言的特点，表达者要实时、快速、完整地将内容传递给受众，语言务必要浅显易懂，所以比喻使用上更多是刘义庆《咏雪》“撒盐空中差可拟”类，例如，王建国：“绝对孤独觉，就是一个看坟地的人，手机没电了，方圆十里只有他一个人。这个时候他最希望和最害怕的是有人和他说话，熬到第二天来电，他终于可以给手机充电了。我非常喜欢孤独，只有孤独才能让我感到平静、安全，我就是是那个守墓的人，这个世界是我看的坟，如果人与人之间的牵连是电流的话，那我追求的是想安静的时候，我能把电闸拉下来，等我孤独够了，我再把电闸推回去，所以你们永远都不能停电。”王建国在这个段子里面用守墓人一晚停电经历解释了孤独的本质是一种热闹里的封闭，喧嚣里

　　[1]谭达人：《幽默与言语幽默》，北京：生活·读书·新知三联书店，2003年版，第48页。[2]黄伯荣、廖序东：《现代汉语》(增订6版)，北京：高等教育出版社，2017年版，第191页。

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　　的遗忘，自己可以听见自己的心跳，头皮发麻，身心焦虑，不知道如何寻求帮助，只能自己消解困难。守墓人的状态是在工作时鲜少会有“活人”在你的周围，尤其在夜间几乎没有，所以你就会害怕周围突然有声音跟你交流。王建国把自己比作一个守墓人，把这个世界比作坟墓。他希望得到世界的沟通和理解，但他又害怕与世界沟通，所以世界在他处在这个状态里时就像一个坟墓。因为没有找到合适的说话人，从而无法沟通产生孤寂，内心颜色是一片黑白。从中听众可以清晰地体会到他应该曾经处于抑郁和孤独之中。但后面将人与人牵连比作电流，自己有掌握电闸权力，说明他已经找到和孤独相处方式。当喜欢沉思、享受独处时候拉下电闸，当扛不住孤独时候便会寻找自己的苏格拉底，这是一种生活中非常平衡的状态。运用比喻形象地将自己对孤独处理态度和方式表达出来，观众也会比较有代入感。因为在当下许多年轻人喜欢独处，但有时害怕孤独，生活里不想说话的时候可以不说话，想说话的时候也可以找朋友，但是前提是朋友必须都在待命状态，如果不在便会觉得孤独。

　　2.谐音谐音是用原来语句中字的读音相同或者相近的字来代替本句中字的读音。谐音是使构造幽默风趣的重要手段，《脱口秀大会第二季》演员为了追求诙谐致笑，效果中便大量地使用谐音技巧。在节目中王建国被封为“谐音王”，在他段子中都有大量的谐音梗。（1）换字谐音在发音相同或相近的字上进行借用，表达上进行换字。如脱口秀演员王建国性格随和，但有时触碰底线也会正面表达自己态度，于是便有了这段有谐音趣味的对话。王建国的朋友说：“王建国你今天好刚啊，咋突然这样了，你是咋想的？”王建国说：“还能是咋想的，好钢用在刀刃上呀！”他们对话中“刚”和“钢”的音都是（gāng，）,“刚”在方言中有正面迎接战斗、反抗意思，是个动词；“钢”是一种物质成分材料名称。通过“好钢用在刀刃上”换字谐音比喻他可以正面对抗的行为必须用在最紧急地方，才能产生巨大威力。用同音字丰富了他自身人物形象，也产生诙谐的幽默。（2）组合谐音在使用谐音上不再停留表面上借音换字，而是通过变换具有讽刺义，有内在联系的字。这样，制造谐音的同时又有深层含义。如我们上文提到的王建国，当他朋友问他不喜欢舞台为什么还会一次次出现在大众面前，他的回答是舞台寸土寸金，可以赚很多钱。他朋友听他说完很激动，指着他说：“噢，那我知道了，你就是当那啥又想立那啥。”王建国脸涨红说：“你说啥当啥立啥，当那啥立那啥？来你说清楚！”他朋友也很慌张说：“就是那当啥，当…哎呀，你是当机立断！”在这个段子中很明显他朋友是想说他“当婊子还想立牌坊”来讽刺他这种为了利益可以登台演

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　　出，又想让别人知道他不喜欢登台的行为。朋友最后表达“当机立断！”中“机”与“鸡”谐音成立，“鸡”与“婊子”梗成立，至此谐音梗成立。组合谐音表达出来，一语双关，委婉巧妙地将本来意思表达出来，产生的幽默极具喜感。

　　3.夸张夸张是常用的修辞方法，以客观实际为基础，采用放大或者缩小事物特征的描述方式，来对事物的本质加以合情渲染，加强语言发出者的某种感情。它通过语言意义与现实情景的严重背离，使人感到虽不真实，却胜似真实，引起强烈共鸣，以增强语言的幽默感染力和趣味性。在节目中很多语言片段都采用了夸张的修辞手法，例如，Rock：健身教练其实就是当初他们给我的一个人设，那现在我做了喜剧之后练得越来越少。每次演出中，有人说我又胖了脸又大了，我就感觉我的脸是那个刚刚经历了大爆炸之后的宇宙，在无限的扩张，总有一天会碰到其他的脸。脱口秀演员Rock是一个健身会所老板，在听众预想里应该身材管理很好，但是他最近一直变胖，我们都知道脸再胖也不会像宇宙扩张一样，而Rock选用调侃的语气，采用夸张的手法，通过这种极端的夸张来描述他的脸变胖这件事，引起听众丰富的想象，活泼有力，引起听众发笑。4.拟人拟人是把物当作人来写，赋予“物”以人的言行或思想感情。[1]脱口秀演员在撰稿时会采用拟人修辞手法来丰富自己语料笑果，使表达的内容生动形象，塑造出栩栩如生的画面，流露出真情实感，使人倍感亲切，在语言表达时抓住受众心理感受从而起到良好的渲染幽默效果。例如李诞在一次脱口秀中提到他父亲，他的父亲是警察有带电的警棍，有一次他父亲拿电棍吓唬威胁他说：“儿子你知道吗？爸爸昨天拿这个‘电’了一头牛，把它电的一机灵。你有牛壮吗？那你知道爸爸为什么电它吗？因为他不写作业……”说话者将牛比拟成人，因为不写作业而被电，让它像人一样有日常行为。语言诙谐怪诞，以此对不写作业行为产生震慑作用，产生一种机巧，引人发笑。人们在笑声中对照反思，仿佛看见小时候自己父母是怎样教育自己不写作业，拉近与观众距离。5.反语故意使用与本来意思相反的词语或句子来表达本意，这种辞格叫反语。[2]脱口秀常采用反语这种手法揭露对象的缺点和现实中荒诞的地方，加强讽刺的力量。企图在产生幽默效果同时，使听众在笑声中思考，唤醒人心，改良社会风气。在《脱口秀大会第二季》中的脱口秀语言更多是用平等、友善、智慧的幽默讽刺逐渐取代了以往脱口秀吐槽的说教类讽刺。例如，

　　[1]黄伯荣、廖序东：《现代汉语》(增订6版)，北京：高等教育出版社，2017年版，第195页。[2]黄伯荣、廖序东：《现代汉语》(增订6版)，北京：高等教育出版社，2017.年版，第206页。

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　　庞博：“我发现动物园里的动物都是这样,特别没有激情，建议动物园引入一些我们人类社会的做法。比如说互联网行业的工作模式，告诉那些狼，你们到了35岁是要被开除的，然后动物园再去野外去招聘一些刚毕业的狼。因为年轻的狼更有狼性，非常积极向上，并且要的报酬更少。相信老板说的只要在这个动物园好好干，将来买车买房买羊都不是问题！”

　　庞博的这个段子采用反语技巧，取材于生活。用正面的语句去表达反面的意思，言外之意暴露了在现实社会中到了35岁的程序员越来越艰难的工作环境，用人单位或者老板压榨完员工价值便抛弃。因为程序技术变化如此快，公司都是以盈利为导向，更喜欢用便宜、有体力去拼,天真相信老板给的虚拟承诺,可以哄骗住的年轻人。它的讽刺具有高度寓言色彩，用反语手法来揭示残酷的就业现实，其诙谐的语言让人在笑声中反思、省悟。

　　（二)语言表达技巧

　　1.利用言外语境语言使用的环境称为语境。语境除语言表达内容本身和上下文塑造的环境以外，整个社会价值观趋向、参与者在客观世界的身份、参与者的周围人际关系等现实因素，都是构成语言环境的一个重要部分，这也就是我们所要分析的言外语境。也就是说在话语交流过程中，产生的言外语境受客观的社会文化语境与主观的认知背景语境的限制，脱口秀表演者在表达幽默的语言内容时，要注意到这个限制条件。（1）利用社会背景社会背景包括话语参与者的社会关系、所处的时代特征、社会等。言外语境的创设受到一定的社会文化背景的限制，社会背景也是脱口秀表演者在利用言外语境制造喜剧效果的重要手段。这就要求听众在理解幽默话语的时候，只有结合了社会背景才能更好理解，才能产生会心的笑声。因此，脱口秀演员在进行表演之前要做好调查铺垫。例如，思文：“我上铺的兄弟今天也来了，一会儿就让他上台，让大家开心开心，乐呵乐呵。男人嘛，独乐乐不如众乐乐。”这句话的社会背景是思文在之前有一期脱口秀表演是《睡在我上铺的兄弟》，运用调侃和诙谐的方式，把老公称作为上铺的兄弟，带给观众很多欢乐。而最后一句“独乐乐不如众乐乐”字面上意思是他们夫妻俩将会一起登台表演为大家带来欢乐，但其实影射是某男出轨门，受众在原有信息上基础上进行思考加工，引发女性共鸣，形成幽默、滑稽的心理体验。（2）利用认知背景认知背景包括话语的发出者与接受者共同的认知前提和同一阶层的深层认知，这也是在语符层

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　　面中隐含的语境要素。有一部分观众是在屏幕前收看《脱口秀大会》，随着表演者表达会出现同步字幕，听觉和视觉双重效应下大脑会更好加工理解。但脱口秀类语言节目更多的是现场交流环境，在没有经过节目组制作播出之前，所使用是口头语言，受众仅有听觉刺激，这就要求表演者在利用认知背景创设幽默包袱时，自己话语的言外语境要能被受众理解。如果利用言外之境创设搞笑段子时候，使用过于深奥，观众没有在一瞬间认知自己话语的含义，幽默效果便会大打折扣。例如，王建国在调侃冬天时候有人穿破洞裤，有人却穿羽绒背心时候说：“那人冬天也穿破洞牛仔，跟那个光膀子穿羽绒背心的互相遇见了，两人谁也不服谁，你说，这要是让我们辽宁电视台播报预报天气的人看着，他得多伤心，报天气预报的看着心里肯定会想我这的辛辛苦苦预报天气，Winteriscoming，butnoonecares！”

　　脱口秀演员利用言外语境中观众对知识背景的理解来创设幽默，基本要求是话语接收者也必须了解这个段子里知识背景。“Winteriscoming（凛冬将至）”是《权力的游戏》里面的经典台词，其意思是对沉浸在权力游戏的贵族们发出警告，告诉他们死亡使者苏醒的冬季就要到来了。王建国引用这句话言外语境是来讽刺当科学家告诉人们灾难、危险即将来临，但没有人重视。利用观众对这句台词已有认知来构造情景语境从而取得诙谐效果。但从现场反应来看还有小部分观众没有体会到这层含义，因为他们可能没有看过这一部电视剧，认为只是对穿破洞裤和穿羽绒背心俩个人的调侃吐槽。或者是听众大脑机制运作存在时间差，仅仅只是受听觉刺激后努力翻译这句英文，没有在短时间内立马思考出其内在含义。这就是没有在认知背景创设言外语境时考虑周全，导致每个人的理解存在偏差，幽默效果也就没有达到预期设想。

　　2.打破预设语言预设是指说话者一方在表达时先设定一个前提、假设，对接下来要表达的内容进行铺垫，使交际双方构建出一个共同的先知信息。脱口秀演员常会采用先建立预设再对预设前提加以否定，在段子结尾处用与预设前提相反的语言内容。打破之前假设，导致预设的废止，从而产生语言表达上的逻辑混乱，给受众的心里逻辑产生反差，便会制造幽默。例如，张博洋：“之前我一直加班，心里非常难受，后来反思一下我自己是不是有点太娇生惯养，一点都不坚韧，你看以前那些科学家发明家，比如说爱迪生，他在实验室里一工作就是几十个小时，经历了多少次失败，才终于发明了电灯。他的发明极大的推动了生产力的发展，让所有工人的工作时间延长了整整一倍！”张博洋先反思是不是因为自己懒惰的原因才导致自己工作态度不好，接着用科学家有坚韧不拔、持之以恒、不怕辛苦来发明创造的例子，那么这个段子的预设：（1）不想工作是因为自己的原因；（2）赞颂科学及孜孜不倦的发明精神；（3）爱迪生发明出来电是对人们有利的；但结尾却出乎意

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　　料，按照前面语言预设，段子结尾应该是通过科学家例子来激励自己，但最后却切换角度，说因为爱迪生发明电灯所以导致工厂加班，不是反思自己而是吐槽加班原因。将之前创立的预设全部打破，撤销观众对结果的预设期待，听众会产生逻辑“不和谐”，但又不得不承认他所叙述的观点也是合情合理的。通过打破预设更好的刻画他消极工作形象，丰富故事的内容，产生幽默效果。

　　二、脱口秀幽默语言特点

　　（一）新颖独特性

　　语言文字作为每个人表达思想或传递观点的工具，在使用时有各自独特方式和表达效果，这和每个人自身才气、心境、喜好和掌握技巧高低是分不开的。因为语言节目最终是要呈现给观众，新奇有趣的表演才能更加吸引观众，所以脱口秀演员在创作语料时力求新颖独特、角度新奇但又不能把段子写得太深奥，经过认真撰写、仔细敲打，结合自身特点后才登上舞台。如最近脱口秀演员庞博获得关注比较多的一个段子：

　　动物园的大熊猫简介里面写：每只成年大熊猫每天要吃30公斤竹子。我就在想这是熊猫的KPI（关键绩效指标）吗？那个熊猫停下看了我们一会儿，然后就继续吃，我感觉他想的是：“哎呀，绩效还没完成呢，得吃呀，不能饿着，瘦了我就不萌了。”如果问大熊猫为啥一直卖萌，他会说：“我只会卖萌，除了这个我还能干啥呢，我们就祖祖辈辈都干这个，老人跟我说稳定。你看我爷爷，看不出来吧，他今年60了还是这么萌，越来越萌。”

　　庞博这段脱口秀好笑又巧妙的将人类形象投射在动物身上，另辟蹊径地把本不讨喜的观点或是现象级的问题搬到台面上来说，揭露抱上铁饭碗，稳定才是这是大众心目中比较好的就业。语言内容独特新颖，用比喻拟人方式将职业理想和现实矛盾的问题、现象清楚得表达给观众，又带有一些调侃讽刺，在捧腹大笑之余，也给观众留下思考的余地。

　　（二）现实犀利性

　　社会生活是艺术的源泉，脱口秀演员观察生活中的内容，将现实中的事情作为创作基础，再围绕主题经过自己艺术加工形成最后稿子，赋予脱口秀语言现实性色彩。运用反讽的方法来调侃讽刺现实中典型事件，观众在获得幽默同时，对事件进行犀利吐槽，语言夸张但直击事件要点，有力揭露现实缺点，反映出社会问题。例如，

　　思文：“最尴尬的就是你没考好，你要复读他们复婚，你的父母天天鼓励你要好好考，意思是爸爸跟李阿姨，妈妈跟张叔叔的幸福，都在你手上。离婚对他们来说好像是庆祝高考的一个仪式，

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　　第二年孩子考上大学了，离婚吧！双喜临门。”尽管脱口秀表演内容的喜剧性极强，但都遵循现实主义的创作原则。思文的这段脱口秀表达的

　　不是高考这件事，也不是离婚这件事，而是在高考这根指挥棒面前，这些全心全意为子女付出的普通家庭所面临的选择困境，展现出社会矛盾。高级喜剧都会包裹一个悲剧作为内核，用喜剧化的方式推动荒谬的情景出现，将现实中丑陋的一面放大，使观众在哈哈大笑之余会去思考这种荒诞的真实性，接着引领观众去探求荒诞背后的故事，充满辛酸无奈的悲剧也就呈现出来。通过这段脱口秀思文以她自己的经历从孩子视角传递出自己观点：“对于青少年来说，父母离婚不是什么天大的事，如果婚姻真的出现问题，也是可以理解的，但将这种想法因为子女而隐藏起来去欺骗孩子，那才是最难受的。”这也是绝大对数孩子的内心想法，对孩子来说父母感觉为了自己，似乎放弃了自己的人生，放弃了自己的梦想等等，这种做法看似伟大其实是最自私。“双喜临门”褒词贬用，犀利直白，每一句台词都紧紧围绕主题，揭露、讽喻社会现实，令观众从中感受到辛辣的讽刺意味。（三）语言亲民性

　　语言表达时如果混合着口头语、歇后语、方言等，可以将表达内容塑造的浅显易懂，贴近日常生活，听众更加容易理解接受。因此，脱口秀演员在创作时也常用具有本民族地域特色、亲民性的语言，来使自己的段子生动有趣，幽默色彩明显，调动现场气氛，轻松地拉近与观众距离，使观众听起来更加自然、亲切。例如，

　　呼兰：“我小时候在下雨时候老挨揍，因为我父母说有句话叫‘下雨天打孩子闲着也是闲着’。一到下雨天的时候，我就给我爸端茶倒水，生怕他闲下来。后来总因为这句话挨揍，我就去查了这句话的来历。这句话是湖南四川那边方言，管‘鞋子’叫‘孩子’，所以原话是‘下雨天打鞋子，闲着也是闲着’。下雨天出不了门正好有时间把鞋子修理打磨一下，当晴天的时候不就可以出门了吗？这是有逻辑的一句话，传到我们彪悍的东北就成了叫‘下雨天打孩子闲着也是闲着’。”

　　呼兰在这个段子中采用用东北方言歇后语“下雨天打孩子，闲着也是闲着”，地域色彩明显，观众会好像亲耳听到东北家乡父老的声音，产生亲切感。后来解释不是“打孩子”而是“打鞋子”这件事，调侃又搞笑地将生活中非常普通的事件表达出来，扑面迎来一股生活的气息，给观众非常明晰的感受。在理解的过程中轻松、愉悦、幽默，观众有代入感，产生强烈的共鸣和反响。

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　　三、脱口秀幽默语言功能

　　（一）缓解压力当前，随着生活节奏的加快，人们都有各种各样的压力，产生许多负能量。在这种状况下，人

　　们普遍都有一种焦虑紧张的心理状态。俗话说“一个小丑进城，胜过一打医生”，在心情不好时观看喜剧类节目是当代年轻人大都会选择的减压方式。网络上热评《脱口秀大会》是“嬉笑怒骂中的社会关怀”，喜剧化的语言，精彩的段子，让观众注意力都集中在表演中，烦恼和焦虑暂时被遗忘，焦虑的心情得到放松。《脱口秀大会》的观众来自不同群体，有上班族、学生、家庭主妇等。当大家走进剧场或者在多媒体屏幕前观看节目时，寻找开心就是大家的共同目的，一同大笑，缓解压力。《脱口秀大会第二季》瞄准了更加接地气的大众焦虑，将主题定为“用笑点爆击痛点，用幽默跟生活和解”，迅速引发观众的共情，像下饭菜一般，脱口秀幽默化的语言可以给生活增加一分美味。（二）传递正确价值观

　　《脱口秀大会》第二季的演员做脱口秀工作之前，是从事于各种岗位，有程序员、健身房老板、车间女工等等，可以说是生活中人们工作的缩影。因为有过类似的工作经历，他们表达的内容、问题也更多都是大众想说的，所以脱口秀演员的一些言论经常会被转载热议。他们各有不同的身份却又相同的表达欲，这份表达也是这个时代所稀缺的一种能力，而他们作为拥有这种能力并能使用的人，言论往往具有导向作用，在表达上也要能够承载生活的重量，展开深刻的“社会言说”，传递出正确的价值观。《脱口秀大会》第二季每期主题都十分贴近生活，有“我还可以再燃一次”“爸妈！我就直说了”“怎么选都不错”“笑是生活中解药”等等。每一期的主题都十分贴切生活内容，脱口秀演员根据主题发掘社会中的问题，在制造幽默语言的同时，传递出正确的价值观。例如脱口秀演员程璐，他的妻子也是脱口秀演员，并且妻子比他的名气大，经常被嘲讽“吃软饭”，他在节目中最后说到：“真的伴侣不分强弱，大家只是社会分工不同。我觉得真正的男女平等就是从允许女性比男性更优秀开始，更何况，这饭还挺好吃的。”在社会上许多人也都被调侃过“吃软饭”，程璐以一种看似戏谑、自嘲的方式引起观众在男女问题上的思考，传递出男女平等的价值观。把现象级的问题搬到台面上来说，在捧腹大笑之余，也给观众留下思考的余地，增加了节目的厚度。

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　　结语

　　《脱口秀大会第二季》是一档极具喜剧色彩的语言类节目，脱口秀演员用小镜头化角度锁定生活中细微、荒谬的事件，取材来源生活，具有现实意义。他们在幽默语言创作上，使用比喻、谐音、夸张、拟人等修辞技巧技巧，是幽默生成的主要依据；在语言表达上利用言外语境以及打破预设的方式，产生矛盾冲突从而制造幽默。《脱口秀大会第二季》节目借助以笑对生活、勇于自嘲的理念，形成集新颖独特性、现实犀利性、语言亲民性于一体的语言特点，正是因为这种独特的语言风格使其在众多语言类节目中脱颖而出，节目播出后深受观众们的喜爱，更好地将脱口秀融入本土文化，为以后更好的发展奠定基础。脱口秀演员将生活荒诞的事件编排出来，通过表演抖包袱来传递自己的观念看法，观众在哈哈大笑之余对描述的事件进行思考，起到了缓解压力、传递正确价值观的社会功能。通过本文的分析研究，笔者希冀对网络脱口秀幽默语言的发展能提供借鉴作用。

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　　参考文献

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篇七：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　肥皂剧(soapopera)源于西方，一般指的是家庭妇女一边做家务，一边心不在焉地收看的啰里啰嗦、讲述家长里短的长篇连续剧。通常各集之间故事都有关联，剧情很“拖”，没有传统意义上的结局或者是“开放式结局”。“肥皂剧”：某些国家称一种投资较少、题材轻松的电视连续剧。肥皂剧多以家庭和日常生活为题材。起初还包括广播连续剧。因最初常在播放过程中插播肥皂等生活用品广告，故称“肥皂剧”。

　　情景喜剧(situationcomedy/sitcom)，亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭。

　　情景喜剧与肥皂剧的区别：首先，理论上，情景喜剧和肥皂剧都属于电视剧的范畴。有些人认为情景喜剧是中国的特产，这个是不对的，其实情景喜剧(situationcomedy/sitcom)是一种喜剧演出形式，这种形式一般认为出现在美国广播黄金时代（1920年代至1950年代），最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭。而肥皂剧（soapopera）又叫泡沫剧。通常指一出连续很长时间的、虚构的电视剧节目，每周安排为多集连续播出，因此又称系列电视连续剧（但“连续剧”一词可以泛指一切剧情连续的电视节目）。两者的主要区别在于肥皂剧更多地被归纳入电视剧的范畴而情景喜剧不会。肥皂剧一词起源于早期的欧美电视，原因是在晚间，电视台会播放一些搞笑的短片，没有深度，只求一笑，在这些断片里经常会夹杂着一些肥皂的广告。久而久之，大家都以肥皂剧来称呼这些断片。再接下来，短片不断的拍摄，形成连续剧的形式，现在人说的肥皂剧大体和以前的含义差不多，但是主要的意思比较贬义，含有无聊拖沓的意思。对比中国社会的电视剧文化，西方肥皂剧有其独特的界定与自身特点。广义上看，英美等国家都将所有肥皂剧剧种分为三大类，soapopera(肥皂剧)，sitcom(情境喜剧)，和TVdrama(电视剧)。国内许多人认为国内风靡一时的《我爱我家》《编辑部的故事》都可以拉、入肥皂剧的范畴，但按照西方电视剧分类，严格上讲他们还是仅仅被定义为情境喜剧(sitcom)，因为两部戏各集之间的故事关联不紧，往往可以独立成章，而且最后一集都被安排了完美结局。而西方肥皂剧的特点则是偏向连续剧(serial)，通常各集之间的故事都有关联，而且很会“拖戏”，有时候几个星期不看，剧情居然还接得上。几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局或者叫做“开放式结局〔openending〕”，即使有也是一种不稳定状态下的暂时平衡，往往一对矛盾的解决意味着新矛盾的开端。即使像《欲望城市》这样有着明显的“完结篇”，制片方也会有意地留有“活口”：比格对凯莉表白时的用语是“我要的就是你”，而不是求婚时最常用的“嫁给我好吗”，这样比格和凯莉的关系就可以瞬息万变。如果到时候拍续集，无论人物关系发生怎样的变化，剧情立即就可以自圆其说。

　　脱口秀(US-TalkShow，Brit-ChatShow)是指一种观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目。一般脱口秀都有一列嘉宾席，通常由有学问的或者对那档节目的特定问题有特殊经验的人组成。从各大都市的地方电台到国家联合广播脱口秀例如"拉什·林堡秀"(Rush

　　Limbaughshow)，各种政治脱口秀在（美国）整个国家非常常见。脱口秀在电视上的播出源于电视时代早期。深夜脱口秀节目包括"今夜秀"TheTonightShow)和"大卫深夜秀"(TheLate（ShowwithDavidLetterman，港译大卫牙擦骚)等已经播出了几十年,以名人嘉宾和幽默小品为其主要特征.电视新闻先驱爱德华·摩洛(EdwardR.Murrow)曾于1950年代晚期主持了"小世界"(SmallWorld),从那时起政治脱口秀主导了星期天早晨的电视节目.每日联合播出的脱口秀包括从家庭导向的"奥普拉·芙芮"(OprahWinfrey)和"罗茜·丹尼秀"(Rosie温欧O'Donnellshows)到"垃圾电视"如"杰瑞·斯普英哥秀"(JerrySpringerShow)等众多节目.电视网热衷于脱口秀是因为其总体来说制作费用低廉。然而，其成功与否很大程度上取决于主持人的个性，也正是这一点甚至使主持人成为价值不菲的商品。

　　

　　

篇八：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　娱乐脱口秀节目的开展现状及未来走向

　　娱乐脱口秀节目的开展现状及未来走向娱乐脱口秀是近年出现的一种

　　态介于谈话节目和娱乐节目之间,有着谈话节目的根本特征,但在节目定位,主持风格,话题表述方式等方面却呈现出与以往谈话节目截然不同的鲜明的娱乐和搞笑风格,在港台地区,甚至直接把这类节目划归为娱

　　乐脱口秀是上海东方卫视2004年开播的东方夜谭)),收视率一路攀升.此后,CCTV一2在2005年3月推出了今晚?,湖南经济电视台推出了娜可不一样))("娜可"即"那可"的谐音,因该栏目的男女主持人姓名中各有一个"娜"和"可"字,故而成栏目名).湖南卫视和浙江卫视在2006年新年伊◆张建敏始也相继推出了津津乐道))和(?太可

　　间,娱乐脱口秀节目成了内地荧屏的

　　使用娱乐和搞笑元素,在内地还属首次,这是电视谈话节目开展过程中出

　　对电视谈话节目的开展现状及未来走向有着怎样的影响?笔者将围绕着这个问题进行深入的探讨.一,节目的形态特征娱乐脱口秀节目把娱乐节目和谈话节目两种不同类型的节目形式或元素融合到一起,打造出另一全新节目的一种调济,只要保持在合理的范围内,就可以起到很好的作用.目前,对于方言节目的讨论大

　　言表达固然是方言节目最显着的特征,但却不是方言节目的全部优势.必须看到的是,方言节目的成功并不仅仅只是依靠用方言说新闻这一表达方式上的创新.剥离"方言"这种表达方式之后,还有很多支撑节目的其他因素,像"阿六头说新闻"这样一类成功的方言节目之所以获得好评,究其原因,除了用方言表达之外,更重要的是在节目主持,栏目包装,内涵挖掘,选材编辑,

　　整体风格打造等等方面都下了大功夫,对节目内容到形式都进行了整体上的深入研究和创新,表达了"内

　　撑,单纯在方言这种语言表达方式上做文章,不仅有悖于普通话传播■习CoNTEMPoRARYTV的要求,节目也难免枯燥无味,难以引起受众兴趣,甚至沦为哗众取

　　节目表达形式的创新,而形式是必须效劳于内容,靠内容来支撑的.当形式大于内容,内容缺乏相应的信息量与新闻价值时,形式创新就是一种无效的创新,新闻节目

　　仅依靠方言表达的运用赢得关注,无视对节目内容的深入挖掘与整体创新,就难以获得成功,即便节目能获得短暂的社会反响,也不可能保持长久的影响力和生命力,持久的成功更是不可能的.因此,方言节目的成功是全方位创新的结果,如果无视其他,只是学习方言表达形式,方言节目就很难获得成功,更别提占有市场和获得好评了.综上所述,"方言节目"作为一种节目形态,其出现有一定的市场需要和合理性,理当有它一定的生

　　决定了它不会有太大的市场空间和持续火爆的支撑力,不町能对普通

　　下,方言节目是对普通话节目的有益补充与调济,它的存在丰富活泼

　　面,但同时也暴露了一些问题,如

　　言节目开展很快,很多名牌节目如"雾都夜话","阿六头说新闻"等,以其鲜明的特色获得了很大的成绩.对于方言节目的态度,笔者认为应该顺其自然,既不需明令禁止,又不应大力倡导,而是必须把握好度,将其保持在合理的范围内,并加强管理,因势利导,使其能够充分地发挥优势并剔除弊端.(作者单位:陕西电视台/责编:唐志平)

　　的节目形态,来实现对原有谈话节目形态的变革和超越,获得了新的生命

　　娱乐性,这主要表现在:

　　自然平和,节目主持人也精心营造一种类似生活的真实的朋友间的谈话气氛,以"说"为主,几乎没什么肢体动

　　作,正襟危坐,态度端正,亲切平和,大不了像崔永元那样幽默一下,坏笑一

　　全颠覆了人们对谈话节目主持人的这种联想,他们在"说"中参加了"演",肢体动作夸张,一会唱一会跳,一会像在说单El相声,一会叉像评书艺人,用富于喜剧色彩的表演,竭力渲染热闹

　　目中,主持人强调个体的"我"的角色身份,夸张,搞笑,随性,不时自我调侃,也调侃他人,是这类节目的一个最突出的娱乐元素.

　　乐脱El秀节目着意突出娱乐性,在节目叙事上也不再正儿八经地去说一件事情,而是充分挖掘话题中的娱乐性,把事件通过运用重新配音和处理的电影画面,幽默图片,自制搞笑短片或FLASH等娱乐化包装之后,增强其戏剧性,以轻松,滑稽,戏仿的方式来讲述.同时打破了演播室的严谨形象,把台上台下的互动也设置成节目的一个娱乐元素,节目组工作人员可以在镜头后随意插科打诨,调侃主持人,甚至时常出其不意地走到镜头面前,与主持人共同完成"抖包袱",增强笑

　　乐化包装,使节I71的娱乐精神得以最充分地展现.

　　多摒弃了传统谈话节目"焦点"化的内容结构,节目内容往往无中心,以松散,多样的话题结构贯穿节目始终,这本身也增强了收视节目时的轻松感.在题材选择上,娱乐脱口秀节目搜集人间趣事,选取新鲜有趣的话题,以

　　谈嘉宾的选择也是以幽默性为标准的,如央视今晚?的主持人高博就坦陈,其节El的嘉宾"最好是幽默之人,不是幽默之人,最好有幽默之事".但是又不仅仅囿于此,在人物访谈之外,还设置了短评新闻的环节,通过对社会生活热点难点问题的娱乐化解读,让人们在笑声中化解话题本身的压力和沉重.二节目的产生背景有业内专家指出,娱乐脱口秀节目其实并不是我们的原产,其样式及内容几乎全面模仿了美国王牌脱口秀节目T0NIGHTSHOW,在港台也先

　　影响外,内地娱乐脱口秀节I71的出现还是有其独特的时代和现实背景的.

　　地谈话类节目的开山之作实话实说?在创造了当年的收视神话之后,虽经几易主持人,也难以

　　另一档谈话节目艺术人生?也由高收视率一路下滑,湖南卫视的((有话好说))也早早停播等等,这研究与交流…1IIⅢfⅢ.雹参些事件无疑在向人们昭示,传统谈话

　　一瓶颈无疑是谈话节目的制作人员和研究人员都在思考和探索的问题.娱乐脱口秀节目的出现在某种程度上来说,是对传统谈话节目形式的一种革新,也是谈话节目自身为走出困

　　目把娱乐和谈话两种节目形式进行交融,使谈话节目更具可视性,为谈话节目的进一步开展提供了可能.

　　

篇九：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　两岸电视综艺脱口秀节目文化的比较研究——以《金星秀》

　　与《康熙来了》为例

　　摘要：在全球化的大环境下，带来了多元文化的相互碰撞。打开电视，综艺节目无疑是观看率最高、最受观众喜爱的电视节目。而在中国这个百花齐放的大环境下，同属大中华文化中的两岸电视综艺呈现出在分别发展的同时又相融共生的趋势。本文以台湾最著名脱口秀《康熙来了》与内地最具特色脱口秀《金星秀》为例，比较分析两者的节目文化特点，发现其中的长处与不足，借以对广大的电视综艺脱口秀节目起到对照和借鉴的作用。关键词：脱口秀文化；娱乐扩张；大陆综艺；台湾综艺

　　1.中国脱口秀发展现状"脱口秀"是从英语词组TalkShow(口才展示)音译过来的。脱口秀节目最早是西方常见的电视节目,是一种观众聚集在一起讨论主持人提出的话题的广播或电视节目，有松散性和幽默性等特点。中国的脱口秀节目相较于西方，起步较晚，但从1996年《实话实说》节目开播以来，脱口秀节目在其他类型的综艺节目中处于优势。因此，每个电视台都乐忠于制作脱口秀节目来抢占收视市场。至今，有影响力的脱口秀节目有：《壹周立波秀》、《8090秀》、《金星秀》、《康熙来了》、《天天向上》等。随着互联网的发展和普及，将台湾的综艺节目的“大风”吹进了内地市场。新颖活泼的节目形式、无处不在的平民意识制作和狂欢式的大众艺术理念，掀起了台湾综艺节目热的高潮。本文选取内地与台湾两大最具特色的脱口秀节目：《金星秀》、《康熙来了》，通过比较分析，发现其中的长处与不足，借以对广大的电视综艺脱口秀节目起到对照和借鉴的作用。2.两岸电视综艺脱口秀节目比较2.1节目介绍

　　蔡康永45min脱口秀中天综合台及其他网络平台2.2制作模式两者均为制播分离的模式，即电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或者独立制片公司来制作。《康熙来了》是由台湾金星娱乐公司制作，该公司也是台湾的金牌制作公司，许多口碑收视俱佳的台湾综艺节目都是出自他们之手。二台湾这种制播分离模式的成功，也给了内地电视圈启发。同样，《金星秀》也是有现在国内著名的制作公司灿星娱乐出品。这种模式是现在最为流行的节目制作模式，之所以能运行，是因为有以下优点。首先，电视台可以减少一部分投入就能得到优质的节目；其次这些制作公司能提供更加专业，更加有针对性的服务，能够提供优质的节目，保证节目质量；第三，这种模式有助于促进综艺节目的可持续发展以及市场的规范化运行，带动行业良性健康发展。2.3主持人及节目风格《康熙来了》的主持人为徐熙娣（小S）与蔡康永组成，小S鬼马精灵，心

　　直口快，蔡康永温柔儒雅，两者结合，一动一静，为节目带来了最佳效果。蔡康永曾说过：“台湾是一个大家都心情比较轻松的地方——很多人赚钱赚的很累，需要开心。而且民众也没有太大的抱负说一定要做什么事情，这种什么可以做的气氛会使大家多方面的进行尝试，这个可不可以，那个可不可以，这个就是综艺的精神。”蔡康永的这段话揭示了台湾综艺节目把“有意思”，快乐放在很重要的地位的原因，而《康熙来了》整个节目的特点就是有趣、尺度大，也正因为台湾的市场自由，造就了这一点。但同时不可忽视的是，因为节目的尺度大，造成了节目前期的内容较为低俗，这一点也是被很多专家所批评的。

　　《金星秀》的主持人为著名舞蹈家金星，因其个人的经历，让她自带话题性，虽然被话题性关注，但这档节目并没有刻意去挖掘金星自身的故事，而是展现出了节目本身出色的话题制造能力，这其中最为明显的节目风格，就是金星的”毒舌”点评。“毒舌”与“吐槽”、挪偷不一样，它需要有理有据且得到认同，节目成功的前提，那就是金星的三观必须是正确的。一个自带争议的支持人，用她正确的三观，直面点评社会热点，抨击时事，造就了《金星秀》的成功。

　　对于脱口秀而言，主持人的选择是至关重要的，甚至可以说，主持人的主持风格决定了节目的风格。而这两个节目的主持人，也因为这两档节目的出众表现，为观众津津乐道，他们的个人形象与节目已经不能分离了。

　　2.4发展现状《康熙来了》开播与2004年，停播于2016年。《金星秀》开播与2015年，停播于2017年。虽然这两个节目现在已经停播，但是无论是节目本身，还是节目的主持人，都在观众心中留下了深刻的印象。而目前还在播出的脱口秀节目，依托互联网及社交媒体的发展，传播范围不断扩大，但值得沉思的是，在不断发展的同时，节目的含金量、内容性下降。3.总结内地和台湾的综艺事业各有特点，各有千秋同时也各有弊病。对内地脱口秀来讲，首当其冲的就是节目内容缺乏创意，虽然形式多种多样，但大多节目雷同复制一味模仿和借鉴，忽略了自己节目的风格和独特的节目定位；其次，娱乐节目数量整体偏少，主要集中地方台；最后就是形态落后，没能跟上时代的潮流，娱乐节目的目的就是要娱乐大众，但老旧的节目制作形式让很多节目都没能做到这点。对于台湾脱口秀而言，由于过分重视收视率，一味追随大众喜好，所以节目的整体文化价值较低，许多节目甚至游走于社会道德的边缘，例如一些节目以色情、赌博为卖点，缺乏社会责任，其次，台湾的节目制作技术相较于内地而言较为落后。需要两岸多加沟通交流，取长补短。全球化进程的加快给台湾综艺和大陆综艺带来了前所未有的挑战和机遇，未来的两岸综艺脱口秀，应该多多寻找内容、形式上可互补、互动之处。两岸综艺皆有自己的优势，若能互相借鉴必然会相得益彰;还应该在秉承各自综艺个性的基础上，寻找共同的文化承载，力求共同繁荣的前景。同时，随着互联网新兴媒体的不断发展，利用多途径传播是中国脱口秀发展的重要环节。如何把综艺脱口秀节目做得更好看、更耐看，在观众喜欢的同时得到业界的认可，无疑是个难题。通过拓展多样性的话题、丰富采访对象的阶层、打造个性魅力的主持人和构建平民化的视角是综艺文化尤其是内地综艺文化发展的唯一途径。我们只有不断丰富和改善自身的缺点，使综艺脱口秀节目回归单纯，还综艺节目以本质，才能迎来综艺文化尤其是中国综艺事业的崭新春天。

　　

篇十：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　　《脱口秀节目》分析

　　脱口秀节目是在电视上播出的一档谈话类节目，是由主持人、嘉宾和现场的观众组成的自由聊天式的谈话场。谈话内容涉及当前的时政、人伦情感、社会百态等讨论性很强的话题，该节目播出时，主持人和嘉宾都是自由式的脱口而出谈话，所以因其特点鲜明，变成主持人和嘉宾的语言表达时的随机应变性极强，多是脱口而出语言鲜活生动，被称作脱口秀。脱口秀节目很好的把大众传播和人际传播结合了起来，深受广大观众的喜爱。

　　在20世纪90年代，脱口秀才开始进入中国。发展到今天，在中国电视屏幕上，重彩纷呈的脱口秀节目在电视上经常播放。有的主持人谈吐诙谐幽默，有的主持人像演员表演似的主持脱口秀，有的脱口秀节目邀请嘉宾和观众参与讨论互动。表现形式多样的脱口秀节目越来越受到广大电视观众的喜爱。自从脱口秀节目进入中国市场，脱口秀节目选材内容范围逐渐扩大，从最初的时政、社会热点评析到今天的社会经济娱乐全方位的讨论，脱口秀节目在电视播出方面显得越来越重要。

　　脱口秀节目的基本风格包括：脱口秀的节目主持人语言表达能力超强，即兴发挥，侃侃而谈；掌控节目的节奏是游刃有余；脱口秀节目的现场话题很具有吸引力，观众参与性强，节目过程中的表达形式多样，说学逗唱无所不用其极；脱口秀节目的语言风格多样化，口语表达和鲜明方言话，文白相杂等等，下面对脱口秀电视节目的基本风格进行详细的分析。

　　脱口秀节目的核心就是节目主持人，主持人抛出话题，在与嘉宾谈话的过程中，即兴发挥，脱口而出一些能够点燃现场观众幸福点的语言，能够调动观众的情绪共鸣，让嘉宾的侃侃而谈和观众的热情参与在节目的现场互动同步上演，这种对现场的调控能力，主要通过主持人来把握。

　　脱口秀节目主持人在节目主持的过程中，没有文本，没有彩排，有的只是机敏的应变和优秀的现场操控能力，有的脱口秀电视节目主持人表演天赋高，即兴表演能力强，在脱口秀谈话的现场，观众能看到的是主持人的游刃有余的灵活急转话锋，神采飞扬的现场点评，插科打诨般的调侃嘉宾，这些即兴营造出来的现场沸腾的聊天式的谈话表演，无不体现了脱口秀主持人的风格特色，作为处于脱口秀核心地位的节目主持人，脱口秀的节目现场就是其风格的凸显，全面操控节目能力的展示舞台，脱口秀节目主持人的风格就是彰显脱口而出特色的能力，就是即兴发挥，随机应变能力强的充分展示，脱口秀节目主持人的语言表达能力强，风趣幽默的谈吐中，传递出的是让观众感同身受的体味和愉悦接受的认同。例如《奥普拉·温弗瑞秀》是由美国著名的电视脱口秀主持人奥普拉·温弗瑞主持，长期占据着美国脱口秀节目的头把交椅，平均每周都有将近3300万名观众如期坐在电视机听她犀利如剑、妙语连株的谈话，该节目连续18年排在美国同类节目的首位，并且在海外10多个国家播出，是目前为止电视史上收视率最高的脱口秀节目。

　　脱口而出是脱口秀节目的最直观的特色，谈话过程中，口语化的语言很具有现场感染力和亲切感，口语化的脱口秀节目表达，让该节目的表现形式更加多样化合戏剧化，在不同的话题语境的口语表达中，现场感很强的谈话氛围很容易让

　　观众和嘉宾兴奋起来，以口语交流的过程中，现场互动起来，随着思想的碰撞和交锋，脱口表演秀的互动氛围，就能够激活现场每一位观众，产生强烈的参与意识。脱口秀的口语化风格，是脱口秀节目的特色，是与节目的内容表现过程相适应的，脱口秀节目的风格口语化，是话语语境表现的需要，对于脱口秀节目的口语表达，需要主持人的语言犀利，思维机敏，现场调度能力强。

　　脱口秀节目作为电视节目的一种，具有表现形式多样化和交流互动性强的特点。好的电视节目，表现形式就不能是单一的，也不能只是主持人一个人舞台，艺术表现形式的多样化，丰富了脱口秀节目的内容，脱口秀节目有效的把综艺表现形式的多样化和电视媒体手段传播快捷特点紧密的结合起来，好的脱口秀品牌节目，大多都是把节目信息内容的运用和表现手段的多样搭配使用的。

　　脱口秀节目包含两个内容信息的拼贴与艺术表现手段的拼接。在节目中的表现形式多样化和现场互动性强的特点方面，美国的一些夜间脱口秀节目如《大卫·莱特曼》，把人类分为愚蠢的宠物骗局和人类骗局，通过现场喜剧化的表演，充分发展了嘉宾、主持人和观众的互动参与，挑战了表现形式的想象空间，在不同人物特色的碰撞和混搭中，产生戏剧性的结果和让观众展开想象的翅膀，体味其中的寓意。

　　脱口秀节目的主持人是节目现场的引导和调控的领导者，好的脱口秀节目的主持人要具有全面的综合素质能力，脱口秀节目的成功与否很大程度上体现的是主持人的综合素质能力是否全面，对于节目的操控把握能力如何，直接影响着节目的收视率高低，可以说，好的节目主持人是脱口秀成功的关键。

　　从脱口秀节目主持人的重要性来看，脱空秀节目主持人是节目现场的导演和主要演员；因此，脱口秀节目的主持人要找准自己的定位，认清自己担当的责任，在主持节目的过程中，灵活机动的调整嘉宾和观众的互动，把握好节奏，行使好自己的导演权力。正确有据的调控好谈话的正常进行。

　　脱口秀的“秀”出主持人的综合素质高，机智幽默，语言表达多样平民化，互动参与度高，现场气氛热闹，在现场嘉宾、主持人和观众的三方互动中“秀”出精彩，“秀”出人生的感悟和社会百态的看法。脱口秀节目只有发挥出风格特点才能“秀出其真的精彩“。

　　

　　

篇十一：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　新闻脱口秀节目《观点致胜》的特色分析

　　作者：邓曦来源：《声屏世界》2016年第3期

　　邓曦

　　《观点致胜》是长沙广播电视台播出的一档新闻脱口秀节目，在2006年进行首播，内容包括重大事件、热点话题、资讯等。栏目覆盖安徽、内蒙古、云南等十多个省区，收视率处处飘红，曾获得2010-2011年度“全国十佳栏目”称号。2012年11月，在由原国家广电总局和《中国广播影视》主办的TV地标评选中当选“年度城市台电视栏目六强”。《观点致胜》是中国新闻脱口秀节目中的代表，本文以其作为研究对象进行分析。

　　传播内容：多元中心，观点制胜

　　传统的电视新闻将节目分为诸如“国际新闻”“国内新闻”“民生新闻”等板块，大都以严谨的逻辑播报。《观点致胜》也将节目分为两个板块：“新闻评论”和“我是微博控”。尽管形式相同，但《观点致胜》两个板块之中的新闻却不属于同一个类型，各新闻的题材杂乱无章，通过主持人的串连拼接而成为一个整体。这种拼接的手法打破了原有的前后顺序和因果联系，通过拆分和组合形成一个新的整体，打破了传统的中心文化，将其扩展为多元中心甚至无中心，体现了后现代主义反对中心论和二元论。

　　《观点致胜》的新闻素材大多取于网络中话题度较高的新闻，特别是《我是微博控》板块，直接选用网络中热门搞笑的图片进行评论。同时，与传统主持人严肃客观的语态不同，《观点致胜》的主持人对新闻的评论睿智幽默，又不乏犀利观点。主持人会运用贴近百姓、轻松幽默的语言对事件当事人进行麻辣点评，风格直接、大胆，笑点多，整个节目不沉重、不刻薄、不教条，给观众耳目一新的感觉。例如，2015年8月8日关于16岁少女遭亲生父亲多次猥亵的报道后，主持人晏炜接着说“亲情是什么，亲情是人性善良的最后一道关口，如果说连父母都不善待自己的子女，连子女都不孝敬自己的父母，那么人性就被兽性完败，人性就堕落到了谷底”。新闻脱口秀节目传播语态由教化向沟通的过渡、选材向度由唯上向亲民的转变等等,本身就意味着对传统新闻领域的政治情结与精英情结的一种消解①。

　　传播形式：运用多媒体手段，加强视觉效果

　　与传统新闻节目“坐台”和“连线”及严肃的形式相比，《观点致胜》的主持人在节目中是站立着，并且节目会运用更多的多媒体形式进行传播。如在新闻中配以合适搞笑的字幕、图片、Flash动画以及配音等活跃气氛，以减少观众的审美疲劳，加强节目的视觉效果。

　　例如，2015年5月16日，在播报“学音乐的学生超会玩，用民乐演奏‘斗地主’”的新闻时，节目首先引用了两张网络中的图片，一张是几个大妈在医院输液时斗地主，另一张是用“苹果手机”斗地主的趣图，图中两只手分别拿着3个苹果6s、1个苹果5s和4个苹果5s手机,并附着文字“3个6带1个4，你要不要”“4个5！！！炸！！！”，继而还将《赌神2》中经典片段的背景音乐换成“欢乐斗地主”。电影中周润发的台词变成了“抢地主”“加倍”等，让观众看完顿生笑感，最后才进入播报新闻的正题。后现代文化的重要特征之一，是以一种玩世不恭、游戏人间的态度消解深度，并且消弭了高雅与通俗之间的绝对界限。在中国电视文化中，它表现为用轻松、自由、快乐来取代过去的寓教于乐，以及对那些矫情的、虚假的、空洞的道德寓言及价值观念的躲避和排斥。②

　　传播者：个性鲜明，特色凸显

　　电视脱口秀节目中的主持人非常重要，他们通过言论支撑起一档节目，优秀的脱口秀节目都能让人想到它的主持人，例如“没有崔永元，就没有《实话实说》”。2002年，当崔永元离开《实话实说》后，这个节目每况愈下。因此，主持人就是脱口秀节目的灵魂，脱口秀节目的特色实际上就是主持人的特色。

　　《观点致胜》的主要主持人晏炜形象气质佳，他工作经验丰富，多次任长沙市春节联欢晚会、新年音乐会主持人，还担任过长沙政法频道法制类谈话节目《方圆之间》主持人，长达五年之久，并作为责任编辑全程参与节目的策划工作。这些工作使其拥有了深厚的文化功底、社会阅历和话题把控能力。晏炜全程参与《观点致胜》的创作，节目中几乎所有鲜明且令人称快的观点都出于他之手。自己说自己的观点，必然会充满激情，其夸张的表情及动作也不会显得矫揉造作，其风格鲜明成熟到位的诠释与节目相得益彰，在观众中拥有较高的知名度。

　　电视新闻脱口秀节目轻松幽默，观点制胜，传播形式多媒体化，主持人个性鲜明，整体呈现出后现代主义特征，吸引了大量观众的注意力，增强了观众粘性。但我们也必须认识到脱口秀节目也会出现的一些问题，如在对新闻进行娱乐性解读时要尊重新闻的真实性，主持人的评论不能偏激，要有社会责任感和文化内涵，传递给观众积极的人生观、价值观、道德观等等。只有通过不断反思与改善，电视新闻脱口秀节目才能拥有广阔的未来！

　　(作者单位：重庆大学)

　　栏目责编：吉庆

　　注释：

　　蔡骐，全燕：《后现代法则与电视新闻》，《现代传播》，2004（4）。

　　萧盈盈：《后现代语境中的电视综艺节目的特征与走向》，《现代传播》，2015（8）。

　　

　　

篇十二：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　脱口秀、相声和stand-upcomedy对比分析

　　作者：毕秋爽来源：《传播力研究》2019年第02期

　　摘要：脱口秀节目是由视频网站制作的综艺节目，该节目是在剧场中进行的脱口喜剧艺术中的电视处理。本文将制作新形式的节目和节目内容，简要分析谈话节目，脱口秀喜剧和单口相声的差异和定义。

　　关键词：网络综艺节目;stand-upcomedy;單口相声

　　近十年来，随着互联网和移动终端的不断发展，各大网络综艺节目之间的竞争日趋激烈。节目内容正在变得越来越模仿，因此主要的在线平台不断寻找新的编程形式以满足观众的需求。因此，创新和处理过的“脱口秀节目”网络应运而生。例如，“今晚百利门”，“吐槽大会”等优秀节目脱颖而出，此类节目主要是“叙事”。因此，言语的“爆炸性”是观众爱的最重要原因，也是这类语言艺术节目的精髓所在。

　　一、脱口秀

　　“脱口秀”是一种艺术形式，叙述人的口才，讲得很好，说得很有吸引力，赢得了所有人的掌声。“脱口秀”是英语短语脱口秀（eloquentdisplay）音译的一个很好的例子，它讲的是一个广播或电视节目，观众聚集在一起讨论主持人并提出各种主题。最开始起源于英国，后来在美国盛行。典型的脱口秀节目有一个客座，通常由知识渊博或对该节目的特定问题有特殊经验的人组成。在西方，“脱口秀”是视频节目和主持人风格的一部分。中国的交谈艺术被西方国家视为脱口秀节目。中国脱口秀节目，如“金星秀”，“康熙来了”，“非常静距离”，“晓说”

　　二、stand-upcomedy

　　由一个人对某一事件进行讲述或对某一个人进行吐槽，这种表演艺术形式更类似于中国的单口相声，但也有很大的不同，后边会进行详细比较分析。单口喜剧是一种表演形式，一个人在舞台上笑。游览，做宣传，出售门票，与作家一起洗钱。

　　三、相声

　　交谈是一种音乐形式，通过讲笑话或有趣的问答来让观众大笑。它是由宋代的“像生”演变而来的。在晚清时期，漫画对话形成了现代性和风格。主要在北京话中，当地方言中也有“党的方言”。在串音的形成过程中，我广泛地吸收了口技，讲故事等艺术，并用它来讽刺地表达真，善，美。以笑声为艺术特色，引用“说，学，取，唱”的主要艺术手段。表演有三种类型：单人，对立和团体。一部脱口秀喜剧由演员表演并讲述一个笑话;交谈由两个演员组成，通常

　　有两种类型：“一个接收器”和“一个接收器”。交叉谈话小组也被称为“群体生活”，由三个以上的演员表演。

　　单口喜剧和单口喜剧都包括通过文字游戏的幽默，它使用语言的内部特征来实现幽默。该语言策略包括语音，词汇，语法和语义等方面。英汉幽默策略的差异主要在于非语言层面。这些差异反映在主题的选择，笑话和表达的对象上，而这些战略差异是由不同的社会结构，文化价值观和世界观引起的。对英汉语言幽默策略的分析表明，导致幽默理解障碍的主要因素是社会文化差异，而不是外语语言能力。政治环境，社会结构，社会规范和习俗，价值体系和信仰都会导致幽默策略和理解方式的差异。

　　相声节奏慢，一个包袱前面会有七句到八句的铺垫，相声讲究个三铺四垫，这意味着相声是要反复表演和多次揣摩的。有时候一整段故事只为了最后那一句梗。“爆笑”根本就不是相声所追求的，相声是“象生”，说的是目睹事，学的是身边人，包含的也是人情物理，“笑”只是其中的佐料。相声讲究发展自然，过渡平稳，比如《八扇屏》，你看着前面是对对子，后面是大段贯口，本来没有关系的东西，铺平垫稳一过度，便会觉得很自然，一点也不突兀，中间穿插一点插科打诨，真正出彩的地方是大段大段的贯口，即表现演员的功力，又表现了耳熟能详的历史故事。

　　相对来说stand-up的节奏快、尺度比较大，口味略重。尤其在喜剧界的激烈竞争下，笑料必须高频率的出现，效果也必须要好，这注定让一些有争议性的笑料包袱和性段子、伦理哏作为必备的包袱抖出来。为了赚取时间和花时间，有必要通过观众一个接一个地携带行李，这使得场景充满了观众的笑声。加上现场DJ的配合，现场观众会有一种“爆炸”的震撼。但迫于网综激烈竞争环境下，半分钟内观众找不到笑点就会换节目，所以要求他们必须要刺激，压缩铺垫环节，一句话一个笑点，通过音效、语调、肢体语言，尽可能子最短时间内强化每个包袱的效果，营造出一种各个笑点都在爆的感觉。这种节目形式很适合网络这种相对宽松的环境，也应个观众的碎片化时间。相声与stand-upcomedy在语言设计上很多都是意料之外、情理之中，只是观众发笑绵长，后者观众发笑劲爆。例如《脱口秀大会》中的艾力卡姆，他是把所有的笑话集中在一起，前后完全没有关联，东拉西扯，可以三句话以前还在说一件事情，大伙一乐话锋一转就下一个话题了，目的只有一个，就是追乐。在《奇葩说》没有红的卡姆，却在《脱口秀大会》里火了，说明这种节目形式很适合语速快的他，每分钟都在抖包袱，时刻抓住观众的心。“我的班主任拿着它的神器，他有一个神器就是茶杯，里边的茶叶多到已经形成了一个热带雨林生态气候，你放耳边能听到，猩猩叫。”这种很贴近我们生活的语言，会让我们产生强烈的共鸣，所以会觉得他很好笑，这种共鸣感吸引我们继续往下看。观众等不起是相声这种艺术风格不适合在电视上网络中作为专门的节目进行播放的原因。

　　

　　

篇十三：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　虽然有了以上成功的范本但是晓说并不是抄袭之作不同于电视脱口秀节目的形式晓说将节目形式定位为互联网漫谈式脱口秀节目不靠搞笑的内容和段子来博取点击量而是在节目中围绕主持人个人的见闻研究和了解的东西为主题展现高晓松犀利的观点剖析和运用流行的词汇揭示事件背后不为人知的内幕

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　　网络自媒体脱口秀《晓说》

　　作者：林谦来源：《科技传播》2014年第11期

　　摘要2012年4月9日，高晓松在中国第一视频网站优酷开辟了漫谈式脱口秀节目《晓说》，这档网络自媒体脱口秀节目每集时长20分钟，每周五更新一期。近两年时间以来，《晓说》已持续更新100多期，优酷网播放总量过亿，一举刷新国内自制脱口秀访问增速、关注度、播放量最高纪录。这款互联网自媒体视频产品，已经延伸成为了全新的互联网社群品牌。本文将从其节目特色、主持特色两个方面，对《晓说》进行介绍与分析。关键词自媒体；漫谈式脱口秀；特色分析中图分类号G206.2文献标识码A文章编号1674-6708（2014）116-0027-02自媒体是为个人、群体提供共享、积累、传播内容、信息生产，具有公开或者私密性信息传播的方式。在自媒体的时代，信息来源于四面八方，它并不是专业媒体机构主导的信息传播，而是由普通大众主导的信息传播活动。网络漫谈式脱口秀节目《晓说》就是自媒体时代的产物，2012年4月9日，《晓说》正式在优酷网上线播出，这档由优酷总编辑朱向阳和著名音乐人高晓松合作打造的节目近两年来，在优酷网的累计播放量已突破1.3亿。《晓说》之所以会成功，与节目表现形式和主持人的特色发挥是分不开的。1《晓说》的节目特色1.1互联网漫谈式脱口秀“Talkshow”最早出现在上世纪20年代美国的广播节目当中，在港台被称成“脱口秀”节目。我国早期的脱口秀节目有凤凰卫视的《锵锵三人行》，进期的脱口秀节目有上海东方卫视《今晚80后脱口秀》，这两档脱口秀节目在国内受到了电视观众的大力追捧。虽然有了以上成功的范本，但是《晓说》并不是抄袭之作，不同于电视脱口秀节目的形式，《晓说》将节目形式定位为“互联网漫谈式脱口秀”，节目不靠搞笑的内容和段子来博取点击量，而是在节目中围绕主持人个人的见闻、研究和了解的东西为主题，展现高晓松犀利的观点，剖析和运用流行的词汇，揭示事件背后不为人知的内幕。1.2明确的受众定位网络自媒体发展速度相当迅猛，自媒体能够快速地将信息传播给受众，受众也可以快速地对信息传播的效果进行反馈。《晓说》有着明确的受众定位，该节目的目标受众是一群有着独立思考能力的互联网群体。具体而言，主要是面向有着较高文化水平，年龄在20-45岁之间的受众。

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　　清晰的受众定位让《晓说》获得了越来越多的关注，该节目在优酷网上线24小时内即突破了100万点击量，平均单集播放量超过210万，评论近30万条，逐渐成为互联网知识型社群品牌。1.3独特的节目内容《晓说》最大的优势可以说就在于节目内容非常独特。作为一档自媒体漫谈式脱口秀节目，每个星期主持人高晓松就一个话题展开，内容包罗万象，有（美国社会、欧洲杯、奥斯卡、青楼、镖局、汉人无音乐、郑和下西洋、科举制度）等，多数内容是我们在课本上学不到的，而且观点异常犀利，所以带给观众全新的视角与观点。《晓说》每期发起一个话题，由主持人高晓松自由发挥，评人物、说历史、论文化、谈热点、聊八卦，节目中许多话题在网络上迅速成为“热点”话题。第五期《张学良观虎斗—旧电报还原军阀“宫心计”》、第十六期汉族独特文化第三篇《千年科举的功过与是非》、第十九期《官场千年科举那些事》等就将话题对准了历史领域；第十期《高晓松现身说法--趣谈美国交规那些事》、第二十一期"晓说看美国"系列之《日裔步兵团的奋战》、第二十二期“晓说看美国”系列之《人类精华犹太人》等多期节目中，高晓松都发表了自己对于主题内容较为深刻的见解。同时，高晓松在节目主持的过程中，坚持他的一贯风格，以证据取胜、以口舌开心，“文青翘楚，浪子班头”的过人才华和一针见血的风格，给人以轻松愉悦之感。2《晓说》的主持特点2.1主持理念的透彻理解脱口秀主持人一定要对节目的主持理念、节目定位、节目风格有清晰地了解与把握，这样才能够拓展节目的发展空间。《晓说》话题虽然来自四面八方，但是每期节目高晓松都会提出很多令人耳目一新的观点，只有真正有见识、有思想的人才可以说出这样睿智的话，《晓说》正是靠着独特的观点，精妙的解读来取胜的，这也树立了高晓松儒雅可亲、知识渊博、轻松幽默的新形象。2.2主持内容的专业驾驭高晓松是一位知识面很广的主持人，他毕业于清华大学，曾担任导演、编剧、制片人和音乐人，由于他对历史、音乐、文化、电影等方面都有很深的了解，博览群书且阅历丰富，所以节目的话题都是由他本人提出、收集资料并整合完成。这档脱口秀完全是主持人聊天的形式，话题天马行空、风格轻松幽默，一针见血的点评让观众很是过瘾。《晓说》中《梦回镖局》、《官场千年科举那些事》、《千年科举的功过与是非》举等话题反映了高晓松的知识广博，而节目中《晓说看美国系列--人类精华犹太人》、《高晓松现身说法--趣谈美国交规那些事》等内容都是他个人在美国的所见所闻。作为观众，如果能够在节目中不断获得他所感兴趣的专业信息，他将会持续关注这档节目。

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　　2.3主持风格的个性把握高晓松是一位博学多才的主持人，每期节目他都是自由发挥，“能说、会说”，而且“说”的的确比“唱”的好。因此他具备了脱口秀主持人显著的个性风格，也正式由于高晓松亲切、开朗的特质、语言犀利，观点尖锐，表达幽默等语言的内在功底，专业的精神投入和真实的自我表现，成为了受众生活中可信赖的朋友。随着社会的发展，人们的价值观念、思想观念都在发生着变化，人们渴望真诚的沟通与交流，当代人热衷于讨论热门话题，这成为了他们表达生存状态与自身愿望的方式；在生活中，人们对于不真实的言论非常痛恨，渴求和向往真诚的沟通；这也为我国自媒体式脱口秀节目的生存和发展提供了良好的契机。相信随着社会不断拓展和开放的话语空间，自媒体脱口秀节目一定会迎来更加灿烂辉煌的明天。参考文献[1]从《晓说》到《侣行》网络自制内容价值升级.成功营销.http：//news.entgroup.cn/others/2519900.shtml.[2]晓说.360百科.http：//baike.so.com/doc/3518733.html.[3]脱口秀.360百科.http：//baike.so.com/doc/5404203.html.

　　

　　

篇十四：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　浅析我国电视脱口秀节目主持人的幽默表达技巧——以《今晚80后脱口秀》为例

　　韦斯特【摘要】幽默是语言表达中一项重要技巧.对于脱口秀节目主持人而言,幽默的表达技巧不仅能够让观众在收看节目的过程中获得愉悦的感受,还能将节目的内涵与核心价值通过轻松的方式传递出去.一个聪明睿智、口吐莲花,能够通过艺术性的语言表达博众人会心一笑的主持人往往会获得受众的喜爱和拥戴.本文将通过举例、对比、分析的方式,浅谈以《今晚80后》为代表的电视脱口秀节目主持人的幽默表达技巧.【期刊名称】《西部皮革》【年(卷),期】2017(039)022【总页数】2页(P108-109)【关键词】脱口秀节目;幽默;语言表达;今晚80后脱口秀【作者】韦斯特【作者单位】广西外国语学院艺术学院,广西南宁530000【正文语种】中文【中图分类】G222幽默一词在《现代汉语词典》中的解释是“形容有趣或可笑而意味深长”，最初是由英文Humor音译而来，由中国现代著名学者林语堂将此词移入中国。幽默常会

　　给他人带来欢乐的体验，其特点主要表现为机智、自嘲、调侃风趣等等。弗洛伊德在《笑话和他们同潜意识的关系》一书中指出：“幽默可以以社会许可的方式表达被压抑的思想，如果你希望了解一个人潜意识心理中被压抑了哪些东西，那只要检测这个人喜欢什么样的幽默便可了然”。幽默一直以来都是个相当热门的话题，对于幽默二字的界定，学术界没有明确统一的解释，有人认为幽默来源于生活，是生活经验的艺术化展示，有人认为幽默是一种智慧内涵的语言形式，是艺术化的语言。有人认为幽默是一种艺术手段，用以造就以予人欢笑为目的文学艺术作品。对于播音主持艺术这门学科而言，幽默更多时候被理解为是一种语言文化，在中国几千年的文明史当中，语言文化一直占据着重要的地位，在原始时期，语言只是传递劳动信息的介质，在规模化机械生产取代手工劳动之后，人们之间的交往和社会关系也变得日益复杂，语言成为了自我表达的工具和情感交流的纽带，尤其在于一些正式场合和商业活动当中，语言稍有不慎还会导致不必要的麻烦。对于一个电视节目主持人而言，合适的语言表达是一项必修的技能，而幽默则是语言表达当中一门高深的学问，因为幽默表达技巧意味着说话者需要通过曲折、含蓄、双关、诙谐等方式去表达一个直白的现象，比如幽默大师马克吐温曾经说过：“戒烟最容易了，我都戒过二百多次了”。表面上漫不经心地在说戒烟很轻松，实际上表达的是吸烟有害，难以戒除。再例如有很多主持人时常形容自己“一人吃饱，全家不饿”，乍听之下莫名其妙，细细一想就会明白这是在自嘲单身之苦，这类表达方式显然都是经过艺术加工的语法，是创造性的语言，说话者通过睿智内涵的表达方式，让生活中一些平常的现象变得生动有趣，这就是幽默。本文旨在通过对《今晚80后脱口秀》这一节目的浅析，探讨一名成功的电视脱口秀主持人应该具备哪些幽默的表达技巧。脱口秀节目最早在英国产生，在美国得到繁荣与发展，20世纪，随着公众对于集会的热衷，越来越多的人希望通过媒体对公共事务进行讨论，这也催化了脱口秀的

　　诞生。随着时代的发展，公众对于社会热点的关注和讨论兴趣愈发高涨，这也使得脱口秀节目的影响力越来越大。我国的电视脱口秀起源于20世纪90年代央视推出的《实话实说》，随着《实话实说》的热播，脱口秀节目在各大电视台如雨后春笋一般地出现，在那个时期，国内电视脱口秀主要是以一种主持人和嘉宾之间轻松谈话的形式存在。随着节目制作模式的愈发成熟，脱口秀的选题范围不断扩大，从早期时政、社会新闻两大主题占尽银屏，到如今社会经济娱乐全方位讨论。节目形式也变得多种多样，有《壹周立波秀》、《吉星开心秀》等单口喜剧类脱口秀，有《越策越开心》这样的喜剧小品类脱口秀，也有《今晚80后》这样以单口小段+喜剧小品+名人访谈组合而成的综艺类脱口秀。虽然每档脱口秀栏目都有各自鲜明的特点和设计，但是总体来说电视脱口秀节目的基本风格还是相对一致的，其核心元素——节目主持人，基本都以语言表达能力出类拔萃，即兴发挥游刃有余著称，由于脱口秀节目娱乐性强、观众参与性强、互动性强、节目表达方式多样等特征的存在，节目对于主持人语言基本功和临场反应的要求也就极高，一个合格的电视脱口秀主持人需要“懂得幽默”，而一名优秀的电视脱口秀主持人则必须“善于幽默”。周立波曾在某期《壹周立波秀》当中谈论世人的金钱观时说：“钞票只有用掉了以后才是你的，打开皮夹子，看看没有用掉的钞票，上面印的是‘中国人民银行’，跟你没关系！”这句话的前半句与我们的日常经验是相悖的，作为观众，听到之后一定会感到疑惑、反对或是无法理解，而周立波的下半句一出，犹如画龙点睛，瞬间让现场由最初疑惑不解到掌声如潮。这就是一个优秀脱口秀主持人善用幽默技巧的表现。提到电视脱口秀，《今晚80后脱口秀》算得上是众多同类当中较为突出的一档栏目，东方卫视在开播之初对节目的定位就是“高端文化脱口秀”，所以从形式到内容上看，《今晚80后脱口秀》都透露着较强的欧美风格。作为整个节目的核心人物，“冷面笑将”王自健的幽默表达技巧也获得了很多同行与观众的肯定。王自健

　　自小喜欢说相声，多年说相声的经历练就了王自健超凡的表达能力和幽默掌控能力，从某种程度上说，中国传统相声和西方的脱口秀确实有着许多异曲同工之处，都是语言艺术，需要面向观众，说话者要具备良好的心理素质和幽默感。2012年，王自健从相声界走向主持界，加入到了《今晚80后脱口秀》的团队当中，并凭着特有的亲切感与冷幽默获得观众的喜爱，经过近五年的磨合与发展，主持人和节目之间都相互打上了深深的烙印。以下本文将从表现形式、语言风格、互动方式三个方面分析《今晚80后脱口秀》节目主持人的幽默表达技巧。熟悉《今晚80后脱口秀》的观众都知道，王自健素来有着“冷面笑将”的绰号，因为无论何时，只要出现在节目上，王自健永远是一副呆滞、无神、宠辱不惊的表情，无论现场多么喧闹，节目灯光如何绚丽，背景音乐是喜是悲，王自健在主持台上展现的都是相同的面孔，不少观众将其戏称为“面瘫主持”。在多数情况之下，根据受众的收视经验，一个能够带动现场气氛的脱口秀主持人应该是表情丰富、肢体语言夸张、煽动力突出的“演员”，例如美国《奥普拉脱口秀》当中的黑人女主持人奥普拉.温弗瑞，永远能够根据节目话题、嘉宾表现和现场气氛做出夸张的表演，例如瞪大双眼来表示疑惑，张大嘴巴表示吃惊，展开双臂传达激情等等。在《壹周立波秀》当中，具有良好戏剧表演功底的主持人周立波也常常通过丰富的表情和肢体语言来逗得观众前仰后合。而这些常规的幽默辅助手段，在《今晚80后脱口秀》主持人身上几乎都无法看到。在2015年11月的一期节目当中，王自健选择了中国成年人睡眠情况作为开场话题，并且做了这样一番开场白：“睡觉在当今中国已经成为了一个巨大的社会话题，在2015年，中国的成年人当中有31.2%的人存在失眠问题，那那些未成年人呢？未成年人有期中考试，期末考试，周末补习班，他们的失眠比例可能会更高对不对？另一个调查结果是大城市当中失眠者的比例更高，达到有57%，也就是说有43%的大城市人能够安然入睡，那么这43%的人就不是需要我们关爱的对象了，我们不光这期节目不会关爱你们，

　　理论上来说从开始到现在以及遥远的未来我们都不会关爱你们，因为你们有正常的睡眠，你们从来都不准时收看我的节目(节目首播时间较晚)。”在这段开场白当中，主持人被观众的三次爆笑和掌声打断，第一次是提到未成年人失眠比例时，第二次是提到43%安然入睡的人口不是需要我们关爱的对象时，第三次是说到“因为你们有正常的睡眠，说明你们从来不准时收看我的节目”时。而三次观众出现积极响应的过程中王自健都保持着面带冷笑的表情，与观众的热烈反应形成了巨大的反差，这种“世人皆醉我独醒，世人皆浊我独清”的“冷漠脸”恰好给了观众对于主持人更多的想象空间，而这种无论聊什么都“事不关己高高挂起”的姿态也让王自健有别于其他的脱口秀表演者，形成独特的自我风格。在“冷面”的背后，王自健更难能可贵的品质是他的“热心”，作为一名脱口秀主持人，激情是必不可少的，但是并非所有的激情都要以外放的形式来展现，王自健的激情更像是一种内在动力，他传达幽默的方式就是语言内容本身，而非肢体与表情等形式，严格意义上说，作为一名主持人，王自健的肢体与表情很多时候都不太协调，但正是由于这种不协调性，让受众一方面获得反差的幽默体验，二方面能够更加关注说话者表达的内容。不少情况下，脱口秀主持人的语言幽默艺术是要借助一些“嘲讽”和“吐槽”来实现的，一些学者认为，幽默艺术所反映的内容是社会生活现象的局部性缺点，人们的性格、外貌和举止的某些可笑特征都可以成为幽默艺术表现的对象，在《今晚80后》脱口秀中，主持人王自健同样有着自己的“御用”吐槽对象，也就是节目编剧李诞和王建国，在谈及一些社会热点话题的时候，利用无伤大雅的玩笑来将一些道理和价值具象化能够更好的让观众理解并形成共鸣，比如在2016年9月份的一期以“过节”为话题的节目当中，王自健就用“吐槽”的语言艺术幽了李诞一默，也幽了所有观众一默：“中国人过中秋节讲究团圆，但是有些人在中秋节会因为一些特殊的原因回不了家，

　　感到特别的孤单，比如说李诞，中秋节的李诞特别的忧伤，还专门发了个朋友圈说‘一个人的中秋，好忧伤’，我看了半天也没人理他，作为朋友我就安慰了他几句，我说：‘李诞，不要这么想这个问题，一个人的中秋有什么了不起的，你想想，不光是中秋啊，你每年的清明节、端午节、儿童节、妇女节、父亲节不都是一个人过的吗？你怎么还没适应呢？’”对于这样一段切合主题而又切到好处的“吐槽”，观众报以了热烈的掌声，这番话中我们可以清楚感受到，王自健所要表达的其实是单身青年缺乏关爱这一社会现象，李诞只是在这一语境当中被主持人当作载体和代表来进行调侃，是一种极富智慧的幽默表达方式，不但能收获节目效果，还能和广大单身观众形成共鸣。我们经常看到一些脱口秀表演者为了营造幽默的效果而去过度夸张地嘲讽某类人或某类社会现象，但是往往会适得其反，引起观众的不满。真正的幽默应该是对生活采取一种达观的态度，既应该对生活中的缺点加以否定，也褒扬生活中美好的事物。在批判缺点时，态度应该是善意的、温和的。在《今晚80后脱口秀》的节目中，观众经常会看到主持人和嘉宾之间有语言上互相“吐槽”的现象存在，但实际上由于都是日常工作中的好友、同事，彼此之间存在较高的默契，为了配合当期节目的话题，通过睿智的语言互相开一些恰到好处的玩笑，能够让观众更好的融入到节目组所营造的氛围中来，这也是一种高级的幽默表达。为了使节目内容更加丰富，许多的脱口秀节目都设计有嘉宾互动环节，节目组提前邀请好几位时下知名度较高、话题性较强的公众人物，在节目的某一环节上台与主持人进行互动。一般主持人会热情大方地将嘉宾应上台来，彬彬有礼地邀请嘉宾坐下，整个谈话过程在轻松和谐的氛围中完成。但是在《今晚80后脱口秀》的舞台上，我们很少会看到主持人跟嘉宾会谐友好地聊天，反而每每到了嘉宾互动环节，现场都会出现强烈的对抗感，以2015年的一期节目为例，当期节目节目组请来了刚刚获得14亿票房的喜剧电影《夏洛特烦恼》主演沈腾和马丽，沈腾和马丽一上

　　台，全场观众就瞬间感受到了充满幽默的火药味：王自健：“今天二位来了我心情特别激动，我跟他们有着很多共同经历，我们都是剧场演员出身，然后都走上了一条广为人知的道路，后来他们俩14亿票房啊(咬牙切齿)”沈腾：“你光咬牙是没有用的，多努力吧。”马丽：“漂亮”王自健：“这个《夏洛特烦恼》，我就四个字的评语，叫——丧心病狂！”简短的对话当中，主持人和嘉宾之间完成了一次精彩绝伦的智慧对抗，由于王自健当时也有同类型电影上映，但是由于种种原因票房惨淡，而《夏洛特烦恼》取得了巨大成功，王自健就通过这样一种表面上的对抗性互动完成了一次幽默的自嘲。很多情况下，主持人过度的追求与嘉宾之间和谐的聊天环境反而会让观众感受不到节目的魅力，出乎意料、意想不到的语境设计也是一种重要的幽默表达技巧。一档好的电视脱口秀节目离不开主持人的个人魅力，《今晚80后脱口秀》的成功和主持人的幽默主持风格是分不开的，是否掌握高级地幽默表达技巧是脱口秀节目主持人好坏的重要评判指标，一名优秀的主持人一定是博学睿智的，能够将生活中那些平平无奇的人和事通过艺术创新的手段变得生动有趣，观众收看节目的过程中都希望能够在放松的同时获得超出日常生活体验的信息，幽默的智慧就在于它能带给人们看待同一世界的不同角度，相信这也是每一位有理想的脱口秀节目主持人孜孜不倦追求的目标。

　　【相关文献】

　　[1]居占杰.略谈讽刺与幽默的区别[J].河南：信阳师范学院学报,1987,(1):90-92.[2]高甜甜.大陆电视谈话类节目主持人幽默语言浅析[D].山东：山东师范大学，2012.[3]胡蓉.节目主持人幽默语言的语用分析[J].湖南：怀化学院学报，2006

　　[4]俞虹.节目主持人通论[M].杭州：杭州大学出版社，1996.[5]钱海毅.电视节目概要[M].杭州：浙江大学出版社，2001.

　　

　　

篇十五：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　我国网络脱口秀的分类与特点分析

　　作者：叶静宜郑嘉纯石琳来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第06期

　　【摘要】随着互联网和新媒体技术的发展与成熟，我国的传媒生态环境发生了显著的变化，网络自制脱口秀节目异军突起，不仅点击量取得了傲人的成绩，网络口碑也是一路领先其他综艺，日渐成为互联网上最受欢迎的节目形式之一。同时，为了打造差异化内容，深挖潜在观众群体，网络自制脱口秀节目还在不断对内容进行细分和精耕处理。本文试图对我国的网络脱口秀节目的分类和特点进行分析，对比中外脱口秀节目的差异，为网络脱口秀节目的未来发展提供一定的参考与建议。

　　【关键词】网络自制综艺;脱口秀;节目形式

　　1.我国网络脱口秀的分类

　　20世纪90年代，“脱口秀”概念开始引进中国。随着互联网和移动端的发展，脱口秀阵地从电视转移到网络。2012年后，网络脱口秀呈现快速发展的态势，2016网络影视IP改编的“井喷”，网络自制内容的土壤肥沃，网络脱口秀蓬勃发展。笔者从网络脱口秀的表现形态出发，对我国网络脱口秀节目进行以下分类：

　　1.1访谈型脱口秀节目

　　访谈型脱口秀翻译自英文“TalkShow”，时代的发展、社会的变革对当代人类社会的政治、经济、文化等各方面产生了深远的影响。与此相适应，人们对社会上的热点问题、重大事件的关注、知情意识及参与意识大大增强。顺应了这种发展趋势，为满足人们的新闻、信息、参与、娱乐的心理需求，访谈类节目应运而生。

　　访谈型脱口秀文本都离不开主持人开场、介绍嘉宾、以某一新闻事件或话题切入嘉宾的私生活领域的基本结构框架。创新的网络访谈类脱口秀还利用互联网的高交互性，在内容上联合其他应用app，打造出了互联网+访谈的新形式。台湾主持人蔡康永和小S主持的《真相吧，花花万物》，节目以受访明星某一话题切入满足观众对明星窥探欲的同时，与电商结合，加入了购物环节。第一季以嘉宾的购物车为切入点，引导嘉宾和观众访问天猫;第二季以闲鱼回收为主题，探讨明星家里的物品。既创新了节目形式，又打造出节目的独特魅力，延伸了节目的品牌价值。

　　1.2喜剧型脱口秀节目

　　喜剧型脱口秀，或称为单人站立式脱口秀，翻译自英文的“Stand-upComedy”。此类型节目形式上与我国单口相声有一定的相似之处，但与单口相声侧重于以第三人称讲述单一故事的形式不同，喜剧型脱口秀的表演多为第一人称或第二人称，表演过程中也更重视观点的表达，强调与观众之间的交流感。近年来，大火的网络自制脱口秀节目《吐槽大会》和《脱口秀大会》就是此类型中较为典型的代表。此类型的脱口秀表演，大多会有一个固定的框架，但没有长段的叙事线索，演员会随着思路的变化来不断更换话题和故事，主要目的是用笑料和包袱来表达自己的观点和看法。我国喜剧型脱口秀节目的内容取材大多以以生活逸事为主，演员通过对生活中一些琐碎小事进行编辑，将原本看似苦涩的生活话题幽默化，以一种荒诞的方式将生活解构重塑。

　　《脱口秀大会》第二季第1期，话题为“存在感”，脱口秀演员以自己生活的经历与经验去切入这个话题，整期下来7位喜剧演员共讲述了40个喜剧段子，其中以自己和朋友的生活逸事为切入点阐述这个话题占比高达80%。20%是以社会的现象为切入点。

　　1.3讨论型脱口秀节目

　　讨论型的脱口秀又称为群体脱口秀，是脱口秀节目发展的一个变式，节目嘉宾人数多为5人以上。功能上以娱乐为主，但通常会兼顾一定的教育功能，起到一种知识传播的作用。例如，《非正式会谈》第五季每期嘉宾都在十位左右，每期都有不同的主题分享各国的人文风情和社会趣事;《奇葩说》每期嘉宾都在十位以上，话题大多与情感和年轻人的生活日常有关，其中不少观点和评论对现实生活也具有一定的参考价值。

　　此类节目以电视谈话类节目为基础，延伸出网络讨论型脱口秀节目。快节奏的节目进程、鲜明的节目特色、更为强有力的思想碰撞给观众呈现出多元的价值观以及开阔的生活态度。在《奇葩说》第五季第9期中，以“情侣吵架谁该先道歉”为辩题，辩手陈铭和辩手詹青云的来回论据犀利洞察，条理分明，既适用于日常又便于二次传播。

　　1.4评述型脱口秀节目

　　评述型的脱口秀节目是访谈类脱口秀节目和科教类节目相结合的产物，其教育功能更为突出，具有寓教于乐的典型特征。例如高晓松的《晓说》，郭德纲的《郭论》，和王佩瑜的《瑜你台上见》等，都是评述型脱口秀节目中的典型代表。该类型虽然和喜剧型脱口秀节目同样表现为一个人进行叙事，但通常会有一条主线剧情，中间穿插的小故事也多与主线的叙事内容有着一定的关联性。

　　例如，在《藝术很难吗》第五季第2期中，节目以挂在酒店的画《韩熙载夜宴图》为切入点，向观众讲解了唐朝末年的衰败、中国人物画的起源以及中国画的布局。看似零散，实则围绕一个主题—唐末的时事局面，进行述说。

　　1.5情景型脱口秀节目

　　随着社会的发展和传播技术的进步，脱口秀节目另辟蹊径，在原有的访谈基础上增添有趣的设定和环节，衍生出独特的情景剧混搭脱口秀节目。情景剧脱口秀话题紧跟网络热点，用场景创新演绎和花样解读，让观众在捧腹大笑之余若有所思。

　　《周六夜现场》采用了创新地方式，将舞蹈、唱跳、模仿、情景剧链接于一起，满足了年轻人地多重喜好。节目也注重融合中国元素，节目围绕地话题也是国内年轻人经常关注地“爱情、友情、工作、家庭地痛点。将中国地本土化表现得淋漓尽致。《周六夜现场》第一期邀请张杰，结合与当下观众流行的元素进行改编，制作情景剧《你为什么不点小龙虾》结合当下人们喜欢小龙虾配啤酒的潮流，然而张杰却在情景剧说小龙虾很脏，不吃小龙虾，极度吸引了观众对剧情地期待，万万猜不出坚决不吃小龙虾的张杰最后点了小龙虾，魔性又有吸晴性。

　　2.我国网络脱口秀的特点

　　2.1语言诙谐，隐喻性强

　　以娱乐为目的网络脱口秀，语言上以幽默风趣见长。我国网络脱口秀通常以创造包袱式的语言来体现幽默;慢条斯理的梳理铺垫，需要经过拨开层层铺垫才能取其笑点。节目中，主持人和嘉宾的言语表达不再循规蹈矩，嬉笑怒骂成为常态，节目用幽默、夸张、随性、自嘲自黑的方式，挖掘出节目各种幽默搞笑的元素，博得观众一笑，使观众获得做简单纯粹的快乐。另外，受汉语的特点影响，脱口秀演员的语言表达具有一定的隐喻性，即便是很严肃的话题，也不一针见血，直抒胸臆地表达出来，而是用诙谐的话语来隐喻，化解话题的严肃性，使氛围变得轻松。

　　2.2形式多样，脱口秀+成为新风向

　　近年来，脱口秀节目在我国的发展越发迅猛，各平台为了流量的争夺，内容上多以热点事件为主，将话题聚焦于社会、舆论、媒体事件，在形式呈现上力求突破，力争差异化的发展，“说唱+脱口秀”、“辩论+脱口秀”、“情景剧+脱口秀”等脱口秀+成为新风向，在语言表达之外增加了肢体、表情和戏剧的多元化呈现，既丰富了笑点也切中了年轻人看重画面效果。

　　2.3重视节目的本土化改编与创新

　　脱口秀作为一种引进的节目形式，进入我国后一直不断经历本土化改造，表现形式也日趋多样化。不少脱口秀节目中都出现接入了大量本地的文化特色，以渲染当地的情怀。同时节目中还融入了我国本土特色的音乐、舞蹈、戏剧等艺术表现形式，如京剧老生王佩瑜推出的京剧脱口秀《瑜你在一起》，就是脱口秀本土化的优秀尝试。一些用语言难以表达出来的思想，通

　　过艺术的形式表现出来，折射出人类情感的本质，艺术元素的融入能够丰富脱口秀节目的内容，也使节目更加具有逻辑结构，更加充满中国特色。

　　3.结语

　　脱口秀节目作为一种欧美“舶来品”，在内容创作上因坚持不断优化，打造具有本土特色的节目。节目语言在犀利表达的同时也要注意话语的尺度和内涵，不能同流低俗的简单表达，要充分释放汉语隐喻的高级幽默，玩转自如，给予观众高雅的愉悦感受。

　　同时，脱口秀节目要有一定的教育性和指导性，并主动承担起文化传播的责任，具有文化传承能力。脱口秀是传递愉悦的节目，若娱乐与文化结合起来，能提升了节目的魅力，更重要的是给节目带来长期的发展空间，既满足观众对于文化需求，也能增加节目的可看性。

　　社会不断发展，观众的口味也不断变化，学会为观众“把脉”，为脱口秀注入文化内涵和时代精神是我国网络脱口秀不断发展的关键。

　　参考文献：

　　[1]张昆：《群体脱口秀节目叙事机制研究》.南京航空航天大学硕士学位论文，2014年，第3页

　　[2]刘红叶.美国脱口秀的分类与特点分析[J].新闻研究导刊，2018

　　[3]陈可雄.脱口秀节目中国本土化的表现特点分析.实践与思考.

　　

　　

篇十六：以脱口秀的形式,运用“今昔对比“代际对照”等手法

　电视媒体是当今社会的主流传播媒介之一其节目形式多样市场竞争激烈电视脱口秀节目想要在其中占有一席之地就必须注重节目制作的方法技巧叙事方法的选择显得尤为重44融入互联网基因吐槽的概念最初是由日本传入的意思是从对方的言语或者行为中找到一个漏洞或者关键词作为话题的切入点发出带有讽刺意味的感慨或疑问

　　网络脱口秀节目的成功要素和节目特色——以吐槽大会为例

　　摘要

　　电视脱口秀节目起源于英国，流行于美国，二十世纪九十年代传入中国，是一种极具个人语言特色的时事评论类节目。近年来，随着《奇葩说》、《吐槽大会》等一系列网络脱口秀节目的开播，在网上掀起了一股脱口秀节目的人潮，脱口秀想要取得成功需要具什么样的成功要素，节目应该具备什么样的特色是一个值得研究的话题。本文以《吐槽大会》为例，研究脱口秀节目的成功要素和节目特色，总结其节目成功的原因，为电视脱口秀节目的发展提供借鉴。

　　关键词：吐槽大会；成功要素；节目特色

　　TheelementsofsuccessandFeaturesofNetworktalkShow:acasestudyofcomplaint

　　CongressAbstract

　　TVtalkshoworiginatedinBritain,popularintheUnitedStates,introducedintoChinainthe1990s,isaverypersonallanguagefeaturesofcurrentaffairsreviewprogram.Inrecentyears,withthelaunchingofaseriesofonlinetalkshows,suchas"fantastictalk"and"complainingAssembly",therehasbeenasurgeofpeopleontheInternet.Whatkindofsuccessfactorsdotalkshowsneedtosucceed?Whatkindofcharacteristictheprogramshouldhaveisatopicworthstudying.ThispapertakesthecomplainingCongressasanexample,studiesthesuccessfulelementsandcharacteristicsoftalkshow,summarizesthereasonsforitssuccess,andprovidesabasisforthedevelopmentofTVtalkshow.Learnfrom.

　　Keywords：ComplainabouttheCongress;Successfactors;

　　Programfeatures

　　目录

　　1绪论............................................1

　　1.1研究背景和意义.....................................11.2研究方法...........................................11.3研究现状...........................................2

　　2脱口秀节目概述..................................2

　　2.1脱口秀的起源.......................................22.2我国脱口秀节目繁荣类型.............................32.3《吐槽大会》节目概述................................5

　　3《吐槽大会》的成功要素...........................5

　　3.1“吐槽”的节目定位..................................53.2优质的语言创作.....................................63.3观众的即时参与感...................................6

　　4《吐槽大会》的节目特色...........................7

　　4.1强烈的对抗性.......................................74.2多元化的嘉宾.......................................74.3节目悬念设置.......................................84.4融入互联网基因.....................................8

　　5脱口秀节目的发展与展望..........................8

　　5.1脱口秀节目的发展...................................85.2脱口秀节目的展望...................................9

　　6结论...........................................10参考文献........................................11致谢..........................................12

　　1绪论

　　1.1研究背景和意义

　　“脱口秀”是起源英国，流行于美国的一种电视广播艺术形式，最初是以广播的形式播出，而后发展成为一种电视节目。随着脱口秀节目越来越多的走入观众的视线，它逐渐成为观众最喜欢的节目形式之一。吐槽大会是一档网络脱口秀节目，开播七天就创下两亿的播放量，成为一档现象级的网络综艺节目。节目“吐槽”的定位和话题明星的加盟是节目成功的重要因素。脱口秀节目自从二十世纪九十年代传入我国以来，出现过几档具有影响力的脱口秀节目，但是大多都是昙花一现，没有形成自己的节目特色。因此，我国脱口秀节目的发展仍处于探索阶段，没有明确的发展方向和鲜明的中国特色，仍有很大的研究空间。

　　本文以吐槽大会为例，研究我国脱口秀节目的成功要素和节目特色，为我国脱口秀节目的发展提供一定的借鉴和理论依据。本文研究的重点主要集中在脱口秀节目的成功要素及节目特色两个方面，以《吐槽大会》为例进行具体的分析，分析其成功要素和节目特色，并对脱口秀行业的现状进行分析，对目前脱口秀节目存在的问题提出建议和措施，推动我国脱口秀事业的发展。这对于我国脱口秀节目的优化和发展有着重要的作用和意义。

　　1.2研究方法

　　在理论与实证准备过程中需要大量的搜集相关理论依据，并要保证资料的科学性，准确性，时效性；并进行实际调研，了解真正的问题，用最好的例证来增加论点的说服性。研究方法如下：

　　（1）文献综述法大量查阅相关资料、文献，了解国内外相关研究动态从而保证信息的新颖即时和准确性（如图书馆存书及文献；院资料室存书及文献，网上查询相关文献，相关企业实践与调研）针对所研究的问题，深入实际调研，（到吐槽大会节目组进行实习）；搜集吐槽大会相关视频，总结其特点，分析其创意思路；关注吐槽大会节目动态和熟悉其节目特色。

　　（2）历史研究法：从脱口秀在中国发展的历史来寻找问题的根源。（3）调查研究法：调查脱口秀节目的创意生成流程针对研究要处理的相关问题。（4）理论研究法：搜集大量资料，找出相关理论，证明论点的准确和科学。

　　1.3研究现状

　　我国电视脱口秀节目的出现较晚，因此对其的研究的也比较晚。从二十世纪九十年电视脱口秀节目开始出现算起，电视脱口秀节目在我国发展仅仅三十年。尽管如此专家学者对于其的研究也从未间断，很多学者从不同的角度对其进行研究。研究主要集中在脱口秀的发展怎样与时代相结合，从多角度、多层面的对这个问题进行剖析，用以探索适合我国电视脱口秀发展的个性化道路。

　　潘洁（2008）文《从跨文化角度分析中国电视谈话类节目》一文中以“中美文化差异”为切入点分析中美电视脱口秀节目的差异，并对中国脱口秀如何取长补短，探索个性化的发展道路提出了具体的建议。

　　张婷（2010）在《视阈下的电视脱口秀节目构成研究》一文中，挑选几档成功的脱口节224目，通过节目间的横向比较以及自身结构的纵向比较，分析和解读电视脱口秀的节目构成，探索脱口节目更加合理的构架和形式。

　　张潇艺（2011）在《娱乐脱口秀节目受众策略分析》一文中，从受众的角度，研究其对脱口秀节目的心理需求，进而满足受众需求的角度制定娱乐脱口秀节目的传播策略。

　　丁舒珊（2010）在《从《壹周立波秀》看后现代元素在娱乐脱口秀中的运用》一文中对《壹周立波秀》进行了具体分析，总结了节目中的后现代因素，为后现代因素在脱口秀节目中的应用提供了借鉴。

　　2脱口秀节目概述

　　2.1脱口秀的起源

　　脱口秀节目成型与上世纪九十年代的英国的的咖啡馆，是英国贵族再次集会讨论的一种语言形式。大部分是针砭时弊，对时事要闻发表自己的看法或犀利、或讽刺、或建议亦或追捧。这就是脱口秀的雏形，通过不断的演化和改进，形成了现代的脱口秀表演。而后随着工业社会的发展，科学的进步，广播这种新闻媒介的出现，使得脱口秀这种节目形式得到了进一步的传播。脱口秀节目的出现是人类社会发展的产出，满足了人人对时间发表评论、交流意见的需求。

　　虽然脱口秀节目起源于英国，但是他的成熟、发展和和壮大则是在美国，可以说美国是脱口秀节目的第二故乡。脱口秀的发展过程是一个不断变化的过程，就算到目前为止，脱口秀表演者仍在不断的完善着自己的表演。从英国的咖啡馆开始，

　　脱口秀谈论的主要内容就是政治、社会热点，因此，大多数的脱口秀话题也都集中在时政要闻和社会热点话题上。上世纪五十年代，以电视新闻先驱爱德华摩洛主持的节目《小世界》为代表的政治类脱口秀在美国和社会风靡，出现许多以评论论政治和社会时事热点为主题的节目。经历十几年的完善发展，时政要闻类脱口秀节目的发展日趋完善，脱口秀节目开始寻找发展的新的突破口，其触角开始伸向娱乐休闲领域。到了二十世纪七八十年代，美国的脱口秀节目进一步求新求变，开始探寻节目形式的突破，由单人表演转变为嘉宾访谈的形式，进一步拓宽了脱口秀节目的范围。

　　二十世纪九十年代，脱口秀节目正式登陆中国，最初以电视访谈的形式被引进，被称为电视谈话类节目。《东方直播室》是我国最早的电视谈话类节目。《东方直播室》的开启了我国电视节目制作的新思路、新方法，自此，电视访谈类节目开始风靡荧屏，各家省级卫视甚至央视都纷纷开始推出电视访谈类节目，其中最具影响力的是央视1962年推出的由崔永元主持的《实话实说》栏目。

　　2.2我国脱口秀节目繁荣类型

　　脱口秀在我国发展的二十多年来，节目内容和节目形式都经历了一系列的变化和发展，其进行分类和整理不难发现，我国的脱口秀节目按照节目内容进行分类，可以分为三大类：第一类是时事信息类脱口秀节目，第二类是交流谈话类脱口秀节目，第三类则是文化娱乐类脱口秀节目[2]。

　　（1）时事信息类脱口秀二十世纪九十年代当脱口秀节目有欧美传入我国时，正值我国改革开放的新时期，正是中国社会的转型时期，社会变革、政治变动是当时社会关注和社会议论的热门话题。脱口秀节目在此时传入我国，自然而然也就以社会变革、政治动态等社会大众关注的热点话题作为切入点打开中国市场。因此，也就造成了脱口秀从传入中国开始就与时事政治密不可分，并发展中国脱口秀节目的一大类别，例如中央电视台的《新闻联播》、地方电视台的新闻联播以及晚间新闻、早间新闻等各种各样的新闻节目。媒体是沟通政府与民众、国际社会的重要桥梁，x和国家希望通过电视媒体将我国的方针政策传递给社会大众，将中国走中国特色的社会主义道路的方针政策广而告之，时事政治类脱口秀节目也可以看做是政府的发声筒。因此，时事信息类脱口秀节目不仅是社会民生的需要，也会国家政治的需要。但是，随着社会

　　的发展，人民参与政治欲望越来越强，单纯的单纯的传播政治信息的脱口秀节目已经渐渐不能满足日益增长的精神需求，因此，一大批抓住时代脉搏对所发生的社会热点事件以及时事政治事件给予中肯而独到点评的脱口秀节目应运而生。这些时事评论类脱口秀节目以其独特、新颖的观点成功吸引了大众的关注，适时的对国家政策以及热门进行评价和解读，引导大众正确地看待时事，有效的控制社会舆论方向。这一类型的脱口秀节目一直活跃在电视荧屏上，一直有着不错的收视率和市场份额，例如中央电视台的《东方之子》、上海卫视的《东方直播间》以及凤凰卫视的《锵辦三人行》等。其中，《锵锵三人行》以其专业性和独特性成为时事信息类脱口秀节目的杰出代表。

　　（2）交流谈话类脱口秀随着社会的发展，人民生活水平的不断提高，大众开始重视社会精神文化生活，大家所关注视角逐从政治民生扩大到社会生活的方方面面。在解决了基本的生存、温饱问题之后，越来越多的大众开始注意精神文化娱乐生活的需求，他们开始关注身边的人与事，希望得到更多的话语权。来表达自己对社会、对生活的看法和观点，随着民众主人翁意识的觉醒，谈话类脱口秀也就随之产生。人们生活在社会之中，对于周遭政治环境、人文环境等的变化会产生感知，对于这些变化不同的个体会产生不一样的感触，因为感触不同，看法也就不尽相同，但是当通过媒体渠道向大众传输一种观点和信息后，会改变大众的某些观点和想法，这也就是媒体对于大众舆论引导作用的具体体现。交流谈话类脱口秀就是这样一种传递信息的媒介，它肩负着引导社会大众建立正确的世界观、人生观和价值观的社会使命，他能够对大众情感、态度以及动机等方面产生突出的影响，进而传递社会正能量。例如，凤凰卫视的《鲁豫有约》在这一方面就做的比较成功。（3）文化娱乐类脱口秀国家经济、科技水平的发展必将带动社会文化领域的进步，作为有着五千年悠久文化历史的泱泱大国，中国具有独具魅力东方文化特色。随着改革开放的逐步深入，我国国民经济水平得到质的飞跃，国民经济水平的飞速发展使得人民的生活质量、学习教育质量得到很大程度的提高，当今社会的中坚力量已经逐步转换为一批有着固定收入，受过高等教育并有着高质量的精神层面追求的年轻群体。这些群体一般收入较高，在注重物质生活水平的同时也高度重视精神生活的水平。因此，其

　　对电视脱口秀节目的需求也就不仅仅局限于时政新闻、舆论导向，开始有了文化娱乐方面的需求，作为社会需求风向标的报纸、广播、电视以及网络等媒体及时洞悉这一类心理需求，文化娱乐类节目也就应运而生，中国电视脱口秀行业开始走向娱乐化的发展道路。电视脱口秀节目作为电视节目的一种，自然也就顺应时代潮流，携手文化娱乐，满足大众日益增长的文化娱乐需求。例如，湖南卫视的《天天向上》就是此类节目的杰出代表。

　　2.3《吐槽大会》节目概述

　　2017年由腾讯视频、上海笑果文化传媒有限公司共同制作的网络喜剧脱口秀节目《吐槽大会》正式在腾讯视频开播，创造了单周超过2亿的超高播放量，成为一档现象级的网络综艺节目。《吐槽大会》遵循“吐槽是门手艺，笑对需要勇气”的制作主旨，以犀利、毒辣的言辞对明星身上最具争议的话题进行吐槽，开一代“吐槽”先河。节目以每期一位主嘉宾，几位辅嘉宾的形式进行制作。节目主嘉宾一般是极具争议的话题人物，辅嘉宾则是与主嘉宾关系较近的朋友或者娱乐圈中人士。节目由主嘉宾先对自己身上的具有争议的热门话题进行自我调侃，再由辅嘉宾轮番对主嘉宾进行吐槽，言辞犀利、字字诛心，可谓精彩纷呈、笑料不断。在节目中被吐槽者只能听不能说，只有到了自己的发言时间才能予以反击，并且每期节目都要选出本期的“吐槽王（TalkKing）”。《吐槽大会》的本质是一个以嘉宾之间相互吐槽为主要内容的大型喜剧类脱口秀表演，对于网络上、生活中的一些现象进行吐槽和调侃，在轻松诙谐的气氛中向受众传递正确的世界观、人生观和价值观。《吐槽大会》自上线以来，请过许多话题人物参加节目，例如：李小璐、周杰、张绍刚、常远等等，节目也曾经因为吐槽的尺度过大被暂停播放，但是“吐槽”类型的脱口秀节目获得的巨大成功有目共睹，也给观众留下了深刻的印象。

　　3《吐槽大会》的成功要素

　　3.1“吐槽”的节目定位

　　清晰的节目定位是一档节目获得成功的重要因素之一，《吐槽大会》就将结节目的定位放在“吐槽”上面。“吐槽”是日语“突っ込み”的翻译，是日本漫才里面的一个词，在网络的传播和扩充过程中逐渐演化为一种网络文化，在现在的语言文化中，“吐槽”成为一种表达自我态度和意愿的一种方式，演变为为一种犀利、毒辣语言风格的代名词。《吐槽大会》以“吐槽”命名是一种另类交流方式的代名

　　词，节目中嘉宾以“吐槽”的语言方式来对人和事进行评判和交流，以直切要害的交流方式传递观点，在受众在一种欢乐、直白的节目氛围中放松身心，缓解压力。

　　另外，在嘉宾的选择方面，《吐槽大会》邀请娱乐圈热门人物，他们在微博上拥有庞大的粉丝数量，行事风格特立独行，广受争议。这些嘉宾自身带有较大的粉丝力量为节目的点击量和播放量提供了保障，但是，在选择嘉宾时也不仅仅只看嘉宾的热门程度，也要看嘉宾自身是否携带正能量，是否能给与大众正确的指引。在开放的网络平台上话题、段子的原创性和新鲜性收到了极大的挑战，《吐槽大会》坚持原创段子的制作理念使其以新颖性在即时、开放、广泛的网络平台上的到大众的广泛关注。

　　3.2优质的语言创作

　　脱口秀节目是一种语言的艺术，如何说、说什么是节目成功的关键。在网络技术发达的今天，传统媒体、网络媒体、自媒体争奇斗艳，脱口秀节目相对制作成本较低，也就成为各种媒体竞争最激烈的栏目。在全媒体的社会环境下，“形式是金、内容为王”成为节目成功的不变准则。具体到脱口秀节目说，语言创作的优劣就成为判断节目质量的唯一标准。《吐槽大会》以“吐槽”为形式，以热门话题、热搜人物为节目内容，个性化、原创化的语言组织方式，精密严谨的语言逻辑，合理地、巧妙地利用新兴的语言传达出喜剧内核，都是节目策划的重要环节。《吐槽大会》通过嘉宾的自嘲、嘉宾之间的黑与被黑，实现节目的喜剧化效果，大众都有探究明星生活的欲望，明星通过自我爆料和自我嘲讽的方式适当的暴露自己的生活日常，对于大众来说极具吸引力。在脱口秀节目中语言的创作只是节目成功的一半，脱口秀本质上还是一种表演的艺术，嘉宾在讲述过程中“如何说”、“何时说”都是表演的一部分，肢体语言、面部表情和语言的配合都是一门值得研究的学问。

　　3.3观众的即时参与感

　　《吐槽大会》作为一档网络脱口秀节目，利用网络即时互动的优势让观众实时的参与到节目过程中，比如利用弹幕的形式进行互动。传统的脱口秀节目只是通过主持人犀利、个性、老辣的语言风格对人们话题进行点评，属于单方面的输出没有得到观众即时的反馈，节目制作方无法了解到观众是否喜欢节目内容，对节目内容是否感兴趣。网络弹幕的出现使得节目的实时互动成为现实，观众在观看节目的同时，有任何的意见和感受都可以通过弹幕发送在屏幕上让所有人看到，甚至可以通

　　过弹幕实现观众间的交流，使观众的即是参与感大大提高，因此，也就大大提高了对节目的喜爱和关注。《吐槽大会》采用相互吐槽的节目形式，让嘉宾在节目过程中享受吐槽与被吐槽的快感，让节目内容欢乐而有趣。观众在观看节目的过程中不仅仅能感受到吐槽带来的乐趣，更能够通过明星嘉宾相互吐槽过程中的状态、表情感受到欢乐，在加上弹幕互动，使得线上线下同步狂欢，达到非同凡响的节目效果。节目组通过观众的弹幕反馈也能够准确的判断受众感兴趣的话题和片段，这对于节目的优化，后期话题的开展、明星嘉宾的选择方面都有着重要的借鉴作用。

　　4《吐槽大会》的节目特色

　　4.1强烈的对抗性

　　《吐槽大会》精髓在于吐槽。每期节目都会邀请一位主咖和几位为主咖关系匪浅的嘉宾，主咖和嘉宾轮流上台相互吐槽，后上台的嘉宾势必会对之前涉及自己的吐槽进行反驳，在场上形成相互进攻的态势，增加节目的对抗性，吸引观众。例如张绍刚和王自健为“争夺”主持人而引发的吐槽大战。在《吐槽大会》里，你就是要在对手的观点上跳舞，就是要撕出不一样的视角，打开一个新的世界，否则你就会被P下去。因为这种对抗性，节目也多了很多看点。对抗性之于语言类综艺节目，具有强大的群众关注度和吸引力。语言类的综艺节目对观众的吸引力在于语言对话带给受众的娱乐性，而辩论的形式将这样的娱乐性大大增强，自然而然就能捕获更多的受众群。

　　4.2多元化的嘉宾

　　《吐槽大会》的嘉宾具有多元化的特征，涵盖了多个领域：既有像周杰、李小璐这样的影视明星，也有像张绍刚、王自健这样的主持人、像大张伟、薛之谦这样的歌手、像池子、李诞这样的网络红人以及其他自由职业者。从事不同行业的人站在不同的角度相互吐槽，就会碰撞出与众不同的火花，产生意想不到的节目效果。节目的嘉宾都是生活中相互熟悉的朋友，缓解了节目相互“吐槽”的尴尬的同时，也增加了节目的娱乐性和可观性，体现着节目的真实性。从受众层面来说，节目的嘉宾涵盖了像谢飞机、池子这样的90后、00后，也有像唐国强、王刚这样的老艺术家，不同年龄层的嘉宾可以吸引不同年龄层的观众，对于扩大《吐槽大会》的受众面、增加其全民接受度，从而得到更好的推广是百利而无一害的。

　　4.3节目悬念设置

　　每期《吐槽大会》的最后都会有一个“talkingking”环节，主咖为在他心中表现最好的人颁发奖杯。这个环节的存在使得节目有了一定的悬念，使观众产生一种强烈的想要知道结果的欲望。另外，“talkingking”环节的设置使受众更倾向于看完每个嘉宾的表演在做判断，这有效的弥补了某些嘉宾能力欠佳的缺陷。在电视节目的制作过程中，恰到好处的设置悬念能够有效的增加节目的趣味性，吸引观众的注意力，进而使观众产生一探究竟的欲望。如果只是单纯的讲述社会现象或者人物事迹，会使节目显得平淡乏味，是大众产生审美疲劳，难以产生继续收看的兴趣和耐性。另外，节目悬念的设置，也能够是的节目的说服力得到强化。电视媒体是当今社会的主流传播媒介之一，其节目形式多样，市场竞争激烈，电视脱口秀节目想要在其中占有一席之地，就必须注重节目制作的方法技巧，叙事方法的选择显得尤为重要。

　　4.4融入互联网基因

　　“吐槽”的概念最初是由日本传入的，意思是从对方的言语或者行为中找到一个漏洞或者关键词作为话题的切入点，发出带有讽刺意味的感慨或疑问。随着互联网+时代的到来，特别是弹幕文化的兴起，“吐槽”逐渐成为当今社会的热门关键词，《吐槽大会》作为一档网络综艺节目，充分体现了吐槽的本质，也很好的融合了网络的特色。另外，《吐槽大会》的制作团队都是年轻化的，具有网络特质的年轻人，《奇葩说》节目从拍摄、剪辑、特效的制作都是相当时尚的。在后期剪辑中，《吐槽大会》的制作团队融合了最新的电影大片、动漫、网游、流行歌曲等元素，将节目中的某个片段或某位辩手的“金句妙言”剪辑成极具视觉张力的画面，以此来凸显节目效果。

　　5脱口秀节目的发展与展望

　　5.1脱口秀节目的发展

　　随着自搜狐视频的综艺脱口秀《大鹏得啵得》的开播，网络视频自制节目开始兴起，脱口秀节目由电视媒体拓展到网络而媒体。自2007年开始，经过几年的摸索和创新，网络脱口秀节目越来越受到年轻群体的喜爱，节目内容包罗万象，节目形式丰富多样，节目的话题更加新颖，节目深度不断加深。

　　纵观我国视频网站自制脱口秀节目，许多节目已经取得了不错的成绩，不仅已

　　经形成了固定的播出周期，有的还会形成系列化节目群，在形式上有助于形成较为固定的受众人群、培养用户粘性。但是，由于网络交互性，大众在选择节目时具有更大的自主性，观众可以更加随意的挑选自己感兴趣的视频和节目，这也就给脱口秀节目饿制作提出了更高的要求。

　　相对自由的节目题材、海量传播的诱惑使得网络脱口秀节目虽然竞争激烈，依然有许多优秀的脱口秀工作者纷纷加入视频网站自制脱口秀的行列。随着脱口秀节目的不断发展，传统的谈话模式似乎已经无法满足观众的胃口了，创新成为脱口秀节目突破瓶颈的唯一办法。

　　尽管目前我国市场上的脱口秀节目种类繁多、数量巨大，但是优质的脱口秀节目并不多。我国脱口秀行业的发展应该从量变转化为质变，参见国外脱口秀节目的成功经验，拓宽思路，增加节目空间空间，提高脱口秀节目主持人的综合素质，优化脱口秀的节目内容和形式，不断的推陈出新才能在激烈的市场竞争环境中争得一席之地。探寻中国特色脱口秀节目的发展道路，构建新的发展模式是当前脱口秀节目发展的当务之急。

　　5.2脱口秀节目的展望

　　我国电视脱口秀节目经过二十多年的探索和发展已经颇具规模，但是电视节目作为一种竞争激烈的时尚产业，脱口秀节目想要立于不败之地依然任重而道远。立足现在、展望未来我国脱口秀想要得到更加长远的发展，应该注意一下几点内容：

　　首先，树立正确的责任观、效益观，承担起大众传播媒体引导社会正能量的责任和义务，不能一味追求效益而放弃责任。注重文化素质和政治素质的同步提高，以其影响力为和谐社会的建设保驾护航。

　　其次，兼顾文化与时尚，引导正确的社会价值观。携手中国传统文化，结合时尚潮流，打造品牌特色，不断创新，坚持主持王道，讲究宣传策略，保持脱口秀节目的强大生命力。

　　最后，优化和完善行业氛围。营造良性的市场竞争环境是保持行业健康发展的前提和保障。

　　脱口秀节目在我国电视行业飞速发展的二十多年以来，在取得了取得了不俗的成绩的同时，也暴露出许多的问题。当今社会正处于全媒体时代，广播、电视、纸媒、网络以及新兴的自媒体种类繁多，鳞次栉比，脱口秀节目的发展正面临着前所

　　未有的巨大挑战。除了不同媒介之间的挑战，国外优秀的脱口秀节目也纷纷踏入中国市场，同类节目之间的竞争也使得中国的脱口秀节目面临着比较和挑战。因此，在如此激烈的市场竞争面前，还不成熟的中国脱口秀节目想要取得长远的发展依然是任重而道远。

　　6结论

　　自全媒体时代，各种网络脱口秀节目不断出现，竞争异常激烈，面对这样的市场环境网络脱口秀节目想要做到脱颖而出就必须形成自己独特的节目形式和语言风格。脱口秀节目是语言和艺术与表演的艺术结合，因此好的脱口秀节目在坚持个性化、原创化的基础上还要注意表演嘉宾表演方式的选择，只有双管齐下才能够真正成为一档高品质的脱口秀节目。本文在了解脱口秀节目起源和分类的基础上，以《吐槽大会》为例对其成功要素和节目特进行分析，以期对脱口秀节目的发展和优化提供借鉴。总结出脱口秀节目只有坚守优质的节目内容、清晰的节目定位和节目理念，选择能够引起观众共鸣的节目内容，加强与观众的互动提高观众的参与度，坚持多元化创作，才能够走的更远。

　　参考文献:

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　　致谢

　　大学四年已经接近了尾声。感谢x明辉老师在我创作本篇论文时的耐心教导。感谢导员王若阳老师和姚思明老师在在学习生活上给予我的帮助。回顾多年来走过的路,每一个脚印都浸满着他们无私的关爱和谆谆教诲。最后，向所有关心我的亲人、师长和朋友们表示深深的谢意。本文的完成,标志着我在上西北大学现代学院本科学习阶段的结束。“路漫漫,其修远兮,吾将上下而求索”，怀着感恩与不舍的心情,我将以更大的热情和努力投入到即将开始的新生活和工作中去。

　　姓名：201年月日

　　

　　

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